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研究生:許惠敏
研究生(外文):Hui-Min Hsu
論文名稱:龍鳳緣起--楊英風龍鳳系列之研究
論文名稱(外文):The Source of Dragon & Phoenix :A Study on Yuyu Yang’s Dragon & Phoenix Series
指導教授:蕭瓊瑞蕭瓊瑞引用關係
指導教授(外文):Chong-ray Hsiao
學位類別:碩士
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:歷史學系碩博士班
學門:人文學門
學類:歷史學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2008
畢業學年度:96
語文別:中文
論文頁數:126
中文關鍵詞:楊英風龍鳳版畫抽象雕塑中國美學
外文關鍵詞:Chinese aestheticsabstract sculptureprintsphoenixYuyu Yangdragon
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楊英風是台灣少數聞名於國際的雕塑家,他最為大家所熟知的就是屬不�袗�雕塑。楊英風的創作形式多樣且風格數變,其中龍鳳題材存在於楊英風各種創作形式中,且遍及他一生許多創作階段。本論文的目的就是試圖探索楊英風龍鳳系列的創作動機及造型風格的轉變情形。

筆者發現楊英風對龍鳳題材的鍾情,源自於幼年時期對於父母的思念。五O年代末期台灣的現代繪畫運動中,楊英風透過龍鳳的創作,將中國古代紋飾融入到現代抽象風格。依龍鳳造型來分析,可將楊英風的創作風格分為三個時期:傳統寫實、抽象實驗、不�袗�哲思時期。楊英風的創作由繁複到簡單,從傳統到抽象,正好應證了楊英風一生創作風格的轉變。傳統寫實時期,台灣鄉間常見的龍圖騰給了楊英風創作的動機。到了抽象實驗期以後,楊英風的創作靈感多來自遠古中國的紋飾藝術,包括遠古長軀蛇形龍紋、新石器時代彩陶和玉器上的龍鳳、殷墟甲骨文字、殷商青銅器上的紋飾、春秋戰國時代的龍形,資訊時代磁帶形狀等等。

楊英風的龍鳳系列,賦予中國傳統龍鳳圖騰新時代的詮釋,在戰後台灣眾多的抽象雕塑中,楊英風透過龍鳳系列展現獨特的中國美學。
The aim of this paper attempts to explore why Yuyu Yang enjoyed the motifs of the dragon and the phoenix and how he displayed “Dragon & Phoenix series ”.There are three periods of Yang’s creations about “Dragon& Phoenix series ”:”the Traditional & Realistic Period ”,”the Abstract & Experimental Period ”and ”the Stainless Steel & Philosophical Thought Period ”.

First, Yang was separated from his parents in his childhood. The phoenix became a symbol for his much-missed mother and later became a recurrent motif in Yang's sculpture. In the Traditional & Realistic Period, Yang got the inspiration from the familiar symbols of the dragon in Taiwan countryside.

Secondly, the modern painting movement began in late 1950s.In the Abstract & Experimental Period , Yuyu Yang converted traditional symbols like the phoenix and dragon into fluid abstract forms. Yuyu Yang got his creative thought from old Chinese veins.

Finally, After 1980s, Yang used the stainless steel to create a lot of “Dragon & Phoenix series” .In the Stainless Steel & Philosophical Thought Period, the works displayed a profundity and depth that comes from a solid grounding in both Western and Chinese aesthetics.
