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研究生:林芳如
研究生(外文):Fang- Ju Lin
論文名稱:從極簡主義觀點評估安藤忠雄住宅案例
論文名稱(外文):The Evaluation of Tadao Ando’s Residential Design Works from the Minimalist’s Standpoint
指導教授:趙重生趙重生引用關係
指導教授(外文):Chung-Sheng Chao
學位類別:碩士
校院名稱:朝陽科技大學
系所名稱:建築及都市設計研究所
學門:建築及都市規劃學門
學類:建築學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2008
畢業學年度:96
語文別:中文
論文頁數:123
中文關鍵詞:安藤忠雄住宅極簡主義安藤忠雄建築思想
外文關鍵詞:MinimalismTadao Ando’s HousesTadao Ando’s Architectural Thought
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近年來國內、外建築與室內設計界盛行風格之ㄧ,即為極簡風格。其原因不外人們在一天忙碌疲憊之餘,回到家中渴望能有一方淨土。日本建築大師安藤忠雄善於將抽象的自然 ─光、風、雨─ 引入建築空間中,並彰顯建材之紋理,來創造現代居住建築之一方淨土,令居住者在其內能令身體及精神得到休養生息的機會,以調節現代社會快步調生活所帶來對人性斫傷之困境。本研究擬聚焦在安藤住宅案例是否符合極簡主義八要旨此一議題,期能對安藤住宅案例背後之精神層面有一較深入的認識。
Recently, one of the prevailing styles in architectural and interior design practices both domestic and abroad is the Minimalist style. The reason for this phenomenon is that people want to be in quite, simple residential spaces after one whole day’s grueling work. Japanese Master architect Tadao Ando is good at introducing abstract Nature such as light, wind and rain into architectural spaces as well as at highlighting the textures of materials used, so as to create quiet, simple spaces of modern residential architecture. By doing so, the dilemma of humanity brought by the fast living pace of modern society can be mitigated. This study proposes to focus on the issue of the correspondence between Tadao Ando’s residential works and the eight motifs of Minimalism, in order to shed light on the spiritual significance contained in Tadao Ando’s residential works.
中文摘要………………………………………………………v
英文摘要………………………………………………………vi
謝 誌………………………………………………………vii
目 錄………………………………………………………ix
圖 目 錄………………………………………………………xiii

第一章 緒論…………………………………………………2

第一節 研究背景與動機……………………………………2
第二節文獻回顧……………………………………………3
 一、藝術極簡主義之歷史沿革…………………………3
 二、建築極簡主義之歷史沿革…………………………5
   2-1外國……………………………………………5
2-2 中國與台灣…………………………………7
三、安藤建築思想與極簡主義接近之處……………8
四、安藤建築思想/實踐與極簡主義八大要旨相似之處…………10
4-1 外國………………………………………………………10
4-2 中國與台灣………………………………………………10
五、安藤住宅案例…………………………………………………11
5-1 安藤住宅設計專輯………………………………………11
5-2 散見於國外書籍與建築雜誌中有關安藤住宅案例之文章…12
5-3 散見於中國與台灣書籍與建築雜誌中有關安藤住宅案例
      之文章…………13
第三節 研究主題…………………………………………13
第四節 研究範疇…………………………………………16
第五節 研究方法…………………………………………16
一、以文獻調查法分析………………………………16
二、以歸納法分析……………………………………18
三、以個案研究法驗證………………………………18

第一部份 理論

第二章 極簡主義………………………………………20

第一節 藝術極簡主義…………………………………20
第二節 建築極簡主義…………………………………23
第三節 藝術極簡主義與建築極簡主義間之關係……23

第三章 藝術和建築極簡主義八要旨及安藤建築思想與之諳合之處……25

第一節 極簡藝術家、極簡建築師及安藤具批判性態度……26
第二節 極簡雕塑家、極簡建築師及安藤重視幾何形………28
第三節 極簡雕塑家、極簡建築師及安藤重視親切的空間尺度…30
第四節 極簡雕塑家、極簡建築師及安藤重視光之展現…………33
第五節 極簡雕塑家、極簡建築師及安藤強調作品與自然共生…40
第六節 極簡雕塑家、極簡建築師及安藤重視曲折迂迴之動線…44
第七節 極簡雕塑家、極簡建築師及安藤強調工業材料之使用…52
第八節 極簡藝術家、極簡建築師及安藤堅持不自己施工之立場…58

