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研究生:薛震遠
研究生(外文):hsueh chen-yuan
論文名稱:「黑」.「暗」.「面」夜間城市漫遊~薛震遠插畫創作自述
論文名稱(外文):Black Board-The Night City Flâneur
指導教授:黃海鳴黃海鳴引用關係
指導教授(外文):Huang Hai-Ming
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北教育大學
系所名稱:藝術學系碩士班
學門:藝術學門
學類:應用藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2008
畢業學年度:96
語文別:中文
論文頁數:69
中文關鍵詞:城市漫遊美感體驗詩的意象幸福時光
外文關鍵詞:City FlâneurAesthetic ExperiencePoetic ImaginationWell-being
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本創作專題是我近年來在城市漫遊的美感體驗,以統一規格的黑色卡紙,白線條來創作,將心中的城市體驗以插畫的風格再現於黑色卡紙上。
城市的漫遊,對我來說是一種享受式的體驗,享受城市裡處處可見風格化,充滿創意,並能讓人產生美感體驗的空間。我以美學的靈魂來觀察城市,把城市當作一件藝術品般地欣賞,與城市既接近又分離。就如同朱光潛對審美距離的觀點,「把世界擺到一種距離以外去看」,擺脫實用目的,變成一種超脫的狀態。
我以插畫的形式做為作品的風格,主要的原因是因為城市的環境,已經風格化,而最多的風格,就是漫畫、插圖。漫畫、插圖的風格化商品,已經充滿整個城市,滲透到我的日常生活裡。所以我將我體驗記憶插畫化,以插畫風格化後的眼光來描繪世界,除了這是我日常生活的一部分之外,也是因為插畫化是我欣賞物品時的一種「詩的意象」,就是「心靈的再造」,也就是一種「內在經驗的轉化」。
逛街與隨手的塗鴉,對我來說都是一種暫時的精神抽離。逛街不一定是為了去買東西,有時只是單純的享受城市裡的美感體驗,塗鴉不是為了作畫,而是為了將自己的靈魂,放置到一個沒有負擔的趣味空間裡。改變當下的心情,再度面對人生,儘管短暫,但是卻是段質量濃密的幸福時光。
將隨手的塗鴉創作成作品,除了是將自己的美感體驗,以插畫風格再現,以一種視覺上的日記方式紀錄下來,再者是經過筆觸的繪畫紀錄,對我來說才是最貼近自己情感表現的東西,是自己心靈最真實的感觸。就好像作品承載著記憶,也隱約的透露著創作者的記憶痕跡。
Based on my experience of urban life, this piece of work is expressed in an illustration style on black boards with drawing of white color.
To me, city flâneur is an enjoyable experience. Appreciating the city as an artwork makes me feel close and separate at the same time, just like Chu Kuang-tsien’s viewpoint of aesthetic distance, in which he sees the world in a distance, regardless of the practicality and makes it become supergoization.
Illustration is used in my work on account of the urban environment has been stylized. And the most common stylized topics are comic and illustration. Illustrative productions based on illustration and comic are filling up the city, and immerge into our daily life. Therefore, I put my experience and memory into illustration, depicting the world with illustrative stylization. In addition, illustration is a “poetic imagination” of mine; that is, to “reorganize mental models”, also and “inner experience transformation”.
Streetwalking and graffiti, to me, are temporary spirit separation. Streetwalking is not necessarily for shopping. Sometimes, I’m simply looking for the urban aesthetic experience. Graffiti is not for drawing, but to put my soul into a delightful space without burden. Change the mood at the moment; face the life again. Though short, it is teem with well-being.
Making graffiti into a piece of artwork is not only to put my aesthetic experience into illustration, recording as a visual diary, but through style of drawing, it is the closest feeling of expressing myself. It is also the most authentic feeling deep inside my heart as if the work itself bears creations record aesthetic experience, distantly tells the display of the author’s recollection.
