（按筆畫順序編排）
【中文期刊】
˙文金城，〈顏輝與他的李仙像〉，《紫禁城》，第1期（2005），頁123。
˙皮道堅，〈吳偉研究〉，《朵雲》，第10期（1986），頁108-130。
˙石守謙，〈明代繪畫中的帝王品味〉，《文史哲學報》，第40期（1993），頁246-291。
˙石守謙，〈浪蕩之風 — 明代中期南京的白描人物畫〉，《國立臺灣大學美術史研究集刊》，第1期（民83），頁39-61。˙石守謙，〈神幻變化：由福建畫家陳子和看明代道教水墨畫之發展〉，《國立臺灣大學美術史研究集刊》，第2期（民84），頁47-74。˙石守謙，〈雅俗的焦慮：文徵明、鍾馗與大眾文化〉，《國立臺灣大學美術史研究集刊》第16期（民93），頁307-336。˙林麗江，〈由傷感至風月 — 白居易《琵琶行》詩之圖文轉繹〉，《故宮學術季刊》，第20卷，第3期（民92年春季），頁1-50。˙武佩聖（Marshall P.S. Wu），〈吳偉的個性特徵及其藝術成就〉，《故宮博物院院刊》，第115期（2004），頁132-146。
˙胡昌健，〈傳唐寅臨《韓熙載夜宴圖》考辨〉，《四川文物》，第2 期（1992），頁69-70。
˙高木森，〈繪畫的情趣：醉與藝 — 論《醉道圖》與顏輝的畫藝〉，《故宮文物月刊》，總第112期（1992年7月），頁100-115。˙高木森，〈論吳中的二位職業畫家 — 周臣與仇英〉，《故宮文物月刊》，總第163期（1996年9月），頁4-27。˙高木森，〈明朝新宮廷品味與浙派之建立 — 畫藝激情兼劇曲，通俗品味通長安〉，《美育》，第85期（民86），頁1-12。˙高居翰，〈浙派的寫意？ — 關於淮安墓出土書畫的一些看法〉，《上海博物館集刊》，第6期（1992），頁1-23。
˙高居翰，〈《溪岸圖》起訴狀 — 十四項指控〉，《當代》，第153期（2000年4月）頁60-85。
˙梁濟海，〈韓熙載夜宴圖的現實意義〉，《文物》，第6期（1998），頁28-30。
˙袁有根，〈《送子天王圖卷》真跡辨〉，《文藝研究》，第6期（1998），頁104-115。
˙陳寶良，〈明代儒佛道的合流及其世俗化〉，收錄於《浙江學刊》，第2期（2002），頁153-159。
˙曾永義，〈明代帝王與戲曲〉，《國立台灣大學文史哲學報》，第40期（民82年6月），頁3-23。
˙進藤秀實，于濬濤譯，〈論顏輝 — 魂魄游離的世界〉，《故宮博物院院刊》，第2期（1996），頁38-56。
˙馮又衡，〈唐寅仕女畫的類型與意涵 — 江南第一風流才子的曠古沉哀〉，《故宮學術季刊》，第22卷，第3期（民94年春季），頁56-90。
˙單國強，〈明代宮廷繪畫概述〉，《故宮博物院院刊》，第4期（1992），頁3-17。
˙單國強，〈古代仕女畫概論〉，《故宮博物院院刊》，第1期（1995），頁31-45。
˙楊新，〈周臣的《乞食圖》〉，《美術研究》，第2期（1987），頁85-88。
˙張宜書、王中旭，〈鄭俠《流民圖》— 一幅「規諫」的圖畫》，《美術研究》，第3期（2004），頁83-85。
˙盧輔聖主編，《戴進與浙派研究》合刊，《朵雲》，第61集（2004年9月）。
【古籍文獻】
˙《宣和畫譜》，《畫史叢書》（上海：人民美術，1963），第二冊。
˙王俊華纂修，《京城圖志》，《北京圖書館古籍珍本叢刊》（北京：書目文獻，1998），史部地理類，第24冊。
˙朱之蕃文撰、陸壽栢繪圖，《金陵圖詠》，《中國方志叢書》（台北：成文，民72），華中地方，第439號。
˙朱謀垔，《畫史會要》，《中國書畫全書》（上海：上海書畫，1993），第四冊。
˙汪珂玉，《珊瑚網》，《中國書畫全書》（上海：上海書畫，1993），第五冊。
˙沈德符，《萬曆野獲編》，《元明史料筆記叢刊》（北京：中華書局，1997）。
˙余懷，《板橋雜記》，《續修四庫全書》（上海：古籍，1995），史部地理類，第733冊。
˙何良俊，《四友齋叢說》，《續修四庫全書》（上海：古籍，1995），子部雜家類，第1125冊。
˙周暉，《金陵瑣事》、《續金陵瑣事》、《二續金陵瑣事》，皆收錄於《筆記小說大觀本》（台北：新興書局，1977），第十六編，第三冊。
˙唐寅原著，周道振、張月尊輯校，《唐伯虎全集》（杭州：中國美術學院，2002）。˙徐沁，《明畫錄》，《畫史叢書》（上海：人民美術，1963），第三冊。
˙倪岳，《青谿漫稿》，《景印文淵閣四庫全書》（台北：商務，1986），集部別集纇，第343冊。
