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研究生:高詩婷
研究生(外文):KAO SHIH-TING
論文名稱:明代改編劇研究
指導教授:羅麗容羅麗容引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:輔仁大學
系所名稱:中文系
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2008
畢業學年度:96
語文別:中文
中文關鍵詞:改編改編劇情節舞臺搬演戲曲體製審美意識
相關次數:
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明代戲曲係繼元雜劇之後,第二個發展高潮,此時期經常可見文人改動民間劇作,或戲文修整為傳奇,或雜劇改編為傳奇等等諸如此類之現象,故本論文以此種改編劇為研究對象。「改編劇」係指承襲與運用某特定戲曲劇本而成之戲曲作品。本論文試就明代戲曲發展之脈絡進行觀察,透過對明代改編劇與原作文本之比較分析,整理歸納出改編劇之形成原因,與戲曲改編之方式。茲將本論文各章節之提要略述於下:
第一章 針對明代朝廷政策、崑曲音樂、戲班家樂三方面進行分析,瞭解在蘊釀戲曲繁盛發展之時代氛圍裡,造成戲曲改編現象之遠因。統計明代從事戲曲改編者之人數,羅列改編劇家姓名、別號、籍里、官職、生卒年,及著作,並對改作與原作之關係加以說明。
第二章 本章節主要是討論題材與戲曲之關係,試就敘事文學和前人劇作兩方面探求,分析文化心理對於改編情節之影響,比較時代背景對於作品揀選題材之運用方式。
第三章 本章節比較改編劇與原作之差異,或從時人曲論、曲評與作者自序歸納出改編劇產生之原因,分別就戲曲體製、創作主體、實際演出、觀眾心理等四方面進行分析與討論。
第四章 本章節針對改編劇與原作之差異作分析,比對兩者情節結構、音律辭藻、舞臺表演、故事核心等四方面,歸納出戲曲改編之呈現方式。
結 論 本章節係就前四章所討論之戲曲背景、題材溯源、產生因素與改編
方式,歸結出改編劇呈現之時代內涵與審美觀,並藉由今日地方戲曲之劇目,瞭解改編劇對戲曲傳播之影響。
緒論
第一節 研究動機與研究目的 ………………………………………………1
一、研究動機………………………………………………………………1
二、研究目的………………………………………………………………3
第二節 研究範疇與研究方法…………………………………………………6
一、研究範疇………………………………………………………………6
二、研究方法………………………………………………………………13
第三節 前人研究成果探討…………………………………………………15
一、時代氛圍………………………………………………………………15
二、 作家與作品研究……………………………………………………16
第四節 改編劇名義之界定…………………………………………………18

第一章 明代戲曲背景與改編劇作家……………………………………………21
第一節 朝廷政策之影響……………………………………………………21
一、 明代前期對戲曲之規範及其影響…………………………………21
(一) 嚴禁武將習曲,禁止官吏宿娼…………………………………22
(二) 貶抑娼優地位,規範戲曲搬演…………………………………23
(三) 納今聲為雅樂,以戲曲為懷柔…………………………………24
二、 明代後期政局變遷對戲曲傳播之影響……………………………26
(一)君王癡迷戲曲,伶人地位提高…………………………………26
(二)禁令執法漸鬆,文人投入創作…………………………………28
(三)權貴兼併土地,農民轉從他業…………………………………30
第二節 崑曲音樂之流行……………………………………………………34
一、 崑山腔之發展………………………………………………………34
(一) 明嘉靖晚期以前之崑山腔………………………………………35
(二) 魏良輔改良之崑山腔水磨調……………………………………38
(三)崑劇與明傳奇之興盛……………………………………………41
二、 湯、沈之爭…………………………………………………………43
(一)湯顯祖之主張……………………………………………………43
(二)沈璟之主張………………………………………………………47
(三)論爭之影響………………………………………………………49
第三節 戲班家樂之興盛……………………………………………………51
一、明代職業戲班…………………………………………………………53
(一)承應官府節令之演出……………………………………………55
(二)承差堂會演出……………………………………………………55
(三)承辦地方社戲……………………………………………………57
二、明代私人家樂…………………………………………………………58
(一)家樂之發展………………………………………………………58
(二)家樂之分類………………………………………………………60
(三)家樂之用途………………………………………………………66
(四)家樂之影響………………………………………………………71
第四節 明代改編劇作家……………………………………………………74
一、姓名生平可考者………………………………………………………75
(一)前期:明太祖洪武元年(1368)至世宗嘉靖元年(1522) ……76
(二)後期:明世宗嘉靖 (1523)至明朝滅亡(1644) ……………81
二、生卒不可考,僅留有姓名或別號者…………………………………93