摘要……………………………………………………………………iii
誌謝……………………………………………………………………v
圖目錄…………………………………………………………………vii
第一章 緒論……………………………………………………………1
第一節 研究動機………………………………………………………1
第二節 相關研究回顧 …………………………………………………4
第三節 研究目的………………………………………………………7
第四節 研究方法、範圍之界定與章節安排…………………………8
第二章 龍鳳系列對楊英風創作歷程的重要…………………………11
第一節 普遍性…………………………………………………………11
第二節 關鍵性…………………………………………………………13
第三節 開創性…………………………………………………………14
第三章 楊英風的龍鳳情懷--論其創作動機…………………………17
第一節 情感的寄託……………………………………………………17
第二節 北京故都的懷念………………………………………………22
第三節 文化復興的使命………………………………………………26
第四章 龍鳳造型分期(一):傳統寫實期…………………………31
第一節 立石鐵臣的啟發………………………………………………32
第二節 黃榮燦的指導…………………………………………………37
第三節 藍蔭鼎的帶領…………………………………………………41
第五章 龍鳳造型分期(二):抽象實驗期………………………46
第一節 復古:仿中國上古紋飾藝術………………………………47
第二節 創新:現代抽象石雕………………………………………59
第三節 試驗:新媒材、新造型的嘗試…………………………62
第六章 龍鳳造型分期(三):不�袗�哲思期……………………70
第一節 龍鳳的內在意涵……………………………………………71
第二節 龍鳳的造型探源……………………………………………79
第七章 結論………………………………………………………88
參考文獻………………………………………………………………91
附錄……………………………………………………………………97
(一)楊英風龍鳳作品總表…………………………………………97
(二)楊英風年表……………………………………………………113
一、專書
1.杜而未,《鳳鱗龜龍考釋》,台北:商務,1966.8。
2.赫伯特里德著,李長俊譯,《現代雕塑史》,台北:大陸書局,1974。
3.楊英風、劉蒼芝編,《景觀與人生》,台北:遠流,1976.4。
4.藍蔭鼎著,《畫我故鄉》,臺北:時報出版,1979.5。
5.楊英風,《楊英風不�袗�景觀雕塑選輯1969-1986》,台北:楊英風事務所,1986.9。
6.林惺嶽,《台灣美術風雲40年》,台北:自立晚報,1987.10。
7.林鐘雄,《台灣經濟發展40年》,臺北:自立晚報,1987.10。
8.蔡易安編,《龍鳳圖典》,河南:河南美術, 1987.8。
9.濮安國編,《中國鳳紋圖集》,台北:南天, 1988.6。
10.楊英風編著,《楊英風景觀雕塑工作文摘資料簡輯1952-1988》,台北:葉氏勤益文化基金會,1988。
11.林川夫編,《民俗台灣》,第四輯,台北:武陵,1990.5。
12.胡昶、古泉著,《滿洲—國策電影面面觀》,北京:中華書局,1990.12。
13.楊英風著,《楊英風不�袗�雕塑》,台北:漢雅軒,1991。
14.蕭瓊瑞,《台灣美術史研究論集》,台中:伯亞,1991.2。
11.楊英風編,《龍鳳涅槃—楊英風景觀雕塑資料簡輯1970-1991》,台北:財團法人葉
氏勤益文化基金會,1991.7。
12.蕭瓊瑞,《五月與東方—中國美術現代化運動在台灣戰後之發展(1945-1970)》,台
北:東大,1991.11,
13.楊英風編,《牛角掛書—楊英風景觀雕塑工作文摘資料簡輯1952-1988》,台北:楊英風美術館,1992。
14.黃能馥、陳娟娟編,《中國龍紋圖集》,台北:南天,1992.2。
15.楊英風美術館編,《現代中國生態美學觀 景觀雕塑:楊英風美術館館刊創刊號》,台北:楊英風美術館,1993。
16.龐進編著,《中國八千年龍文化》,北京:人民日報,1993.9。