第二部份 假設驗証

第四章 安藤住宅案例重視幾何形…………………………………61

第一節 安藤常以正立方體與長方體之組合來設計住宅……61
一、正立方體與長方體之組合…………………………………61
二、長方體與長方體之組合……………………………………62
三、單一長方體…………………………………………………63
第二節 安藤常以長方形 (含正方形)、圓形與三角形之部份咬合
    來設計住宅………………………………………………64
一、弧形與正方形之組合………………………………………65
二、弧形與長方形之組合………………………………………66
三、長方形、梯形與圓形之部份組合…………………………67
四、三角形與長方形之組合……………………………………68
第三節 小結………………………………………………………68

第五章 安藤住宅案例重視親切的空間尺度……………………69

第六章 安藤住宅案例重視光之展現………………………72

第一節 自牆面與天花板間之縫隙引入光……………………72
第二節 自室內牆上垂直狹縫引入光………………………76
第三節 自天窗引入光………………………………………78
第四節 小結……………………………………………………80

第七章 安藤住宅案例與自然共生………………………81

第一節 庭院上方開口所圍出之一片天空令居住者深刻領悟
‘人與宇宙並生’之意………………………………81
第二節 穿越庭院之動線提供居住者親身體驗自然之機會………85
第三節 庭院中少量草木及花台令居住者在一無機之人為環境中仍能感受有機的自然綠意…………………………………………87
第四節 自室內借入地景令居住者產生愉悅性之空間擴大感…89
第五節 小結…………………………………………………………90

第八章 安藤住宅案例重視曲折迂迴之動線………………………………91

第九章 安藤住宅案例強調工業材料之使用……………………6

第一節 清水混凝土……………………………………………96
第二節 玻璃……………………………………………………99
一、 透明玻璃………………………………………………100
二、 磨砂玻璃………………………………………………103
三、 玻璃磚…………………………………………………104
第三節 木材……………………………………………………106
第四節 冷、暖工業材料間之搭配……………………………107
第五節 小結………………………………………………………109

第三部份 結論

第十章 結論、後續研究及應用價值……………………………110
第一節 結論………………………………………………………110
第二節 後續研究…………………………………………………113
第三節 本研究對建築、都市與景觀設計之應用價值…………113

參考文獻
一、中文資料……………………………………………………115
二、英文資料……………………………………………………116
三、日文資料……………………………………………………122