第二章 明代改編劇題材溯源…………………………………………………99 第一節 取材於敘事文學………………………………………………………99
一、 以史實為主要題材,敷以野史、軼事、傳說…………………100
(一)人物情節忠於歷史之改編劇……………………………………100
(二)人物情節敷以野史、軼事、傳說之改編劇……………………102
二、以志怪、傳奇、章回小說及民間傳說為題材………………………105
第二節 戲曲對前人舊編之取材………………………………………………113
一、 取材自宋元舊編…………………………………………………113
(一)歷史人物和歷史事蹟……………………………………………114
(二)婚姻問題與愛情故事……………………………………………117
(三)公案系列與社會寫實……………………………………………121
(四)神仙道化與勸世向善……………………………………………125
二、取材自同時代作品……………………………………………………126

第三章 明代改編劇之產生因素…………………………………………………137
第一節 戲曲體製結構之改變………………………………………………137
一、戲文至傳奇之體製改良………………………………………………137
(一)開場形式……………………………………………………………138
(二)場次劃分……………………………………………………………139
(三)腳色安排……………………………………………………………139
(四)戲曲音律……………………………………………………………141
二、由雜劇至傳奇之體製變化……………………………………………142
(一)篇幅擴大……………………………………………………………142
(二)唱法多變……………………………………………………………144
(三)北曲衰頹……………………………………………………………145
三、元雜劇至明雜劇之體製改革…………………………………………148
(一) 折數自由…………………………………………………………148
(二) 唱法變革…………………………………………………………150
(三) 音樂多元…………………………………………………………151
第二節 文士投入戲曲之創作……………………………………………………152
一、彌補原作思想性不足…………………………………………………152
(一) 為宣揚倫理道德觀念而加以潤飾………………………………152
(二) 為深化原作主題思想而衍作新調………………………………156
二、不滿原作俚俗之曲詞…………………………………………………159
(一)為符合文雅之美……………………………………………………160
(二)為展現個人文采……………………………………………………161
第三節 適應舞台實際之演出……………………………………………………163
一、恪守崑曲音律以者……………………………………………………163
(一)崑山腔唱曲三絕……………………………………………………163
(二)臧懋循改編動機……………………………………………………166
(三)馮夢龍改編動機……………………………………………………168
二、縮短傳奇體製以利搬演………………………………………………170
第四節 觀眾接受心理之變化………………………………………………174
一、心理知覺定勢之影響…………………………………………………174
(一)圓滿之文化意識 ……………………………………………………175
(二)續作之填補心理……………………………………………………177
二、觀眾審美意識之改變…………………………………………………179
(一)審美要求之提升……………………………………………………179
(二)理學之反思意識……………………………………………………182