17.何政廣,《歐美現代美術》,台北:藝術家,頁76,1994.10。
18.楊英風美術館編,《呦呦楊英風豐實的'95》,台北市:新光三越文基金會、楊英風藝術教育基金會,1995年。
19.金關丈夫編,《民俗台灣》,復刻版上卷(第一、二卷),台北:武陵,1988。
20.王家誠,《郭柏川的生平與藝術》,台北:台北市立美術館,1998.1。
21.李既鳴編,《梅原龍三郎與郭柏川作品析論》台北:台北市立美術館,1998.5。
22.樓慶西,《中國傳統建築裝飾》,台北:南天,1998.7。
23.謝里法,《日據時代台灣美術運動史》,台北:藝術家,1998.11,
24.李乾朗,《古蹟入門》,台北:遠流,1999。
25.國立歷史博物館編輯委員會編,《楊英風六一~七七年創作特展:作品圖錄與文
選》,臺北市:國立歷史博物館,2000。
26.楊英風藝術研究中心編,《楊英風「太初」回顧展專輯畫冊》,新竹:交通大學,2000。
27.國立歷史博物館編輯委員會編,《龍文化特展》,台北:史博館,2000.1。
28.祖慰,《景觀自在—雕塑大師楊英風》,台北:天下遠見,2000.10。
29.王秀雄,《日本美術史(下冊)》,台北:國立歷史博物館,2000.11。
30.釋寬謙編,《人文、藝術與科技:楊英風紀念文集》,新竹市:交通大學,2001.12。
31.許雪姬,《日治時期在「滿洲」的台灣人》,台北:中研院近史所,2002。
32.橫地剛著,陸平舟譯,《南天之虹—把二二八事件刻在版畫上的人》,台北:人間,2002.2。
33.楊英風藝術教育基金會編,《林中巨石-楊英風逝世六週年紀念暨研究中心成果展》,新竹:楊英風藝術教育基金會、國立交通大學藝文中心、交大思源基金會,2003。
34.崔薏萍,《亨利.摩爾(Henry Moore)》,台北:藝術家, 2003.6。
35.洪致美,《台灣當代美術大系•媒材篇:雕塑與公共藝術》,台北:藝術家,2003.12。
36.蕭瓊瑞,《景觀.自在.楊英風》,台北:雄獅,2004。
37.蕭瓊瑞編著,《台灣近現代藝術十一家--激蕩.迴游》,台北:藝術家,2004.3。
38.邱函妮,《灣生•風土•立石鐵臣》,台北:雄獅, 2004.6。
39.鄭惠美,《神遊.物外.陳庭詩》,台北:雄獅, 2004.11。
40.蕭瓊瑞總主編,《楊英風全集:第一卷--浮雕、景觀、浮雕雕塑、景觀雕塑、獎座》,台北:藝術家出版社,2005。
41.李既鳴主編,《楊英風》,臺北:台北市立美術館,2005。
42.高燦榮,《環境藝術—人與自然的和諧統一》,台北:南天,2006。
43.蕭瓊瑞、賴鈴如著,《楊英風(1926-1997):站在鄉土上的前衛 》,高雄:高雄市立美術館,2006。
44.蕭瓊瑞總主編,《楊英風全集:第二卷—版畫、繪畫、雷射、攝影》,臺北:藝術家出版社,2006.3。
45.蕭瓊瑞總主編,《楊英風全集:第四卷—美術設計、插畫、漫畫》,臺北:藝術家出版社,2006.10。
46.蕭瓊瑞總主編,《楊英風全集第五卷--編目.史料.年表》,臺北:藝術家出版社,2007.3。
47.龐進著,《中國鳳文化》,四川:重慶出版社,2007.4。
48.蕭瓊瑞總主編,《楊英風全集:第六卷--景觀規畫Ι》,台北:藝術家出版社,2007.9。
49.蕭瓊瑞總主編,《楊英風全集:第七卷--景觀規畫Ⅱ》,台北:藝術家出版社,2008.3。
50.蕭瓊瑞總主編,《楊英風全集:第十三卷--文集Ι》,台北:藝術家出版社,2008.4。
51.蕭瓊瑞總主編,《楊英風全集:第二十一卷--早年日記》,台北:藝術家出版社,2008.4。
52. 蕭瓊瑞總主編,《楊英風全集:第十一卷—工作週記Ι》,未刊本。
53.楊英風藝術教育基金會,《楊英風:日記、工作週記、書信選輯》,新竹:楊英風藝術教育基金會,未刊本。
54.A. M. Hammacher, Barbara Hepworth, London:Thames and Hudson, 1987。

二、學位論文
1.黃英添,《楊英風與朱銘藝術之比較研究》,國立屏東師範學院視覺藝術教育研究所 碩士論文,2001。
2.邱子杭,《台灣抽象雕塑的東方意識研究》,國立成功大學藝術研究所碩士論文,2002。
3.林瑛琪,《夾縫中的文 化人—日治時期江文也及其時代研究》,國立成功大學歷史研究所博士論文,2005。