圖 目 錄
圖1 Kasimir Malevic, Black square on white backgroud, c.1929…………14
圖2 Marcel Duchamp. Bottle Rack. 1914/64………………………………14
圖3 Agbatana,1968, Frank Stella…………………………………………21
圖4 Mirrored Cubes 1971 prefabrication of a 1965 original Plexiglas mirrors on wood, Robert Morris………………………………………………21
圖5 Ludwig Mies van der Rohe, Barcelona Pavilion, 1929………………22
圖6 住吉長屋從一樓至二樓須經過未遮蔽之樓梯與空中走道…………29
圖7 Donald Judd, Untited, 1968……………………………………………29
圖8 Claudio Silvestrin, Kornhaus Cafe, Bern, 1998………………………30
圖9 Ronald Bladen: The X. 1967………………………………………33
圖10 Robert Wilson, Bluebeard’s Castle/Erwartung, 1995…………………35
圖11 Donald Judd: Untitled. 1965…………………………………………36
圖12 Turegano House, Madrid, 1988………………………………………37
圖13 Silvacane Abbey, La Roque-d’ Antheron………………………………37
圖14 Master Plan for Las Arboledas, Piazza and Drinking-Trough Fountain, Mexico City, 1958-63…………………………………………………38
圖15 Casa Das Artes, S.E.C Cultural Centre, Porto, 1981-88………………39
圖16 De Blas House, Madrid, 2000…………………………………………40
圖17 Anthony Caro: Promenade……………………………………………41
圖18 Le Thoronet (Val) Abbey………………………………………………42
圖19 Sol Lewitt, installation view of work in "Minimal Future" exhibition……………………………………………………………45
圖20 Frank Stella. Nothing Ever Happens, 1964………………………46
圖21 Les Levine: Star Machine. 1967………………………………………49
圖22 中國黃土高原下挖式窟洞民居四合院村落………………………49
圖23 Caro 的大型空間雕塑 ‘孩童之樓狀房間’……………………51
圖24 4×4之家透視圖………………………………………………………62
圖25 自基地北側南視4×4之家……………………………………………62
圖26 金子邸一樓平面圖……………………………………………………62
圖27 金子邸全區鳥瞰圖……………………………………………………62
圖28 ToTo Seminar House透視圖………………………………………63
圖29 自懸崖下方仰視ToTo Seminar House………………………………63
圖30 大楠邸透視圖………………………………………………………63
圖31 松本邸全區鳥瞰圖……………………………………………………63
圖32 Hata House全區鳥瞰圖………………………………………………64
圖33 中山邸全區鳥瞰圖……………………………………………………64
圖34 住吉長屋透視圖………………………………………………………64
圖35 城戶崎邸全區鳥瞰圖…………………………………………………65
圖36 石河邸一樓平面圖……………………………………………………65
圖37 I邸透視圖……………………………………………………………66
圖38 自I邸基地東南側西北向俯視………………………………………66
圖39 小篠邸空中鳥瞰圖……………………………………………………66
圖40 自入口西側東視小篠邸入口…………………………………………66
圖41 雙生觀山口邸透視圖…………………………………………………66
圖42 自雙生觀山口邸西南側東北視………………………………………66
圖43 岩佐邸地下一樓平面圖………………………………………………67
圖44 平林邸透視圖…………………………………………………………67
圖45 宮下邸全區鳥瞰圖……………………………………………………67
圖46 Lee House透視圖……………………………………………………68
圖47 自城戶崎邸1982-86一樓客廳北側南視主庭院……………………69
圖48 自城戶崎邸三樓書房南南西視露台…………………………………70
圖49 自李邸客廳東側西視庭院……………………………………………70
圖50 自李邸二樓坡道東南端西視…………………………………………70
圖51 自住吉長屋客廳東側西視庭院………………………………………70
圖52 自住吉長屋一樓餐廳東南隅西北視…………………………………70
圖53 自金子邸客廳東北側西南望戶外庭院………………………………70
圖54 由石井邸客廳西北側東南望…………………………………………71
圖55 自六甲集合住宅一期三樓自家露台東南視…………………………71
圖56 小篠邸客廳牆上隨日光移動之一粗線狀陰影起到一日晷的作用…………………………………………74
圖57 小篠邸客廳牆上之陰影隨時間之流逝而不斷變化…………………74
圖58 由半圓弧形牆與天花板間之縫隙射入之光線…………………75
圖59 光線自掘內邸一樓客廳牆與天花板交接處狹縫進入………………75
圖60 光線自掘內邸北側樓梯之角落射入…………………………………76
圖61 光線灑落在真鍋邸一樓樓梯口………………………………………76
圖62 安藤繪製兵庫縣小篠邸戶外立面牆上開口之構想…………………77
圖63 自小篠邸一樓臥室走廊西南端東北視………………………………77