第四章 明代改編劇之改編方式………………………………………………186
第一節 變更情節,改動人物……………………………………………………186
一、複合改編法……………………………………………………………188
(一) 複合不同故事………………………………………………………189
(二) 複合相同故事………………………………………………………191
二、 擴張改編法…………………………………………………………195
三、 濃縮改編法…………………………………………………………199
四、 翻案改編法…………………………………………………………202
五、 據史改編法…………………………………………………………205
第二節 改動音樂,修訂曲文……………………………………………………213
一、易北為南………………………………………………………………213
(一) 剪裁拼湊……………………………………………………………214
(二) 損益承襲……………………………………………………………216
(三) 易曲為白……………………………………………………………218
二、審定曲律………………………………………………………………220
(一) 單曲改動……………………………………………………………222
(二) 套曲改編……………………………………………………………224
第三節 變化劇場,更動腳色……………………………………………………227
一、調換場次………………………………………………………………227
二、調劑場面………………………………………………………………232
三、增刪腳色………………………………………………………………235
第四節 取材原作,顛覆原意……………………………………………………239
一、續編改作………………………………………………………………239
(一) 增添喜劇色彩………………………………………………………243
(二) 填補故事空白………………………………………………………243
(三) 改變原作主題………………………………………………………245
二、顛覆原作………………………………………………………………247
(一) 以禮法為前提…………………………………………………… 248
(二) 補償觀眾缺憾………………………………………………………249

結論………………………………………………………………………………251
第一節 明代改編劇之內涵與意蘊………………………………………………251
一、載道教化………………………………………………………………251
二、圓滿和諧………………………………………………………………252
三、尚真求新………………………………………………………………254
第二節 明代改編劇之戲曲審美觀………………………………………………256
一、重視結構安排…………………………………………………………256
二、強調音律和諧…………………………………………………………257
三、偏好多元表演…………………………………………………………258
四、講究經濟效益…………………………………………………………259
第三節 明代改編劇之地位及影響………………………………………………261

參考書目…………………………………………………………………………265
一、 戲曲專著

(一) 戲曲劇本

【明】 毛晉 編 《六十種曲》12 臺北:開明書局 1970年
【明】 湯顯祖 《湯顯祖集》 臺北:洪氏出版社 1975年
【明】王濟、佚名《明清傳奇選刊─連環記 金印記》北京:中華書局 1988年
【明】高明 《琵琶記》 臺北:華正書局 1994年
【明】沈泰 《盛明雜劇二集三十卷》,《續修四庫全書》 1765
上海:上海古籍出版社 2002年
【明】湯顯祖 撰 《臨川四夢八卷》,明刊本,國家圖書館藏有微片
【明】臧懋循 訂

吳守禮 《荔鏡記戲文研究(校勘篇)》 出版者不詳 1961年
楊家駱 主編 《全明雜劇》 臺北:鼎文書局 1979年
梅 初 主編 《明人雜劇選》 臺北:順先出版社 1979年
錢南揚校注 《永樂大典戲文三種校注》臺北:華正書局 1980年
林侑蒔主編 《全明傳奇》 臺北:天一出版社 1985年
徐朔方輯校 《沈璟集》 上海:上海古籍出版社 1991年
魏同賢主編 《馮夢龍全集》 北京:江蘇古籍出版社 1993年
朱傳譽 主編 《全明傳奇續編》 臺北:天一出版社 1996年
徐 征 張月中 《全元曲》 石家庄:河北教育出版社 1998年
等主編
王季思 主編 《全元戲曲》 北京:人民文學出版社 1999年
吳書蔭 編集校點 《梁辰魚集》 上海:上海古籍出版社 1998年
黃竹三、馮俊杰 主編《六十種曲評注》長春:吉林人民出版社 2001年
朱穎輝 輯校 《孟稱舜集》 北京:中華書局 2005年


(二) 曲目提要
【清】黃文暘著 董康輯 《曲海總目提要》臺北:新興書局 1967年
傅惜華 《明代雜劇全目》 北京:作家出版社 1958年
傅惜華 《明代傳奇全目》 北京:人民文學出版社 1959年
無名氏 《曲海總目提要補編》 臺北:新興書局 1986年
莊一拂 《古典戲曲存目彙考》 臺北:木鐸出版社 1986年
郭英德 《明清傳奇綜錄》 石家庄:河北教育出版社 1997年
李修生 《古本戲曲劇目提要》 北京:文化藝術出版社 1997年
徐培均 《三百種古典名劇欣賞》上海:上海辭書出版社 2005年
范民聲主編
王森然 《中國劇目辭典》 石家庄:河北省教育出版社 1997年

