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研究生:莊哲彥
研究生(外文):Jhe-yan Jhuang
論文名稱:古璽章法於閒章篆刻之創作研究
論文名稱(外文):The Creation and Research of the Ancient Royal Seal
指導教授:黃冬富黃冬富引用關係林文彥林文彥引用關係
指導教授(外文):Tung-fu HiamgWen-yen Lin
學位類別:碩士
校院名稱:國立屏東教育大學
系所名稱:視覺藝術學系
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
畢業學年度:96
語文別:中文
論文頁數:194
中文關鍵詞:篆刻創作古璽彙編篆刻章法古璽
外文關鍵詞:Seal cutting compositionThe ancient royal sealComposition of the ancient royal sealSeal cutting creation
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中國印章源遠流長,依據其發展全盛期可分為三期,即戰國時期、秦漢時期及明清時期,其中以戰國時期文字域別各異、字形各殊,最為艱深。戰國時期璽印依地域大分為六大系統,分別為秦、楚、燕、齊、三晉(韓、趙、魏)及巴蜀地區。在戰國古璽印章的收錄,以北京故宮博物羅福頤先生主編的《古璽彙編》為集大成之著作,收錄了5708枚古璽印拓;這些收藏在《古璽彙編》裡的印章歷經了時空的粹鍊,印面文字飽受浸蝕、磨損等諸多因素,導致戰國古璽這塊領域一直讓現代篆刻家們難以涉獵。
近20多年來伴隨著史料不斷的出土,文字、考古以及學界相繼投注心力探研,研究古璽的人口也逐漸增加,相關領域的書籍也不斷出版,古璽文字的考訂及分域皆達到前所未有的豐碩成果。儘管相關古璽的研究廣度與深度都有長足的進步,但有關篆刻的章法研究卻乏人問津,除筆者指導教授林師文彥深入研究古璽章法並指導筆者撰寫此論文外,尚未有學者及印人針對古璽的章法提出相關研究,殊誠可惜。本研究就先前海內外學者研究所得,透過「檔案分析法」以蒐集、分析、歸納、應用的方式,分析《古璽彙編》中各系的風格特色、特有字形以及豐富的印章形式,並例舉近現代名家的古璽作品,分析其師法的對象、運用的章法及獲得的成果,以深入淺出方式作解析,進而激發嶄新的創作發想,並將研究所得運用於閒章創作。
The China seal has long history. According to its development in its heyday, it can be divided into three periods, namely, the Warring States Period, the Qin and Han Dynasties and the Ming and Qing Dynasyties. The font of the Warring States Period is the most difficult to understand since characters different from region to region. During the Warring States Period, the seal has six systems, respectively Qin, Chu, Yan, Qi, Shanxi (Han, Zhao Wei) and the Sichuan region in accordance with the region it exists. The book, Compilation of the Ancient Royal Seal, edited by Fu-YI Lo, collecting 5708 seal imprints, is the an integrated book talking about the seal. The ancient royal seals are hard for seal carvers to do research since the seals collected in Compilation of the Ancient Royal Seal were eroded away with time passing by.
In recent twenty years, the investigation of the seals has reached the highest point for the increasing number of source books coming out of an excavation, scholars devoting themselves to the investigation and relevant books continuously published. Though the breadth and depth has made much progress, there are few people investigating the composition of seal cutting. It’s a pity that there is no scholar conducting the research on the composition of the ancient seal except for the author’s professor, Lin Wen-Yen, who investigated thoroughly on it. My research, based on the scholars having examined on the field, is to analyze the composition, unique character, and distinctive style of the seal in the book of Compilation of the Ancient Royal Seal through archive analysis by using the method of collection, analysis, induction and application
Through archive analysis by using the method of collection, analysis, induction and application, my research, based on the scholars having examined on the field, is to analyze the composition, unique character, and distinctive style of the seal in the book of Compilation of the Ancient Royal Seal.