˙姜紹書，《無聲詩史》，《畫史叢書》（上海：人民美術，1963），第三冊。
˙夏仁虎，《秦淮志》，《南京稀見文獻叢刊》（南京：南京，2006）。
˙陳作霖，《金陵通傳》，《中國方志叢書》（台北：成文，民59），華中地方，第38冊。
˙陳沂，《金陵世紀》，《四庫全書存目叢書》（台南：莊嚴文化，1997），史部地理類，第186冊。
˙張琦，《白齋竹里文略》，《四庫全書存目叢書》（台南：莊嚴文化，1997），集部別集纇，第52冊。
˙張廷玉等修撰，《明史》（北京：中華書局，1974）。
˙董倫等人修撰，《明實錄》（台北，中央研究院歷史語研所，1964-1966）。
˙焦竑，《國朝獻徵錄》，《四庫全書存目叢書》（台南：莊嚴文化，1997），史部傳記類，第106冊。
˙韓昂，《圖繪寶鑒》，《畫史叢書》（上海：人民美術，1963），第二冊。
˙錢謙益，《列朝詩集小傳》（台北：世界書局，1965）。
˙謝肇淛，《五雜俎》（台北：偉文圖書，1977）。
˙顧起元，《客座贅語》，《元明史料筆記叢刊》（北京：中華書局，1997）。
【中文書目】
˙G. Willian Skinner主編，葉光庭等人合譯，《中華帝國晚期的城市》（北京：中華書局，2000）。
˙上海博物館編，《中國書畫家印鑑款識》（北京：文物，1996）。
˙王書奴，《中國娼妓史》（上海：上海書店，1992）。
˙石守謙，《風格與世變》（台北：允晨文化，1996）。
˙石守謙、陳葆真共同主持，《金陵繪畫：中國近代繪畫史區域研究之一》（台北：行政院國家科學委員會，民83）。
˙江兆申，《關於唐寅的研究》（台北：國立故宮博物院，民65）。
˙李豔，《明代道教與戲劇研究》（四川：巴蜀書舍，2006）。
˙岑大利，《中國乞丐史》（台北：文津，民81）。
˙吳存存，《明清社會性愛風氣》（北京：人民文學，2000）。
˙區域與網絡國際學術硏討會論文集編輯委員會編，《區域與網絡：近千年來中 國美術史研究國際學術研討會論文集》（台北：台灣大學藝術史研究所， 2001）。
˙高羅佩著，李零、郭曉惠譯，《中國古代房內考》（上海：人民，1990）。
˙高羅佩著，楊權譯，《秘戲圖考》（廣州：廣東人民，1992）。
˙馬書田，《全像中國三百神》（台北：國際村，1993）。
˙高居翰，《江岸送別》（台北：石頭，1997）。
˙國書畫資料研究資料社編，《宋元明清書畫家年表》（台北：文史哲，民64）。
˙國立中央圖書館編輯，《明人傳記資料索引》（台北：文史哲，1978）。
˙曾永義，《古典戲劇的認識與欣賞》（台北：正中書局，民80）。
˙單國強，〈吳偉〉，《巨匠美術週刊037》（台北：錦繡，1995）。
˙單國強，〈戴進〉，《明清中國畫大師研究叢書》（長春：吉林美術，1996）。
˙黃清泉、蔣松源、譚邦和合著，《明清小說的藝術世界》（台北：洪葉文化，1995）。
˙黃景春、李紀，《道心人情 — 中國小說中的神仙道士》（上海：上海辭書，2005）。
˙楊新，〈唐寅〉，《巨匠美術週刊062》（台北：錦繡，1995）。
˙楊衛華，《戴進吳偉》（石家庄：河北教育，2006）。
˙福開森，《歷代著錄畫目》（台北：文史哲，1982）。
˙鄭振鐸編，《中國古代版畫叢刊》（上海：上海古籍，1988）。
˙劉芳如文撰，《明中葉人物畫四家特展：杜堇、周臣、唐寅、仇英》（台北：國立故宮博物院，2000）。
˙穆益勤，《明代院體浙派史料》（上海：人民美術，1985）。
˙蕭國亮，《中國娼妓史》（台北：文津，民85）。
【碩博士論文】
˙王鴻泰，《流動與互動 — 由明清間城市生活的特性探測公眾場域的開展》，國立台灣大學歷史所博士論文，1997。˙朱龍興，《論唐寅陶穀贈詞圖中的情色意涵》，國立交通大學應用藝術研究所碩士論文，1997。˙戴岳弦，《明代春宮版畫之研究》，國立台北藝術大學美術史研究所碩士論文，1995。˙嚴雅美，《潑墨仙人圖研究》，國立台灣大學藝術史所碩士論文，1998。【英文期刊】
˙Ellen Johnston Laing, “Chinese Palace-Style Poetry and the Depiction of a Palace Beauty,” The Art Bulletin LXXII(1990.6), pp. 284-295.