(三) 工具書
【清】徐子室、鈕少雅 《九宮正始》, 臺北:學生書局 1984年
王秋桂主編 善本戲曲叢刊第三輯
吳梅 《南北詞簡譜卷》,《吳梅全集》 河北:河北教育出版社 2002年

(四) 戲曲史(按出版日期排列)
【日】青木正兒 《中國近世戲曲史》 臺北:臺灣商務書局 1965年
《元明清三代禁毀小說戲曲史料》 臺北:河洛圖書出版社 1970年
張庚 郭漢城 《中國戲曲通史》 臺北:丹青圖書有限公司 1985年
譚帆 陸煒 《中國古典戲劇理論史》 北京: 中國社會科學出版社 1993年
謝柏粱 《中國分類戲曲學史綱》 臺北:臺灣商務印書館 1994年
吳毓華 《古代戲曲美術史》 北京:文化藝術出版社 1994年
俞為民 孫蓉蓉 《中國古代戲曲理論史通》臺北:華正書局 1998年
陳竹 《中國古代劇作學史》湖北:武漢出版社 1999年
廖奔 劉彥君 《中國戲曲發展史》 太原:山西教育出版社 2000年
張發穎 《中國戲班史》 北京:學苑出版社 2003年
徐子方 《明雜劇史》 北京:中華書局 2003年
劉水云 《明清家樂研究》 上海:上海古籍出版社 2005年
陸萼庭 《崑劇演出史稿》 上海:上海教育出版社 2006年
楊惠玲 《戲曲家班研究:明清家班》 廈門:廈門大學出版社 2006年

(五) 戲曲理論(按作者年代排列)
【元】鍾嗣成等 《校訂錄鬼簿三種》 鄭州:中州古籍出版社 1991年
【明】朱權 《太和正音譜》 臺北:學海出版社 1970年
【明】王世貞《曲藻》《中國古典戲曲論著集成》4
臺北:漢京文化出版社 1983年
【明】王驥德 《曲律》《中國古典戲曲論著集成》4
臺北:漢京文化出版社 1983年

【明】沈德符《顧曲雜言》,《中國古典戲曲論著集成》4
臺北:漢京文化出版社 1983年

【明】徐復祚 《曲論》,《中國古典戲曲論著集成》4
臺北:漢京文化出版社 1983年

【明】凌濛初 《譚曲雜劄》,《中國古典戲曲論著集成》4
臺北:漢京文化出版社 1983年

【明】張綺 《衡曲麈談》,《中國古典戲曲論著集成》4
臺北:漢京文化出版社 1983年
【明】魏良輔:《曲律》,《中國古典戲曲論著集成》5
臺北:漢京文化出版社 1983年
【明】沈寵綏 《度曲須知》,《中國古典戲曲論著集成》5
北京:中國戲劇出版社 1980年

【明】呂天成:《曲品》,《中國古典戲曲論著集成》6
臺北:漢京文化出版社 1983年
【明】祁彪佳:《遠山堂曲品》,《中國古典戲曲論著集成》6
臺北:漢京文化出版社 1983年
【明】祁彪佳:《遠山堂劇品》, 《中國古典戲曲論著集成》6
臺北:漢京文化出版社 1983年【明】何良俊 《四友齋叢說》 北京:中華書局 1997年

【明】徐渭 《南詞敘錄》,《叢書集成三編》32
臺北:新文豐出版公司 1996年

【明】潘之恆 《潘之恆曲話》 北京:中國戲劇出版社 1988年
汪效倚 輯注
【清】李漁 《閒情偶寄》,《中國古典戲曲論著集成》7
臺北:漢京文化出版社 1983年