Moreover, explaining the profound in simple terms by giving example works of the modern artists, analyzing their model, composition and the effort they attain are in this research.I hope that the research will inspire me to create new works and use for recreation.
目次
第一章 緒論…………………………………………………………………1
第一節 創作研究動機與目的………………………………………………1
一、創作研究動機…………………………………………………………1
二、創作研究目的………………………………………………… 2
第二節 創作研究方法與架構……………………………………………3
一、創作研究方法………………………………………………………… 3
二、創作研究架構………………………………………………………… 5
三、創作研究流程………………………………………………………… 8
第三節 創作研究範圍與限制……………………………………………11
一、創作研究範圍………………………………………………………11
二、創作研究限制…………………………………………………………11
第二章 文獻探討……………………………………………………………13
第一節 古璽的源起…………………………………………………………15
第二節 古璽研究的發展及影響………………………………………………23
一、古璽的研究…………………………………………………………23
二、古璽的影響…………………………………………………………30
第三節 古璽的類別………………………………………………………38
一、官璽…………………………………………………………………39
(一)、官璽…………………………………………………………39
(一)、官署璽………………………………………………………41
二、私璽…………………………………………………………………42
(一)、單姓……………………………………………………………43
(二)、複姓……………………………………………………………44
(三)、單字……………………………………………………………44
三、吉語璽………………………………………………………………45
四、數字璽………………………………………………………………47
五、圖形璽………………………………………………………………53
第三章 古璽章法及其風格特色……………………………………………54
第一節 古璽章法及其印舉………………………………………………54
一、繁化、簡化………………………………………………………54
二、倒書、反書…………………………………………………………58
三、譌筆…………………………………………………………………59
四、借用……………………………………………………………………62
五、飾筆……………………………………………………………………63
六、合文、重文…………………………………………………………65
七、方位錯置……………………………………………………………66
八、連筆、斷筆、貫筆、縮筆………………………………………67
第二節 古璽各系風格特色……………………………………………… 70
一、燕系璽印……………………………………………………………70
二、齊系璽印……………………………………………………………75
三、楚系璽印……………………………………………………………80
四、晉系璽印………………………………………………………… 84
五、秦系璽印…………………………………………………………88
第三節 古璽各系特有字形…………………………………………… 93
第四章 近現代名家古璽作品賞析………………………………………101
一、王福厂……………………………………………………………101
二、簡經綸………………………………………………………………103
三、趙鶴琴………………………………………………………………109
四、來楚生………………………………………………………………110
五、錢君匋………………………………………………………………113
六、吳樸堂………………………………………………………………116
七、王北岳………………………………………………………………118
八、茅大容………………………………………………………………121