博碩士論文授權書………………………………………………………………… iii
學位考試委員審定書……………………………………………………………… v
謝誌…………………………………………………………………………………vii
中文摘要……………………………………………………………………………viii
英文摘要…………………………………………………………………………… ix
目次………………………………………………………………………………… x
圖次…………………………………………………………………………………xiii

壹、前言…………………………………………………… 1
一、城市飛翔………………………………………………………1
二、天黑了,故事開始了…………………………………………5
三、享受孤獨的時光………………………………………………6
四、製造疏離的盔甲………………………………………………7
貳、文獻探討………………………………………………11
一、生活與內在心境的交響樂………………………………… 10
二、紅磨坊街的漫遊者-羅特列克…………………………… 13
三、畫筆築夢的詩意空間-幾米……………………………… 14
參、創作的相關名詞………………………………………17
一、黑暗面……………………………………………………… 17
二、速寫本……………………………………………………… 18
三、漫遊者……………………………………………………… 19
四、部落集合而成的聚落……………………………………… 21
肆、作品與自我的探索……………………………………23
一、作品是承載記憶的容器…………………………………… 23
二、頑皮的大眾文化…………………………………………… 24
三、城市的美感體驗…………………………………………… 25
四、城市的孤寂……………………… ………………………… 29
五、隨身聽與城市生活的關係………………………………… 31
六、購買幸福與收藏幸福……………………………………… 32
伍、作品主題的探討………………………………………37
一、作品形式與主題的關係…………………………………… 37
(一)作者的線條形式演進………………………………………………… 37
(二)插畫與漫畫式風格社會……………………………………………… 38
(三)小尺寸~美感部落…………………………………………………… 39
二、作品解析…………………………………………………… 42
(一)、男性與女性的執著………………………………………………… 42
(二)、讓觀眾快樂的投錢………………………………………………… 45
(三)、風格男女…………………………………………………………… 49
(四)、When Boy Meets Boy……………………………………………… 52
(五)、最遙遠的距離……………………………………………………… 54
(六)、移動膠囊…………………………………………………………… 57
(七)、動物的狂歡嘉年華………………………………………………… 60
陸、持續遊走中的結論……………………………………65
參考書目……………………………………………………67
一、書籍
石計生(2007)。《閱讀魅影:尋找後班雅明精神》,頁13。台北市:群學
石計生(2007)。《閱讀魅影:尋找後班雅明精神》,頁23。台北市:群學
石計生(2007)。《閱讀魅影:尋找後班雅明精神》,頁27。台北市:群學
吳荽如(2001)。《世界名畫與巨匠-羅特列克》,頁89-107。台北市:光復。
李維菁(2003)。《台灣當代美術大系-商品、消費》,頁154。台北市:行政院文化建設委員會。
柯珊珊(2006)。《Japan Style》,頁23-27。台北市:大塊文化。
徐素霞(1994)。《視覺與心靈的合奏》,頁5。新竹市:妏晟。
馬國明(1998)。《班雅明》,頁34、35。台北市:東大圖書公司。
馬國明(1998)。《班雅明》,頁34、35。台北市:東大圖書公司。
張心龍 譯(1995)。《後印象派》,頁65-87。台北市:遠流。Bernard Denvir,(1992).Post-Impressionism.Thames and Hudson Ltd.London
陳永賢(2006)。《台灣藝術經典大系-台灣插畫圖像美學》,頁12。台北市:藝術家。
陳永賢(2006)。《台灣藝術經典大系-台灣插畫圖像美學》,頁154、155。台北市:藝術家。
陳永賢(2006)。《台灣藝術經典大系-台灣插畫圖像美學》,頁154。台北市:藝術家。
陳永賢(2006)。《台灣藝術經典大系-台灣插畫圖像美學》,頁85。台北市:藝術家。
陳永賢(2006)。《台灣藝術經典大系-台灣插畫圖像美學》,頁86。台北市:藝術家。
黃海鳴(2006)。《藝術在街道上的日常生活》,頁143、144。台北市:國立台灣藝術教育館。
黃海鳴(2006)。《藝術在街道上的日常生活》,頁157。台北市:國立台灣藝術教育館。
黃海鳴(2006)。《藝術在街道上的日常生活》,頁174。台北市:國立台灣藝術教育館。
黃海鳴(2007)。《城市天空地面大樓間的窗戶/商店/櫥窗/劇場》,手稿。收藏地:黃海鳴
劉康(1995)。《對話的喧嘩─巴赫汀文化理論述評》,頁267-270。台北市:麥田
劉維公(2006)。《風格社會》,頁13。台北市:天下雜誌。
劉維公(2006)。《風格社會》,頁266。台北市:天下雜誌。
劉維公(2006)。《風格社會》,頁46-55。台北市:天下雜誌。
劉維公(2006)。《風格社會》,頁49。台北市:天下雜誌。
劉維公(2006)。《風格社會》,頁50。台北市:天下雜誌。

二、網路資料
楊子葆(2001)。〈換個觀點.閱讀城市-街道散步 巧遇驚喜印象〉。http://www.libertytimes.com.tw/2001/new/dec/15/life/fashion-1.htm。自由電子新聞網
邁克爾•布爾(2003)。〈聲音隔絕城市:隨身聽與日常生活的管理〉。http://www.cp.com.cn:8246/b5/www.cp.com.cn/emd/17/newsdetail.cfm?iCntno=1070。商務印書館
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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