蔡毅 編著 《中國古典戲曲序跋彙編》山東:齊魯書社出版 1989年

(六) 現代戲曲論著
吳梅 《顧曲麈談》 臺北:廣文書局 1970年
叢靜文 《南北西廂記比較》 臺北:臺灣商務印書館 1976年

【日】八木澤元 《明代劇作家研究》 臺北:中新書局 1977年
羅錦堂 譯
曾永義 《明雜劇概論》 臺北:學海出版社 1979年
錢南揚 《戲文概論》 臺北:木鐸出版社 1982年
王安祈 《明代傳奇之劇場及其藝術》 臺北:學生書局 1986年

毛效同 主編 《湯顯祖研究資料彙編》 上海:上海古籍出版社 1986年

徐扶明編著 《牡丹亭研究資料考釋》 上海:上海古籍出版社 1987年

曾永義 《詩歌與戲曲》 臺北:聯經出版公司 1988年
趙山林 《中國戲曲觀眾學》 上海:華東師範大學出版社 1990年
謝朝鐘 《西廂記曲譜研究》 臺北:九宮文化 1990年

周傳家等編 《戲曲編劇概論》 杭州:浙江美術學院出版社 1991年
郭英德 《明清文人傳奇研究》北京:北京師範大學出版社 1992年
胡世厚 《中國古代戲曲家評傳》 鄭州:中州古籍出版 1992年
鄧紹基 主編
徐朔方 《晚明曲家年譜》 浙江:浙江古籍出版社 1993年
曾永義 《中國古典戲劇的認識與欣賞》 臺北:正中書局 1994年
鄭傳寅 《中國戲曲文化概論》 臺北:志一出版社 1995年
傅謹 《戲曲美學》 臺北:文津出版社 1995年
趙山林 《中國戲劇學通論》 合肥;安徽教育出版社 1995年
羅錦堂 《明代劇作家考略》 香港:龍門書店 1966年
曾永義 《論說戲曲》 臺北:聯經出版社 1997年
林宗毅 《西廂記二論》 臺北:文史哲出版社 1998年
李惠綿 《元明清戲曲搬演論研究》臺北:文史哲出版社 1998年

黃在敏 《戲曲導演藝術論》 臺北:文津出版社 1999年
葉長海 《曲學與戲劇學》 上海:學林出版社 1999年
鄭懷興 《戲曲編劇理論與實踐》臺北:文津出版社 2000年
曾永義 《從腔調說到崑劇》 臺北:國家出版社 2002年
聶付生 《馮夢龍研究》 上海:學林出版社 2002年
華瑋、王愛玲主編《明清戲曲國際研討會論文集》
臺北:中央研究院中國文哲研究所 2002年

羅麗容 《曲學概要》 臺北:里仁書局 2003年
郭英德 《明清傳奇戲曲文體研究》北京:商務印書館 2004年
吳新雷 朱棟霖 《中國崑曲藝術》 江蘇:江蘇教育出版社 2004年
蘇永旭主編 《戲劇敘事學研究》 北京:中華戲劇出版社 2004年
趙寧春 《《西廂記》傳播研究》廈門:廈門大學出版社 2005年
曾永義 《戲曲源流新論》 臺北:立緒文化 2005年
華瑋主編 《湯顯祖與牡丹亭》 臺北:中國研究院中國文哲研究所 2005年
余秋雨 《觀眾心理學》 臺北:天下遠見出版 2006年
沈惠如《從原創到改編戲曲編劇的多重對話》臺北:國家出版社 2006年
劉君《馮夢龍傳奇劇本改編藝術─《墨憨齋傳奇定本》之研究》
高雄:高雄復文 2006年

李舜華 《禮樂與明前中期演劇》 上海:上海古籍出版社 2006年

二、 其他專著─古籍(按作者朝代排列)

