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研究生:蕭依霞
研究生(外文):Hsiao, Yi-Hsia
論文名稱:筆繪唐卡的工藝技法與保存維護初探
論文名稱(外文):The Methods, Materials and Conservation of Painted Thang-ka
指導教授:林春美林春美引用關係張元鳳張元鳳引用關係
指導教授(外文):Lin, Chun-MeiChang, Yung-Feng
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:古物維護研究所
學門:藝術學門
學類:藝術行政學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:150
中文關鍵詞:筆繪唐卡劣化顏料層加固黏著劑保存
外文關鍵詞:Painted Thang-kaDeteriorationConsolidation of Paint layerAdhesiveConservation
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唐卡,是藏傳佛教中最經典,且極為世人所注目的藝術結晶。但因其精緻的工藝技術和使用的材料、裝裱形式上具有相當的獨特性,使得唐卡修復的範疇更顯特殊。其中筆繪唐卡是在各種宗教藝術形式中極不易保存的種類,原因之一在於筆繪唐卡使用動物膠水摻和著礦物質顏料在棉、麻等織布上作畫。再加上唐卡在宗教儀式中經常被開展/捲收,使得唐卡畫面上的顏料層容易嚴重剝落。就算是靜態的展示,筆繪唐卡的製作基底材、表面顏料層與黏著劑也容易因時間產生劣化,失去原本的宗教功能及藝術審美功能。相較於其他種類的唐卡,更有劣化的問題及研究價值。因此本論文欲研究的焦點,藉由探討筆繪唐卡的製作、損壞與修復等種種面向,找到最佳的整理方式。
本論文先探究唐卡裝裱形式實例,再以台北故宮博物院的唐卡藏品、美國波士頓美術館、西藏博物館等唐卡藏品,分析比較裝裱風格,並進一步結合製作唐卡的經驗,瞭解唐卡的工藝技法。並著墨於西藏當地製作唐卡所使用的材料與製作技術,分析工藝材料中的成分,以釐清影響唐卡劣化的因素。所以材料的品質優劣、製作手法等,也是本論文的基礎。其他除了人為因素外,尚有環境、氣候因素,這些因素會造成唐卡破損、表面顏料剝落、油煙覆蓋、潮濕發霉等。
最後針對唐卡的保存維護等相關問題加以剖析,以唐卡保存的文章為案例,結合選件中的唐卡藏品,比較東方與西方唐卡修復觀念。前者主張採用原材料的動物膠加固表面顏料層,後者則主張修復的加固材應與原始材料有所區分。並實際修復二幅唐卡,修復步驟有顏料層加固、表面除塵、清洗等,也因應唐卡的使用功能,如展示、使用等,設計一套適合唐卡的保存方式。
Thang-ka, the most classical yet the most remarkable one among the art forms rooted in Tibetan Buddhism, is characterized by its fine material, sophisticated craftwork, and unique mounting style, which makes its conservation a distinguished area. Among the various kinds, the painted Thang-ka is the most difficult to preserve, owing to the facts that its creation process involves animal glue and mineral pigment being painted on textile such as cotton or hemp; and that it is routinely being rolled and unrolled during religious ceremonies, easily causing severe flaking of the paint layer of the painting. In addition, deterioration due to aging can easily occur to its substrate, the paint layer of the painting, and the adhesive even in its still display, causing the painted Thang-ka to lose its original religious and artistic value, which makes it to be more valuable for deterioration research compared to the rest of the kinds of Thang-ka. Therefore, the focus of this thesis is to attempt to discover an optimum method for the painted Thang-ka through the research of the various aspects including its making, deterioration study, and conservation.
In this thesis, different examples of the mounting style of Thang-ka were first discussed. The mounting styles of various collections of Thang-ka from a few museums were analyzed and compared against one another, which include the Palace Museum at Taipei, Museum of Fine Art at Boston, and the Tibetan Museum at Lhasa. The making of Thang-ka was introduced, based on the real experience of making a Thang-ka. In order to identify the deterioration factors, the material and the making techniques applied by the Tibetan local artists were described and the component elements of the making material were analyzed. The superiority or inferiority of the material, and the making techniques, are the basis of this thesis research. Besides the craftsman factors are environment and weather condition, which may explain various Thang-ka deteriorations such as the hole or loss, the flaking of paint layer on the painting, the covering soot, and the mold caused by the high humidity, etc.
Various issues related to the preservation and conservation of Thang-ka were presented and analyzed. A comparative analysis on the theories and guidelines between the oriental and the western schools is conducted based on the cases presented in different articles on the conservation of Thang-ka, along with the author’s observations on the Thankg-ka collections. The former advocates to consolidate the paint layer by using the animal glue which was used onto the paint layer originally, while the latter advocates that the conserving material should be somewhat distinguished from the original. As part of this thesis work, the conservation work was conducted for two Thang-ka, which involved consolidation of the paint layer, dry cleaning, wet cleaning, and etc. In addition, a preservation method was designed to suit for Thang-ka for its applications such as for exhibition, for use, etc.
