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研究生:李悊以
論文名稱:真實的追求---傑克梅第的肖像雕塑
論文名稱(外文):Pursuing of reality:portrait sculpture by alberto Giacometti
指導教授:劉俊蘭劉俊蘭引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:臺北市立教育大學
系所名稱:視覺藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
中文關鍵詞:傑克梅第肖像雕塑凝視真實
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阿貝特.傑克梅第(Alberto Giacometti,1901-1966)從小在父親喬凡尼.傑克梅第(Giovanni Giacometti)的工作室玩耍、畫畫、捏塑雕像,在父親的鼓勵下,以他的弟弟迪耶戈(Diego Giacometti)為模特兒,塑造了他的第一座雕像。他經常沈浸在父親收藏的藝術書籍裏,並且臨摹畫冊裏面大師的作品,學習了歐洲深厚的藝術傳統,後來親臨義大利驗證了豐富的藝術資產,並深受喬托和丁多列托藝術的啟發。本文首先藉由傑克梅第早期系列寫實肖像的探究與比較,檢視歐洲藝術傳統對他的風格以及思想的影響。傑克梅第的肖像創作先是承襲了傳統的後印象派風格,後又融合立體主義抽象的造形觀念和簡潔的符號,並引用超現實主義融合外觀世界、內在世界的思想。因此,本文接著論述傑克梅第立體主義的構成作品,超現實物件,實驗風格的肖像雕塑,及其與前衛藝術之間的關聯。再者,傑克梅第在一九三五年離開超現實團體後,回歸模特兒寫生創作,創造瘦長的結構,刻意保留肌理觸痕,以呈顯表象與心理感官相互關照,並且以「小雕像」來探究「真實的」視覺空間,運用「人體度量理論」尋找出適合的表現形式,則是本文繼續探討的另一個面向。一九四七年後,傑克梅第以「凝視」的特質作為肖像雕塑的主要內涵,靈活運用雕塑的形式,以及更豐富多元的肌理操作,本文最後聚焦於此一時期肖像雕塑的探討,比較人體比例所呈現的不同樣貌,並透過具有顆粒的表面結構所欲傳達的內在世界,瞭解傑克梅第式的風格,並歸結出他於「凝視」中追求真實之極致的表現。
博碩士論文上網授權書……………….…………………..……….….……...iii
學位考試委員審定書……………………………………………………….…v
誌謝……………………………………………………..……………...….…..vii
中文摘要………………………………………………………..……….........viii
Abstract…..……………………………………………………...…….....…..…ix
目次…………………………………………………………….……...….….....x
圖次………………………………………………….………...……...…...…..xii

緖論……………………………………………………….………....…....…….1
第一節 研究動機與研究目的…….……………………………….…….….1
第二節 研究範圍……………………………………….…….………….….6
第三節 研究文獻回顧與研究方法………….…………………….……....18
第一章 在藝術家庭與古典傳統薰陶下的「寫實」肖像雕塑……………..31
第一節 阿爾卑斯山上的童年……………………………………..............31
第二節 在喬凡尼的工作室………………………………………..……....35
第三節 義大利的遊歷………………………………………………...…...41
第四節 埃及、伊特拉斯坎與原始藝術的影響……..…………………....43
第五節 小結……………………………………...…….………………..…46
第二章 符號的象徵與內在的追尋………………..……….………….…......49
第一節 就讀於巴黎大茅屋藝術學院……………………………………..49
一、受教於布爾代勒………………………………………….……...…49
二、芙羅拉的雕像……………..………………………………….…….50
三、「頭」的研究..……………………………………………................52
第二節 傑克梅第與前衛藝術的互動………………………………..........55
一、傑克梅第和立體主義……………………………………….....…...55
二、傑克梅第和超現實主義........……………………………...…..…...57
三、受到前衛藝術潮流影響的肖像雕塑………………………............64
第三節 小結………………………………………………………….….....69
第三章 表象的寫實與內在的真實……………………………..…...…….....71
第一節 重新回到寫生創作………………………………………...…..….71
一、外表的寫實與內在的真實表現…………………………….....…...71
二、伊莎貝爾的雕像……………………………………………...….....74
三、利塔與歐蒂利亞的雕像………………………...……………….....77
第二節 空間的探索………………………………………………...……...80
一、純粹視覺的空間…………………………………………..…....…..80
二、心理空間的探索……………………………………………………83
第三節 肖像雕塑中「小雕像」....……………………………......…........86
一、「小雕像」的起源………………………………………………......86
二、受到質疑的「小雕像」…………………………………………....87
三、「小雕像」的美學.…………………………………………..….......88
第四節 小結…………………………………………………...………..….92
第四章 主觀凝視——轉眼即逝的真實……………………………………..95
第一節 肖像雕塑的新起點...……………………………………...............95
一、重新回到巴黎的文藝圈………………………………………..…..95
二、關鍵的模特兒——安妮特...………………………………….........97
第二節 風格的探索與創作的「危機」………………………………....103
一、新風格的實驗………………………………………………..……103
二、「矢內原」的危機………………………………………………....105
第三節 主觀凝視的成熟風格…………………………………................109
一、發現的狂喜………………………………………………..............109
二、迪耶戈的雕像………………………………………………..…....112
三、最後的傑作………………………………………………..............116
第四節 小結…………………………………………...………….............119
結論…………………………………………….....……….……………....…121

引用文獻………………………………………………………....………..…131
圖版…………………………………………………...………..……….……137
附錄A——阿貝特.傑克梅第年表…………..………………...……..…...155
(一)英文部分
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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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