(一) 經部
【晉】杜預 注 《春秋經傳集解》 臺北:七畧出版社 1991年

(二) 史部
【漢】司馬遷 《史記三家注》 臺北:七畧出版社
【南朝宋】范曄《後漢書》 臺北:鼎文書局 1975年
【後晉】劉昫等撰《舊唐書》 臺北:鼎文書局 1975年
【宋】歐陽修等撰《新唐書》 臺北:鼎文書局 1975年
【宋】司馬光 《資治通鑑》 臺北:大申書局 1982年
【元】脫脫等撰 《宋史》 臺北:鼎文書局 1978年
【清】張廷玉 《明史》 臺北:鼎文書局 1975年
【清】龍文彬 《明會要》 北京:中華書局 1998年
【清】高宗敕撰 《續通典》 臺北:新興書局 1963年
【清】高宗敕撰 《欽定續文獻通考》 臺北:新興書局 1958年
屈萬里 《大明律集解附例》 臺灣:學生書局 1960年
黃彰健 《明實錄附刊校勘記》 南港:中央研究院 1967年
歷史語言所

(三) 子部
【明】王鏊 《震澤紀聞》,《續修四庫全書》1167
上海:上海古籍出版社 2002年
【清】劉廷璣 《在園雜志》,《續修四庫全書》1137
上海:上海古籍出版社 2002年
陳奇猷校釋 《呂氏春秋校釋》 臺北:華正書局 1988年

(四) 集部(詩文集、小說、筆記、文論、詩話)
【唐】范攄 《雲溪友議》, 臺北:廣文書局 1971年

【宋】李昉等編《太平廣記》488 北京:中華書局 1961年
【明】沈一貫 《敬事草》,《四庫全書存目叢目》63
臺南:莊嚴文化 1996年
【明】李開先 《李中麓閒居集》,《四庫全書存目叢書》92
臺南:莊嚴文化 1996年

【明】馮夢禎 《快雪堂集》,《四庫全書存目叢書》164
臺南:莊嚴文化 1997年

【明】鄒迪光 《石語齋集》,《四庫全書存目叢書》
臺南:莊嚴文化 1997年

【明】李維禎 《大泌山房集》,《四庫全書存目叢書》
臺南:莊嚴文化 1997年

【明】程嘉燧 《耦耕堂集》,《四庫禁毀書叢刊補編》
北京:北京出版社 2005年

【明】王世貞 《藝苑卮言》,《明詩話全編》
南京:江蘇古籍出版社 1997年

【明】袁中道 《珂雪齋集》 上海:上海古籍出版社 1989年
【明】胡應麟 《少室山房筆叢》 臺北:世界書局 1963年
【明】臧懋循 《負苞堂集》 臺北:河洛圖書出版社 1975年
【明】陸容 《菽園雜記》 北京:中華書局 1997年
【明】顧起元 《客座贅語》 北京:中華書局 1997年
【明】沈德符 《萬曆野獲編》 北京:中華書局 1997年
【明】李詡 《戒庵老人漫筆》 北京:中華書局 1997年
【明】張大復 《梅花草堂筆談》 上海:上海古籍出版社 1986年
【明】祁彪佳 《祁彪佳文稿》 北京:書目文獻出版社 1991年
【明】張岱 《陶庵夢憶》 臺北:臺灣開明書店 1937年
【明】李贄 《李贄文集》 北京:社會科學文獻出版社 2000年
張建業主編
【明】蘭陵笑笑生《金瓶梅詞話》 北京:人民文學出版社 2002年
陶慕寧 校注
【明】無名氏 《檮杌閑評》 北京:中華書局 2005年
金心點校
【清】蟲天子 《筆夢敘》,《香豔叢書》 北京:團結出版社2005年

【清】錢謙益 《列朝詩集小傳》 臺北:世界書局 1961年
【清】朱彝尊 《靜志居詩話》 北京:人民文學出版社 1998年

三、其他專著─現代(按出版日期排列)
顧俊 《明朝史話》 臺北:木鐸出版社 1987年
朱光潛 《文藝心理學》 臺北:金楓出版社 1987年
韓大成 《明代城市研究》北京:中國人民大學出版社 1991年