第壹章 緒論 1
第一節、 研究動機與目的 1
第二節、 研究範圍與方法 2
一、 研究範圍 2
二、 研究方法 4
第三節、 相關研究回顧 6
一、 唐卡的歷史與工藝技法文獻探討 6
二、 唐卡修復的文獻探討 7
第貳章 筆繪唐卡的工藝技法與裝裱 10
第一節、 唐卡的簡介 10
一、 唐卡的時代發展與流派 10
二、 唐卡在宗教上的功能與藝術價值 11
三、 唐卡的題材與構圖 12
第二節、 製作筆繪唐卡的材料 13
一、 基底材與裝裱材質的介紹 13
二、 顏料的介紹 15
三、 黏著劑的介紹 20
第三節、 唐卡的工藝技法實作 21
一、 唐卡的繪製步驟 21
二、 唐卡的裝裱形式與風格 27
三、 唐卡的裝裱步驟 34
四、 小結 50
第四節、 唐卡裝裱形式實例探究 52
一、 以台北國立故宮博物院書畫處藏品為例 52
二、 以波士頓美術館東方修復室藏品為例 57
三、 以台灣私人收藏品藏品為例 58
四、 以拉薩地區私人收藏品藏品為例 59
第參章 筆繪唐卡損傷特徵與成因分析 61
第一節、 基底材與顏料層的劣化 61
一、 基底材老化(Aging)、破損(Hole) 61
二、 顏料層剝離(Flaking)、磨損(Abrasion)、折痕(Fold) 62
三、 顏料層粉化(Friable) 63
四、 顏料變色(Discoloration)、褪色(Fading)、暈水(Bleeding) 64
五、 煙塵(Stain)、油煙汙垢(Grime) 65
六、 潮濕發霉(Mould) 65
第二節、 裝裱鑲料的劣化 66
一、 裱布老化、破損、折痕 66
二、 裝裱布料煙塵、油煙汙垢 67
三、 裝裱布料褪色、暈水 67
四、 潮濕發霉、蟲害(Insect) 68
五、 附件遺失(Loss)/黏著物(Accretion) 68
第三節、 小結 69
第肆章 維護唐卡的理念與原則 70
第一節、 維護唐卡的理念 70
第二節、 維護唐卡的原則 70
一、 安全性原則 70
二、 可逆性原則 77
三、 歷史性原則 78
四、 最小干預原則 80
第伍章 唐卡保存修復實作 98
第一節、 修復案例之一唐卡藥師佛 98
一、 唐卡藥師佛的現狀調查 98
二、 唐卡藥師佛修復報告書 127
三、 復前後對照圖之比較 138
第二節、 修復案例之二 145
一、 唐卡無量壽佛的檢視登錄 145
二、 唐卡無量壽佛修復報告書 157
三、 作品修復前後對照圖之比較 162
第陸章 結論 164
參考書目 166
中文參考書
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中國大百科全書總編輯委員會,《中國大百科全書 紡織》,中國大百科全書出版社,北京,1984
中國紡織品鑑定保護中心,《紡織品鑑定保護概論》,北京,文物出版社,2002
高雄市立美術館著,《慈悲‧智慧-藏傳佛教藝術特展》導覽員及教師培訓手冊,高雄,高雄市立美術館
王光華、魯達斯、盧翰明等編譯,《藏傳佛教唐卡寶典》,台北,常春樹書坊,1991
法王寺中華民國佛教如來功德慈善會著,《菩提心般若情:香格里拉的智慧典藏:佛教文物唐卡特展輯錄》,高雄市史博館,2002
朵藏譯《藏傳佛劃度量經》,西寧,青海人民出版社,1992
李玉瑉主編,《中國佛教美術論文索引1936-1993》,新竹,財團法人覺風佛教藝術文化基金會,1997
宋迪生,《文物與化學》,四川教育,1992
周靈芝譯,Victoria Finlay,《黑色Black》,台北時報文化,2005
周靈芝譯,Victoria Finlay,《藍色Blue》,台北時報文化,2005
周靈芝譯,Victoria Finlay,《黃色Yellow》,台北時報文化,2005
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馬淑琴,《文物霉害防治》,科學出版社,北京,1997
陳景林,《台灣藝術經典大系:工藝設計藝術卷染織編繡巧天工》,藝術家,2006
陳國寧等著,《文物保護手冊》,行政院文化建設委員會中華民國博物館學會,台北,2002
張宏實,《探索唐卡—佛部與菩薩部 》
黃英峰,《如何欣賞唐卡》,台北,閣林圖書有限公司,1998
葛婉章,《西藏唐卡的宗教本懷 》,密教藝術國際學術研討會論文集
Robert A.F. Thurman著,葛婉章等譯,《慈悲‧智慧-藏傳佛教四大宗派》,台北,時廣企業有限公司,1998
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羅中展,《藏族之唐卡藝術》,國立政治大學民族研究所碩士論文,1993
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中文期刊
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平朗,〈漫談唐卡及其保護〉,西藏研究,1989年第二期,116頁
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葛婉章著,〈淺談西藏佛畵〉,故宮文物月刊,第一卷第五期,pp89-98,民國 年 月。
謝繼勝,〈唐卡起源考〉,中國藏學,1996年第四期,pp101-120
蘇瑩輝,〈從院藏絹本唐畫談出自敦煌旛畫原型---漫談旛畫〉,故宮文物月刊,第四卷第二期,pp68-72,1986年5月
研討會資料
張元鳳、陸宗潤,國立美術館研討會,2005
喬昭華輔大織品研討會,2005
英文書目
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Haramundanis, Katherine,《The art of technical documentation》,1937
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Janice Leoshka, 〈The History of the Art History of Tibetan Art 〉(1998):n. pag. Online. Internet. 1 Dec. 2003. Available WWW http://www.asianart.com/waac/index.htm
Marion Boyer, Jean Michel Trrier, 〈Tangka Restoration and Conservation〉, n. pag. Online. Internet. 1 Dec. 2003. Available WWW http://www.asianart.com/articles/thangkas/index.html
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(1998):n. pag. Online. Internet. 1 Dec. 2003. Available WWW http://www.asianart.com/waac/index.htm
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