三、期刊論文
1.敬先,<民族風格的道路—介紹楊英風的木刻>,《自由青年》,23卷6期,頁22-23,1960.3。
2.于斌,<序>,楊英風編,《楊英風雕塑集第一輯》,台北:幼獅,頁1,1960.3。
3.余光中,<迎中國的文藝復興>,《文星》,58期,頁3-5,1662.8。
4.楊英風,<半生摸索在雕塑>,《新聞天地》,第1002期,頁16,1967.4.29。
5.陳長華,<鳳凰與草書 博覽會中國館的室外裝飾由雕塑家楊英風擔任設計>,《聯合報》,1版,1970.1.18。
6.甯昭湖,<大阪博覽會中國館將建鳳凰來儀塑雕>,《大華晚報》,2版,1970.2.21。
7.李嘉,<鳳凰來儀>,《綜合月刊》,5月號,頁21-27,1970.5。
8.陳冷,<老畫家的理想與夢 (郭柏川)>,《雄獅美術》,38期,頁24-25,1974.4。
9.立石鐵臣,<回憶台灣諸畫友>,《雄獅美術》,111期,頁112-119,1980.5。
10.蕭勤,<李仲生—一個隱居的藝術工作者>,儲京之發行,《現代繪畫先驅李仲生》,頁88-89,1984.9。
11.胡適,<中國文藝復興運動>,《胡適演講集(一)》,台北:遠流,頁177-184,1986.3。
12.編輯小組,<「現代景觀的新期望:雕塑與公共建設」座談會>,《現代美術》,25期,頁6-10,1989.7-8。
13.鄭水萍,<蛻變的巨龍—談雕塑家楊英風父子的新作「飛龍在天」>,《雄獅美術》,229期,頁143-147,1990.3。
14.陳樹升編,<台灣地區版畫發展相關大事年表(1945-1998)>,《台灣美術》,43期,頁61-87,1991.1。
15.鄭水萍,<楊英風之變—楊英風風格演變初探>,《炎黃藝術》,22期,頁22-37,1991.6。
16.李錫奇,<中國現代版畫藝術的發展>,郭繼生編,《當代台灣繪畫文選1945-1990》,台北:雄獅,頁180-185,1991.9。
17.楊英風編著,<天下為公>,《楊英風:景觀雕塑版畫輯要》,台北:大眾銀行,1992。
18.王保雲,<表現強烈民族風格的雕塑藝術家 楊英風>,《中央》,25卷3期,頁35-41,1992.3。
19.王哲雄,<景觀雕塑與公共藝術—兼介郭文嵐景觀雕塑>,《藝術家》,207期,頁392-396,1992.8。
20.郭芝苑,<江文也的回想>,張己任編,《江文也紀念研討會論文集》,台北:台北縣立文化中心,頁85-98,1992.8。
21.高燦興,<雲彩如何浮於空中—談近十年來國內現代雕塑的特質>,李既鳴編,《台北現代美術十年(二)》,台北:台北市立美術館,頁168-183,1993.11。
22.鄭水萍,<台灣戰後雕塑的破與立(上)>,《雄獅美術》,273期,頁22-32,1993.11。
23.鄭水萍,<台灣戰後雕塑的破與立(中)>,《雄獅美術》,274期,頁57-65,1993.12。
24.鄭水萍,<台灣戰後雕塑的破與立(下)>,《雄獅美術》,275期,頁59-66,1994.1。
25.鍾博,<豐年雜誌命名由來及其發展—從蔣夢麟堅持「寶島」到許伯樂力爭「豐年」的一段經過>,《傳記文學》,64卷5期,頁81-82,1994.5。
26.應廣勤編著,<台灣近代雕塑家紀事年表>,《台灣近代雕塑發展—館藏雕塑展》,高雄:高雄市立美術館,頁164-190,1994.12。
27.楊英風,<宏觀美學>,楊英風美術館編,《呦呦楊英風豐實的'95》,台北市:新光三越文基金會、楊英風藝術教育基金會,1995年。
28.黃健敏,<雕塑家與建築師>,《藝術家》,40卷5期,頁261-262,1995.5。
29.江文也著,劉麟玉譯,<從北平到上海>,《聯合報》,37版副刊,1995.7.29。
30.周韻采,<散落的影像:「論二次大戰期間日本在中國的電影工業>,劉現成編,《中國電影 :歷史、文化與再現--海峽兩岸暨香港電影發展與文化變遷研討會論文集》,臺北:臺北市中國電影史料研究會,頁35-48,1996.4。
31.張昌,<楊英風與龍鳳雕塑>,《裝飾》,1996.6期,頁64。
32.梅丁衍,<黃榮燦疑雲—台灣美術運動的禁區(上)>,《現代美術》,67期,頁40-63,1996.8。