圖64 城戶崎邸一樓妹妹的客廳西南隅牆上隙縫…………………………77
圖65 安藤繪製雙生觀茶室之草圖…………………………………………77
圖66 三道光束投射於雙生觀茶室西北側地板上…………………………77
圖67 由石井邸大廳西南望客廳……………………………………………78
圖68 光字半圓形天窗灑入雙生觀山口邸室內…………………………78
圖69 光從天窗灑落在山口邸樓梯上………………………………………78
圖70 自山口邸東南棟客廳東南視餐廳……………………………………78
圖71 野田邸室內樓梯環繞天井……………………………………………79
圖72 仰望野田邸屋頂天井…………………………………………………79
圖73 野田邸室內微弱光線營造一闇空間之氛圍…………………………79
圖74 石井邸通往大廳之廊道………………………………………………79
圖75 岩佐邸弧形過渡之廊道………………………………………………79
圖76 東京城戶崎邸鳥瞰透視圖……………………………………………82
圖77 自城戶崎邸一樓妹妹的客廳東視主庭院……………………………82
圖78 自石原邸西北側東南視………………………………………………83
圖79 自石原邸中庭仰望天空………………………………………………83
圖80 中山邸全區鳥瞰………………………………………………………83
圖81 自中山邸餐廳南側北視客廳…………………………………………84
圖82 堀內邸全區鳥瞰………………………………………………………84
圖83 自堀內邸客廳西南側東北視戶外中庭………………………………84
圖84 自宮下邸廚房北側東南視戶外庭院…………………………………84
圖85 自住吉長屋庭院東側西視……………………………………………85
圖86 自住吉長屋東側屋頂俯視中庭………………………………………85
圖87 自金森邸西側俯視……………………………………………………86
圖88 金森邸長向剖面圖……………………………………………………86
圖89 自金森邸東側屋頂俯視中庭…………………………………………86
圖90 自金森邸中視俯視……………………………………………………86
圖91 自井筒邸西側屋頂東南向俯視庭院…………………………………86
圖92 自真鍋邸客廳望向中庭………………………………………………86
圖93 自能見邸主庭院西側東視……………………………………………87
圖94 自城戶崎邸父母浴室北視小院………………………………………87
圖95 自城戶崎邸二樓主人客廳北側南向外視庭院與花台………………87
圖96 自六甲集合住宅二期客廳東側西視庭院……………………87
圖97 自六甲集合住宅二期客廳東側西視庭院……………………88
圖98 自六甲集合住宅二期I1003單元入口東側東視庭院……………88
圖99 自李邸餐廳西北側東南視……………………………………………88
圖100 樹影穿過低矮的窗戶灑在城戶崎邸一樓父母臥室地板…………89
圖101 自小篠邸畫室西側東視戶外翠綠草地……………………………89
圖102 自4×4之家及其增建發展模型………………………………………90
圖103 自4×4之家四樓餐廳北北東側西西南視遠方海景…………………90
圖104 東京大楠邸1977-78…………………………………………………93
圖105 大阪住吉長屋1975-76………………………………………………94
圖106 兵庫縣小篠邸1979-84………………………………………………95
圖107 李邸由水泥牆所構成之素淨外觀…………………………………97
圖108 能見邸由水泥牆所組成之素淨建築………………………………97
圖109 能見邸由水泥牆所圍成之素淨主庭院……………………………98
圖110 岩佐邸由水泥牆所構成之素淨建築外觀…………………………98
圖111 大西邸由水泥材料所構成之素淨庭院上方空間…………………98
圖112 住吉長屋室內、室外之水泥面使落地玻璃窗變得更具深度……100
圖113 透過I邸二樓客廳南側玻璃俯視中草木…………………………100
圖114 透過I邸二樓臥室三側玻璃東北視松樹林………………………100
圖115 I邸二樓臥室三側為玻璃所包被之外觀…………………………101
圖116 松谷邸部份為玻璃所包被之外觀…………………………………101
圖117 松谷邸二樓臥室和工作室為玻璃所區隔…………………………101
圖118 松谷邸工作室北側玻璃似將室內空間與室外環境連成一體……101
圖119 李邸二樓露台之玻璃借景上方一小片天空………………………102
圖120 李邸楔形庭院一側之玻璃牆有如鏡面……………………………102
圖121 宮下邸廚房之落地玻璃窗將室內空間與室外庭園連成一體……102
圖122 六甲集合住宅二期某戶之落地中之草木與水泥牆上光影圖案…102
圖123 城戶崎邸三樓室內樓梯口呈現一柔和、明亮之空間感………103
圖124 城戶崎邸磨砂玻璃樓梯間夜晚微妙之闇空間氛圍………………103
圖125 金森邸正面之磨砂玻璃面反映天空雲影…………………………104
圖126 金森邸二層挑高客廳之磨砂玻璃面引入天光……………………104
圖127 金森邸客廳之磨砂玻璃面引入夕陽餘暉…………………………104
圖128 石原邸中庭內側玻璃磚牆入夜後透出燈光………………………105
圖129 石原邸一樓入口處半圓形樓梯間玻璃磚牆引入自然光…………105
圖130 堀內邸中庭東側之玻璃磚牆外觀…………………………………105
圖131 堀內邸中庭內部東側之玻璃磚牆…………………………………105
圖132 自松本邸天橋南、北兩側玻璃磚牆引入之光線…………………105
圖133 自福邸大廳前後兩側玻璃磚牆引入之光線………………………105
圖134 自然光進入大淀之茶室產生一柔和光暈效果……………………106
圖135 4×4之家四樓餐廳室內……………………………………………106
圖136 石原邸一樓客廳室內空間由木材、水泥和玻璃所構成…………108
圖137 I邸二樓臥室室內空間由木材、水泥和玻璃所構成……………108
參考文獻

一、中文資料

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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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