九、林文彥………………………………………………………………123
第五章 閒章創作—春夜宴桃李園序……………………………………125
一、創作理念……………………………………………………………125
二、作品分析……………………………………………………………130
(一)夫天地者,萬物之逆旅………………………………………131
(二)光陰者,百代之過客…………………………………………133
(三)而浮生若夢…………………………………………………136
(四)為歡幾何………………………………………………………138
(五)古人秉燭夜游,良有以也…………………………………140
(六)況………………………………………………………………143
(七)陽春召我以煙景……………………………………………145
(八)大塊假我以文章……………………………………………147
(九)會桃李之芳園………………………………………………149
(十)序天倫之樂事………………………………………………151
(十一)群季俊秀,皆為惠連………………………………………152
(十二)吾人詠歌……………………………………………………154
(十三)獨慚康樂………………………………………………………156
(十四)幽賞未已………………………………………………………158
(十五)高談轉清………………………………………………………159
(十六)開瓊筵以坐花………………………………………………161
(十七)飛羽觴而醉月………………………………………………163
(十八)不有佳作………………………………………………………165
(十九)何伸雅懷………………………………………………………166
(二十)如詩不成……………………………………………………170
(二十一)罰依金谷酒數………………………………………………170
第六章 結論…………………………………………………………………173
參考書目……………………………………………………………………175
附錄
附錄一、莊哲彥大學時期創作作品…………………………………179
附錄二、莊哲彥研究所時期創作作品………………………………187
附錄二、莊哲彥書印簡歷……………………………………………193
一、書籍
上海書畫出版社(2006),書法月刊第一期,上海:上海人民出版社。
王北岳(1985),篆刻藝術,台北市:漢光出版社。
王廷洽(2006),中國古代印章史,上海:上海人民出版社。
王本興(2003),印章章法分類,天津:天津人民美術出版社。
王本興(2006),印章邊檔分類,天津:天津人民美術出版社。
尹海龍(2006),古璽技法解析,重慶:重慶出版社。
林文彥(1999),印章藝術,屏東:屏東文化中心。
何琳儀(1989),戰國文字通論,北京:中華書局,2003,南京:江蘇教育出版社,訂補本。
那志良(1960),國立故宮博物院自著叢刊--鉥印通釋,台北:台灣商務印書館有限股份公司。
莊哲彥(2004),閒章之創作研究,屏東:屏東師院。
莊新興(2003),戰國璽印,上海:上海書畫出版社。
黃 惇(1999),歷代印風系列- - 歷代圖形印吉語印印風,重慶:重慶出版社。
陳星平(2005),中國文字與篆刻藝術,台北市:文津出版社有限公司。
陳龍海(2000),中國古代藝術精品鑑賞叢書—名印解讀,台北:牧村圖書有限公司
葉一葦(2003),篆刻學,杭州:西泠印社。
葉一葦(1999),篆刻趣談,杭州:西泠印社。
葉一葦(2004),中國篆刻的藝術與技巧,北京:中國青年出版社。
湯兆基(1999),篆刻問答一百題,上海,上海書畫出版社。
曹錦炎(1995),古璽通論,上海:上海書畫出版社。
曹錦炎(2002),古代璽印,北京:文物出版社。
趙海明(2005),印章邊款藝術,北京:文物出版社。
趙 月(2006),古印匋、封泥代表作品技法解析,重慶:重慶出版社。
鄧散木(1979),篆刻學,北京:人民美術出版社。
劉 江(1995),玉石乾坤,台北:書泉出版社。
劉豐榮(1997),幼兒藝術表現模式之理論建構及其教育義涵之研究,台北:文景書局。
蕭春源(2001),珍秦齋藏印.戰國篇,澳門:澳門基金會。
蕭高洪(2002),方寸之間--中國篆刻藝術史,高雄:汶采筆莊。
蕭春源(1993),珍秦齋古印展,澳門:澳門市政廳。
錢君匋 葉路淵(1998),鉥印源流,北京:北京出版社。
韓天衡(2001),篆刻病印評改200例,北京:中國青年出版社。
韓天衡(1999),歷代印學論文選,杭州:西泠印社。
羅福頤(1981),古璽文編,北京:文物出版社。