33.胡永芬,<公共藝術不等於景觀設計>,《典藏》,8月號,頁131-133,1996.8。
34.立石鐵臣著,顏娟英譯,<台灣美術論>(原文發表於1942.9台灣時報),《雄獅美術》,307期,頁147-150,1996.9。
35.謝里法,<把愛笨笨地刻在木頭上—立石鐵臣木刻版畫展觀後感>,《現代美術》,68期,頁54-55,1996.10。
36.姚村雄,<日據時期的台灣圖像—由當時的雜誌封面設計談起>,《現代美術》,78期,頁44-56,1998.6。
37.林滿紅,<「大中華經濟圈」概念之一省思—日治時期台商之島外經貿經驗>,《中央研究院近代史研究所集刊》,29期,頁51-101,1998.6。
38.陳樹升,<百年來台灣版畫的發展與變遷(上)>,《台灣美術》,41期,頁57-79,1998.7。
39.陳樹升,<百年來台灣版畫的發展與變遷(下)>,《台灣美術》,11卷2期,頁34-70,1998.10。
40.中村孝志著,李玉珍譯,<台灣籍民諸問題>,《台北文獻》,直字129期,頁165-169,1999.9。
41.彭修銀、楊愛新,<從東方文化的深層結構尋找東方美學的現代生長點>,《美學研究》,頁68-73,1999.10。
42.蕭瓊瑞,<台灣近代雕塑年表初編(1895-1999)>,熊宜中編,《飛躍九九—全國雕塑大展》,台北:國立台灣藝術教育館,頁99-102,1999.11,。
43.高燦榮,<從楊英風作品『鳳凰來儀』談景觀雕塑>,釋寬謙編,《人文、藝術與科技:楊英風紀念文集》,新竹市:交通大學,頁299-312,2001.12。
44.李欽賢,<北國新人生.南國陽光新風格>,《藝術家》,頁418-421,2002.9。
45.江如海,<台灣雕塑藝術研究史料的建立—楊英風藝術研究中心>,《藝術家》,318期,頁564-565,2002.11。
46.許雪姬,<1937-1945年在北京的台灣人>,《江文也先生逝世二十週年紀念學術研討會論文集》,台北:中研院台史所籌備處,頁1-27,2003。
47.陳豔紅,<從『民俗台灣』與『台灣畫冊』看立石鐵臣>,《台灣文學評論》,3卷2期,頁84-95,2003.4。
48.呂展源,<台北燈會十二生肖主題燈 鏡頭全紀錄風華再現>,《源》,62期,頁84-87,2007.03-04。

四、網路文獻
1.楊英風數位美術館 http://140.113.36.215/yuyu/
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1. 23.謝里法,《日據時代台灣美術運動史》,台北:藝術家,1998.11,
2. 3.余光中,<迎中國的文藝復興>,《文星》,58期,頁3-5,1662.8。
3. 9.立石鐵臣,<回憶台灣諸畫友>,《雄獅美術》,111期,頁112-119,1980.5。
4. 13.鄭水萍,<蛻變的巨龍—談雕塑家楊英風父子的新作「飛龍在天」>,《雄獅美術》,229期,頁143-147,1990.3。
5. 19.王哲雄,<景觀雕塑與公共藝術—兼介郭文嵐景觀雕塑>,《藝術家》,207期,頁392-396,1992.8。
6. 22.鄭水萍,<台灣戰後雕塑的破與立(上)>,《雄獅美術》,273期,頁22-32,1993.11。
7. 23.鄭水萍,<台灣戰後雕塑的破與立(中)>,《雄獅美術》,274期,頁57-65,1993.12。
8. 24.鄭水萍,<台灣戰後雕塑的破與立(下)>,《雄獅美術》,275期,頁59-66,1994.1。
9. 25.鍾博,<豐年雜誌命名由來及其發展—從蔣夢麟堅持「寶島」到許伯樂力爭「豐年」的一段經過>,《傳記文學》,64卷5期,頁81-82,1994.5。
10. 32.梅丁衍,<黃榮燦疑雲—台灣美術運動的禁區(上)>,《現代美術》,67期,頁40-63,1996.8。
11. 35.謝里法,<把愛笨笨地刻在木頭上—立石鐵臣木刻版畫展觀後感>,《現代美術》,68期,頁54-55,1996.10。
12. 36.姚村雄,<日據時期的台灣圖像—由當時的雜誌封面設計談起>,《現代美術》,78期,頁44-56,1998.6。
13. 37.林滿紅,<「大中華經濟圈」概念之一省思—日治時期台商之島外經貿經驗>,《中央研究院近代史研究所集刊》,29期,頁51-101,1998.6。