中國戲曲志 《中國戲曲志‧江蘇卷》 北京:中國ISBN中心 1992年
編輯委員會
龍協濤 《文學讀解與美8月的再創造》 臺北:時報文化 1993年
楊恩寰 《審美心理學》 臺北:五南圖書 1993年
林三松等主編 《寫作藝術技巧辭典》 北京:北京出版社 1994年
楊義 《中國敘事學》 嘉義:紅螞蟻圖書 1998年
陳寶良 《明代社會生活史》 北京:中國社會科學出版社 2004年
朱立元 《當代西方文藝理論》 上海:華東師範大學出版社 2005年


四、論文篇章

(一) 期刊論文 (依出版年月排列)
齊曉楓 〈由竇娥故事的嬗變觀金鎖記〉
輔仁國文學報 第1期 1985年6月
羅麗容 〈孟稱舜《嬌紅記》之審美經驗淺析〉
東吳中文學報 第2期 1996年5月
徐定寶 〈紅拂形象嬗變〉
藝術百家 1997年 第4期
沈新林 〈同工而異曲─中國古代小說、戲曲題材的相互為用〉
南京航空航天大學學報(社會科學版) 2001年3月第三卷第1期
俞為民 〈論明代戲曲的文人化特徵〉(上)
東南大學學報(哲學社會科學版) 2002年1月四卷第1期
〈論明代戲曲的文人化特徵〉(下)
東南大學學報(哲學社會科學版) 2002年3月四卷第2期
陳富容 〈臧懋循批改本《還魂記》之評析〉
逢甲人文社會學報 第4期 2002年5月
陳富容 〈馮夢龍改編劇中的賓白論〉
南榮學報第7期 2003年11月
林宗毅 〈重評李日華《南西廂記》〉 文學新鑰 第2期 2004年7月
李靜 〈明代堂會演劇述略〉
上海戲劇學院學報《戲劇藝術》2004年第4期
馬 越 〈論《繡襦記》對《李娃傳》的改編與重寫〉
甘肅高師院學報 2005年 第十卷第6期
譚靜波 〈明清以來觀眾審美意識的演變〉
藝術百家 第1期 總第81期2005年
羅麗容 〈明清時期蘇州地區崑班活動概況研究〉發表於國立中央大學主辦:《界崑曲與臺灣腳色─崑曲國際學術研討會》 2005年4月
歐陽江琳 李舜臣〈略論明代南戲戲班〉
藝術百家2005年第5期 總第85期
柯香君 〈明代私人家樂研究〉彰化師大國文學誌 第13期 2006年12月
劉建明 〈明廷文化政策與明代後期戲曲傳播〉 中央戲劇學院學報《戲劇》
2006年第4期 總第122期
王良成 〈明代的翻案劇及其審美風尚論述〉
藝術百家2007年第1期 總94期
高玉海 〈傳統戲曲“翻案”與明清小說續書〉 浙江師範大學學報(社會科學版) 2007年第三十二卷第2期
吳榕青 〈明代前本《荔枝記》戲文探微〉
泉州師範學院學報 2007年1月第二十五卷第1期
伏滌修 〈論陸采改編本《南西廂記》〉
淮海工學院學報(社會科學版) 2007年3月第五卷第1期

(二)學位論文(依出版年月排列)
柯香君 《明代戲曲發展之群體現象研究》國立彰化師範大學國文研究所
博士論文 2007年
呂蓓蓓 《莊周夢蝶之戲曲研究》中國文化大學中國文學研究所,1995年
陳富容 《馮夢龍戲劇理論研究─以其八部改編劇為例》
國立中興大學中國文學研究所 碩士論文1996年6月

陳凱莘 《崑劇《牡丹亭》舞臺藝術演進之探討─以《牡丹亭》晚明文人改編
本及折子戲為探討對象》 國立臺灣大學戲劇研究所
碩士論文 1999年6月
高文彥 《晚明劇曲家流派研究》 臺北市立師範學院應用語言文學研究所
碩士論文 2005年1月
林書萍 《湯顯祖《牡丹亭》及晚明時期改作與仿作之研究》
國立政治大學中國文學研究所 碩士論文 2006年6月
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