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研究生:周宜穎
研究生(外文):Chow,I-ying
論文名稱:關迺忠《第一二胡協奏曲》之研究
論文名稱(外文):The Study of Kwan Nai-chung Erhu Concerto No. 1
指導教授:陳碧燕陳碧燕引用關係
指導教授(外文):Chen,Bi-yen
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:民族音樂學研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:153
中文關鍵詞:《第一二胡協奏曲》關迺忠二胡
外文關鍵詞:《Erhu Concerto No. 1》Kwan Nai-chungErhu
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《第一二胡協奏曲》是關迺忠於1987年應台灣文建會之邀所創作的作品,1980年代,正值中國走向改革開放的時期,在經濟改革和思想解放的時代氛圍中,中國社會受到西方文化的強烈衝擊,也致使整個文藝創作方向產生巨大的變化,從民族音樂中崛起的「協奏曲」風潮就是最顯著的例子。在這一股協奏曲潮流中,關迺忠以他豐富的音樂學養,把文革時期遭中共打為「五一六反革命集團」的經歷做為創作素材,運用西方的創作手法,創作了《第一二胡協奏曲》,把二胡協奏曲的發展推上另一個高峰。《第一二胡協奏曲》完成後,先後經過黃安源、閔惠芬、丁魯峰和于紅梅的成功詮釋,並透過國際賽事的推廣,使樂曲在兩岸三地廣為流傳,成為十分重要的二胡作品。關迺忠的《第一二胡協奏曲》不但大幅提升了二胡在演奏技術上的發展,也成為1980年代二胡協奏曲邁向創作新里程的標的。
「詮釋」是一種再創造的行為,演奏者對音樂作品的理解成為詮釋的基礎。將音樂的內容運用具體的技巧把音樂的要求表現出來,就是詮釋的過程。本論文試圖以一個演奏者的角度對《第一二胡協奏曲》的音樂架構、節奏之抑揚進行文本的分析,並針對樂曲的分析來探討如何運用適當的演奏技術處理音樂上的要求,把《第一二胡協奏曲》的音樂以具體的技巧表現出來,達成詮釋的目的。
《Erhu Concerto No. 1》was composed in 1987 by Mr. Kwan, Nai-chung as he was invited by the Council for Cultural Planning and Development in Taiwan. In the 1980’s, the time of evolution, China just opened herself to the world. In the atmosphere of economic revolution and thoughts liberation, the western culture brought an intense impact on China; that also led to vibrant changes on the direction of literary and artistic creation in China; the concerto trend from Chinese ethno music is one of the most obvious examples of that. In that trend, Mr. Kwan, with his abundant musical knowledge, created 《Erhu Concerto No. 1》; he applied his experiences of his stay in the oppressed “Anti-revolutionary Party” as the essence of his creation. Mr. Kwan put the western ways in use of composing 《Erhu Concerto No. 1》; that concerto made the achievement of erhu the second peak. Through the international contests and successful musicians, including Lu-feng Ding, On-yuen Wong , Hongmei Yu, and Huifen Min, who could successfully interpret the 《Erhu Concerto No. 1》, erhu had finally gained its emphasis fro people. Mr. Kwan’s 《Erhu Concerto No. 1》 has not only tremendously advanced the playing skills of erhu, but also has become the landscape of the composition of erhu’s concertos in the 80’s.
Interpretation is an action of recreation; it has the musical player’s comprehension as the base. The process of interpretation is to express the contents of the music in the course of musical skills. In this thesis, the researcher tried to perform musical analyses, from the viewpoint of a musical player, on musical structures and cadences of 《Erhu Concerto No. 1》. The researcher explored the possibilities of conveying 《Erhu Concerto No. 1》 through musical techniques and skills and achieved the goal of perfect interpretation.
目 錄

緒論----------------------------------------------------------------------------------------------------1

第一章 創作背景
第一節 關迺忠的創作史-------------------------------------------------------------7
第二節 中國1980年代的「協奏曲熱」------------------------------------------------12
第三節 創作動機與素材---------------------------------------------------------------------16

第二章 《第一二胡協奏曲》之音樂分析與二胡主奏詮釋探討
第一節 樂曲架構分析------------------------------------------------------------------------21
第二節 節奏抑揚分析------------------------------------------------------------------------29
第三節 演奏詮釋探討------------------------------------------------------------------------39

第三章 《第一二胡協奏曲》之二胡與樂團音樂分析
第一節 中西樂團配器之比較--------------------------------------------------------------47
第二節 二胡與樂團的織體分析-----------------------------------------------------------57

第四章 《第一二胡協奏曲》從1987至今的演出發展
第一節 起步階段的發展---------------------------------------------------------------------64
第二節 1990年代至今的發展--------------------------------------------------------------68

結論---------------------------------------------------------------------------------------------------74
參考文獻---------------------------------------------------------------------------------------76
附錄
總譜譜例------------------------------------------------------------------------------------78
二胡主奏譜--------------------------------------------------------------------------------120

圖 目 錄

圖1 輪旋二段體----------------------------------------------------------------------------------24
圖2 封閉性句型----------------------------------------------------------------------------------24
圖3 開放性句型----------------------------------------------------------------------------------24
圖4 奏鳴曲式結構------------------------------------------------------------------------------ 24

表 目 錄

表1 第一樂章發展結構------------------------------------------------------------------------26表2 第二樂章發展結構------------------------------------------------------------------------27
表3 第三樂章發展結構------------------------------------------------------------------------28
表4 第一樂章呈示部之節奏抑揚-----------------------------------------------------------31
表5 第一樂章發展部之節奏抑揚-----------------------------------------------------------32
表6 第一樂章再現部之節奏抑揚-----------------------------------------------------------33
表7 第二樂章A段之節奏抑揚---------------------------------------------------------------34
表8 第二樂章B段之節奏抑揚---------------------------------------------------------------35
表9 第二樂章A´段之節奏抑揚--------------------------------------------------------------36
表10 第三樂章呈示部之節奏抑揚-----------------------------------------------------------37
表11 第三樂章發展部之節奏抑揚-----------------------------------------------------------38
表12 第三樂章再現部之節奏抑揚-----------------------------------------------------------39
表13 中西樂版本的和聲聲部樂器配置比較-----------------------------------------------49
表14 中西樂版本的樂團對旋律及橫向伴奏旋律聲部樂器配置比較---------------51
表15 中西樂版本的樂團合奏旋律聲部比較-----------------------------------------------52
表16 中西樂團配器對照表---------------------------------------------------------------------54

譜 目 錄

譜例1 第一樂章呈示部之動機一---------------------------------------------------------- 30
譜例2 第一樂章呈示部之動機二---------------------------------------------------------- 31
譜例3 第二樂章A段第一段落之旋律片段-----------------------------------------------33
譜例4 第二樂章A段第二段落之旋律片段-----------------------------------------------34
譜例5 第二樂章B段之旋律片段------------------------------------------------------------35
譜例6 第三樂章呈示部A段動機-----------------------------------------------------------36
譜例7 第三樂章呈示部B段動機------------------------------------------------------------37
譜例8 第三樂章發展部第一段旋律之片段----------------------------------------------38
譜例9 第三樂章發展部第二段旋律之片段----------------------------------------------38
參考書目

中文書目
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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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