˙Hou-mei Sung, “The Formation of the Ming Painting Academy,” Ming Studies 29 (1990), pp. 30-55.
˙James Cahill, “Tang Yin and Wen Zhenming as Artist Type: A Reconsideration,” Artibus Asiae 53. (1993), pp. 228-248.
˙Little, Stephen Lee, “Literati Views of the Zhe School,” Oriental Art XXXVII (1991), pp. 192-208
˙Mette Siggstedt, “Zhou chen: The Life and Painting of a Ming Professional Artist,” The Museum of a Far Eastern Antiquities Bulletin, No.54(1982), pp.1-239.
˙Roderick Whitfield, “Che School Paintings in the British Museum,” The Burlington Magazine. vol. 114, No. 830(1972.5), pp. 285-294.
˙Steven D. Owyoung, “The Huang Lin Collection,” Archives of Asian Art, XXXV (1982), pp. 55-70.
【英文書目】
˙Christian F. Murck eds., Artists and Traditions (New Jersy: Princeton University Press, 1976).
˙Edward Farmer, Early Ming Government: the Evolution of Dual Capitals (Cambridge: Harvard University Press, 1976).
˙James Cahill, Three Alternative Histories of Chinese Painting (Kansas: Spencer Museum of Art, 1988).
˙Little, Stephen Lee, Du Jin, Tao Cheng, and Shi Zhong : Three Scholar-Professional Painters of the Early Ming Dynasty (Ph.D. diss., Yale University, 1987).
˙National Palace Museum, Proceedings of the International Symposium on Chinese Painting (Taipei: National Palace Museum, 1970).
˙Richard Barnhart, Painters of the Great Ming: the Imperial Court and the Zhe School (Dallas: Tex Dallas Museum of Art, c1993).
˙Susan Bush and Christian Murck eds., Theories of the Arts in China (Princeton, New Jersey: Princeton University Press, c1983).
˙Wu Huang, The Double Screen: Medium and Representation in Chinese Painting
(Chicago: The University of Chicago Press, 1996).
【日文書目】
˙木大康，《中國遊里空間 — 明清秦淮妓女的世界》（東京：青土社，2002）。
˙鈴木敬，《中國繪畫史研究，浙派》（東京：木耳社，1968）。
【網路電子資源】
˙大英博物館官方網站：www.britishmuseum.org/default.aspx
˙《文淵閣四庫全書電子版》「內聯網3.0版」（香港：迪志文化，2007），以台灣商務印書館《景印文淵閣四庫全書》為底本進行電子化。