羅福頤(1981),古璽彙編,北京:文物出版社。
羅福頤、王人聰,(1973),印章概述,香港:中華書局。

二、印譜、印集、印存 、書譜
小林斗盦(2001),篆刻全集3-官印.私印-文彭.何震他,東京,二玄社。
《簡帛書法選》編輯組(2003),郭店楚墓竹簡.語從二,北京:文物出版社。
李 早(1998),黃牧甫印存,杭州:西泠印社。
李 早(2000),趙古泥印存,杭州:西泠印社。
李 早(2000),王福庵印存,杭州:西泠印社。
吳樸堂(1986),樸堂印稿,上海:上海書畫出版社。
吳頤人、張用博(2000),來楚生印存,上海:三聯書店。
吳頤人(2001),吳頤人百人印集,上海:上海辭書出版社。
吳頤人(2006),印章名作欣賞,上海:上海人民出版社。
吳 甌(2006),趙鶴琴印譜,上海:上海書畫出版社。
林文彥(1998),雪泥鴻爪-林文彥作品集,屏東:屏東縣立文化中心。
茅大容(2005),茅大容印集,上海:上海書店出版社。
施亞南(2006),施亞南篆刻集,台中:印華齋篆刻工作室。
徐雲叔(2005),徐雲叔印集,上海:上海書店出版社。
高烟常信(1987),中國遊印200選,東京:日貿出版社。
高烟常信(2002),現代中國の遊印,東京:木耳社。
黃賓虹,(1999),《黃賓虹金石篆刻叢書》,北京:人民美術出版社。
陳漢第(1987),伏廬藏印,上海:上海書店出版社。
陳漢第(1996),伏廬璽印,上海:上海書店出版社。
陳茗屋(2005),陳茗屋印集,上海:上海書店出版社。
陳介褀(1999),十鐘山房印舉粹編,上海:上海人民出版社。
陸 康(2005),陸康印集,上海:上海書畫出版社。
喬無疆(1995),喬大壯集,上海:上海書畫出版社。
舒文揚(2002),簡琴齋印存,上海:上海辭書出版社。
舒文揚(2002),趙叔孺印存,上海:上海辭書出版社。
錢君匋(1995),錢君匋印跋書法選,上海:上海書店出版社。
錢君匋(1989),君匋篆刻,香港:香港大學馮平山博物館出版。
戴家妙(2002),歷代閒章名品鑒賞,上海:上海書店。
羅振玉(1988),赫連泉館古印存序,上海:上海書店


二、工具書
中西庚南(1988),篆刻字典,長春:吉林文史出版社。
汪仁壽(2002),金石大字典,天津:天津古籍出版社。
何琳儀(1998),戰國古文字典:戰國文字聲系,北京:中華書局。
忠 周(1988),精編金石大字典,安徽合肥:黃山出版社。
服部畊石(1999),篆刻字林,東京,三圭社。
陳建貢、徐敏(1991),簡牘帛書字典,上海:上海書畫出版社。
莊裕福(2001),清朝篆隸字典,高雄:尚志文化出版社。
齊 新(2000),篆刻小字典,長春:吉林文史出版社。
劉 江(1998),篆刻常用字字典,杭州:西泠印社。

三、期刊、論文集
林文彥(2006),〈古璽掇遺〉,國立台灣藝術大學美術學院書畫藝術學系《書畫藝術學刊》,頁95~120。
林文彥(2005),〈古璽印中的「數字印」〉,《台南女院學報》第二十四期,頁301~320。
林文彥(2006),〈文化糾葛的臺灣漢字設計〉,《歷史文物》十七卷九期,頁16~27。
林進忠(1996),〈戰國楚璽藝術賞析〉,《印林》,十七卷第一期(總期九十七),頁25~38。
游國慶(1996),〈楚帛書及楚域之文字書法與古璽淺探〉,《印林》,十七卷第一期(總期九十七),頁2~24。
劉紹剛(1995),〈湖北長沙所見陶璽〉,《中國篆刻》總第二十四期,頁52-56,榮寶齋出版社。

四、學術論文
林文彥(2003),書法在印章上的應用,高雄:高雄市立美術館委託專題研究論文。
林文彥(2006),中國傳統印章在現代標誌設計之研究—以「印章章法」為例,台南:古印出版文化有限公司。

五、學位論文
林素清(1976),《先秦古璽文字研究》,台北:台灣大學中文研究所碩士論文。
吳振武(1984),古璽文編校訂,長春:吉林大學博士論文。
洪崇猛(2003),王北岳篆刻藝術之研究,屏東:國立屏東師範學院視覺藝術教育學系碩士論文。
闕曉瑩(2000),《古璽彙編》考釋,台北:國立台灣師範大學國文研究所碩士論文。

六、網頁:
陳信良篆刻網 http://www.mebag.com/
中國篆刻家網站 http://www.co888.com/index/luipai-y/lcs-zk.htm
香港珍藏藝術學會http://www.hkartclub.com/index.html
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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