西班牙音樂展現了獨特的氣質和音響色彩。十九世紀末、二十世紀初阿爾貝尼士、葛拉納多斯與法雅等國民樂派作曲家以佛朗明哥藝術與西班牙舞蹈、深沉歌及吉他技巧等豐富的文化特質融入其作品中，加上法國音樂的推波助瀾，更將西班牙鋼琴音樂推向最絢麗的黃金時期。
本研究報告節選阿爾貝尼士《伊貝利亞》第一冊之〈召喚〉和〈港口〉、葛拉納多斯《哥雅畫集》之〈嘆息，或嘆息與夜鶯〉以及法雅《四首西班牙鋼琴曲》之〈阿拉貢舞曲〉和〈安達魯西亞舞曲〉五首西班牙鋼琴作品，藉由近代西班牙鋼琴音樂之歷史脈絡、文化背景以及當地音樂素材的研究，進而探討作曲家生平、創作背景，並針對和聲、節奏與旋律等特色進行樂曲分析，並歸納三位作曲家寫作技法和音樂風格之異同，以期在演奏時能更適切地詮釋樂曲。

The Spanish music has shown its’ unique charm and colorful acoustics. From the late nineteenth to the early twentieth century, Isaac Albéniz, Enrique Granados, Manuel de Falla and other Nationalistic composers fused their works with characteristics such as Flamenco, Cante jondo, together with guitar skills. Furthermore, with the influence of the French music, the Spanish music went into its’ most magnificent golden period.
The purpose of this thesis is to discuss the similarities and differences of the writing technique and musical styles of those composers mentioned above through comparing with their biographies, also by studying their great pieces such as Isaac Albéniz〈Evocación〉,〈El Puerto〉from《Iberia》BookⅠ, Enrique Granados〈Quejas ó la Maja y el Ruiseñor〉from《Goyescas》, Manuel de Falla〈Aragonesa〉,〈Andaluza〉from《Quatro Piezas Españolas Para Piano》, in order to understand the history context, culture and the local musical sources which were used in those works. Also, it will analyze the harmony, rhythm, and melody of the Spanish music in that period, be able to interpret the music more appropriately with the actual performance.

目錄. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ii
譜例目錄. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iv
圖片目錄. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .vii
表格目錄. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .vii
第一章 緒論. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
第二章 近代西班牙鋼琴音樂. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
第一節 近代西班牙鋼琴音樂之沿流. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
第二節 西班牙鋼琴音樂之黃金時期. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
第三節 西班牙鋼琴音樂中所使用之當地素材. . . . . . . . . . . . . . . 10
第三章 阿爾貝尼士《伊貝利亞》第一冊〈召喚〉與〈港口〉之作品探討. . . . . 15
第一節 阿爾貝尼士之生平. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
第二節 《伊貝利亞》之創作背景. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
第三節 《伊貝利亞》第一冊第一首〈召喚〉作品探討. . . . . . . . . . . . 25
第四節 《伊貝利亞》第一冊第二首〈港口〉作品探討. . . . . . . . . . . . 32
第四章 葛拉納多斯《哥雅畫集》第四首〈嘆息，或瑪哈與夜鶯〉之作品探討. . . . 40
第一節 葛拉納多斯之生平. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
第二節 《哥雅畫集》之創作背景. . . . . . . . .. . . . . . . . . . . 48
第三節 《哥雅畫集》第四首〈嘆息，或瑪哈與夜鶯〉作品探討. . . . . . . . 53
第五章 法雅《四首西班牙鋼琴曲》〈阿拉貢舞曲〉、〈安達魯西亞舞曲〉之作品探討.61
第一節 法雅之生平 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61
第二節 法雅《四首西班牙鋼琴曲》之創作背景. . . . . . . . . . . . . . .69
第三節 法雅《四首西班牙鋼琴曲》第一首〈阿拉貢舞曲〉作品探討. . . . . . .71
第四節 法雅《四首西班牙鋼琴曲》第四首〈安達魯西亞舞曲〉作品探討. . . . .76
第六章 結論.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
參考書目. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

參考書目

一、中文書刊
書籍：
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許恩綾。《葛拉納多斯＜古風短歌集＞詮釋報告》。碩士論文，台北：國立台灣師範大學音樂研究所，2001。
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顏慶瑩。《探討阿爾貝尼士的〈伊貝利亞〉第一冊中三首作品：〈召喚〉、〈港口〉、〈賽維亞聖體節〉之寫作手法與演奏詮釋》。碩士論文，台北：東吳大學音樂研究所，2004。

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Falla, Manuel de. Manuel de Falla - Piano Music, performed by Benita Meshulam, piano. Brilliant 6835, 2004. CD.
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Kapell, William. Great Pianists of the 20th Century: William Kapell, performed by William Kapell, piano. Philips 456853-2, 1999. CD.
Rubinstein, Arthur. Rubinstein: Early Recordings by the pianist, performed by Arthur Rubinstein, piano. Dophin TCC38-FD183, 1994. CD.