臺灣博碩士論文加值系統

這次的製作是改編自布萊希特的《高加索灰闌記》，副標題是「世紀末救世主傳說」。
這份報告試圖回答的幾個問題是：
一、 為什麼是《高加索灰闌記》
二、 改編的取向，為什麼。
三、 有哪些是該做而沒做到的，有哪些是想做卻沒有能力做到的。
在這裡重點是製作過程的紀錄跟自我評量，而不是理論上的探究。除此之外，這個製作跟當下台灣的關係是討論的另一個重點。
選擇這個戲的理由是相當「當下」的，我看見這個社會的樣貌，而我有什麼話想說。這個原始企圖幾經轉折最後幾乎模糊無法辨識。在製作的過程中，人跟人的磨合，時間跟人力物力的調配對手工業型態的生產過程影響非常大。這算不上什麼缺陷，對我而言更像是手工業的特色與樂趣。「人比概念更重要」，這是這次經驗中讓人開心的收穫。
我沒辦法提供「如何成功的在305做戲」的指導手冊，只希望這個經驗可以成為其他人的借鏡。

一、前言…………………………………………………………1
二、動機………………………………………………………………1
三、布萊希特與《高加索灰闌記》…………………………………3
四、製作過程…………………………………………………………4
(一)過程紀錄 ………………………………………………………4
(二)劇本整理、改編…………………………………………………6
1.用力刪………………………………………………………………7
2.該怎麼說話…………………………………………………………7
3.戰爭…………………………………………………………………9
4.政治…………………………………………………………………9
5.獨白、說書人……………………………………………………10
6.整體………………………………………………………………10
(三)發展方式、排練過程…………………………………………12
1.說故事……………………………………………………………12
2.修改的方向………………………………………………………12
3.素材、整合………………………………………………………13
(四)出現在舞台上的………………………………………………13
1.理想中的三塊結構………………………………………………13
2.舞台上的符號……………………………………………………13
3.演員………………………………………………………………14
五、未完以及待續…………………………………………………15
(一)時間……………………………………………………………15
(二)散落一地的片段………………………………………………15
(三)擦身而過………………………………………………………16
六、結語……………………………………………………………………17

附錄…………………………………………………………………21

1.布萊希特 ( Bertolt Brecht )著，丁楊中等譯，《布萊希特論戲劇》。北京，中國戲劇，1990年。
2.米爾斯 ( C.Wright Mills ) ，張君玫等譯，《社會學的想像》。台北，巨流，2003年。
3.艾德華•薩伊德 ( Edward W. Said )著，單德興譯，《知識份子論》。台北，麥田，1997年。
4.馬克思 ( Carl Marx )著，伊海宇譯，《1844年經濟學哲學手稿》。台北，時報文化，1990年。
5.安東尼•紀登斯 ( Anthony Giddens )著，簡惠美譯《資本主義與現代社會理論：馬克思•涂爾幹•韋伯》。台北，遠流，1989年。
6.克勞斯•弗克 (Klaus Volker)著，李健鳴譯，《布萊希特傳》。台北，人間，1987年。
7.波瓦（A. Boal）著，賴淑雅譯，《被壓迫者劇場》。台北，揚智文化，2000年。
8.斯泰恩（J. L. Styan）著，象禺武文譯，《現代戲劇的理論與實踐》。北京，新華，1992年。
9.伊拉姆（K. Elam）著，王坤譯，《符號學與戲劇理論》。板橋，駱駝，1998年。
10.班亞明 ( Walter Benjamin )著，林永明譯，《說故事的人》。台北，台灣攝影工作室，1998年。
11.葛蘭西 ( Antonio Gramsci )著，曹雷雨等譯，《獄中札記》。北京，中國社會科學，2000年。
12.漢娜•鄂蘭 (Hannah Arendt)著，鄧伯宸譯，《黑暗時代群像》。台北，立緒，2006年。
13.Eddershaw, Margaret。《Performing Brecht : forty years of British performances》。London :Routledge,1996。