摘 要

本篇研究是以謝正雄之柴燒創作品為研究主題。過去柴燒作為陶藝原始燒成技巧之一，後因審美觀念的改變利用匣缽予以隔絕落灰、火痕破壞坯體之因素，然更由於技術與時代的變遷，原有的柴燒窯爐技術紛紛改建為瓦斯窯、電窯等，而在這樣的狀況下，謝正雄何以從傳統的燒成技術當中挖掘屬於個人風格的陶藝作品，是當中探討的焦點，從其自臺灣柴燒特色顯現的漢寶窯時期即參與投入至今日，一連串創作上的改變與思維，不論是柴燒特色的追求，另一方面更倚重現代陶藝的造型觀念不斷突破。因而從中探討謝正雄的創作歷程、燒成特性、成形技巧、造型理念等呈現柴燒個人風格之存在，並跳脫技術與日式柴燒風格的迷思回歸到陶藝家的創作作品之上。
而藉由柴燒創作者謝正雄的作品分析與自我表述中，及邱建清、曾文生兩位作品特色與理念為柴燒創作本質與風格差異形態之對照，進一步突顯謝正雄柴燒創作的獨特性。同時可發現到柴燒陶藝創作者藉由灰、火、土、窯的共同燒成元素中，瞭解到柴燒效果所賦予的純樸質感後等燒成因素，柴燒作品不僅是落灰、火痕與土味等效果之追求，是創作者進一步的希望觀者得以在這樣的燒成質感作品之上，感受到作者的創作意圖與情感表達，而產生不同的造型語彙、落灰、火痕與土味的質感變異。

Abstract

The Subject of this research is on the wood-fired works of Hsieh Cheng-Husing. Wood-firing was one of the original techniques to fire ceramic ware in the past. However, traditional technique to fire ceramic has been replacing with gas, electric and more other kilns because of the change of aesthetic sensibility, time, to isolate the flyash, the random marks of the fire to destroy the pottery ware with the sagger. But under such a state, it focuses on Hsieh Cheng-Husing how to find out his personal ceramic style from the traditional technique to fire ceramic. He studies from Hanpao Kiln which reveals the characteristic of Taiwan wood-firing until today, a succession of change and thinking on the creation, no matter the pursuit of characteristic of wood-fire, on the other hand, rest on the model idea of modern ceramics broken through constantly. Therefore, it studies on creation, firing, shaping, model idea of Hsieh Cheng-Husing to appears the personal style of wood-fired, and take off the technology and myth of Japanese wood-fired style back to the wood-fired works of ceramicist.
By analyzing wood-fired works and statement from Hsieh Cheng-Husing to unfold the uniqueness of wood-fired works further, for this reason, through the contrast of the essence of creation and different style with feature idea of the works of Chiou Chien-Ching, Tseng Wen-Sheng. In the same time we could find out wood-fired ceramists use ash, fire, clay, kiln of firing elements to demonstrate honest simplicity and unpretentiousness in their works. Wood-fired works not only in seeking wood ashes, marks of the fire, expression of clay, wood-fired ceramists want viewers to experience the author's creation intention and emotion expression from their fired works, and make texture variation in different model vocabularies, ashes, fire and clay.

目 次
摘要
目次 I
圖次 II

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究範圍與限制 　　　 5
第三節 研究方法 7
第四節 文獻探討 8
第五節 論文架構 11

第二章 柴燒的發展源起與元素特性 12
第一節 柴燒的起源發展 12
第二節 台灣柴燒發展與現況 18
第三節 柴燒的燒成元素與特性 20

第三章 謝正雄柴燒創作觀與創作實踐 27
第一節 謝正雄創作歷程與背景 27
第二節 謝正雄柴燒創作理念與風格形塑 31

第四章 柴燒創作之延續與變異 43
第一節 邱建清、曾文生柴燒作品與理念之探討 43
第二節 柴燒創作本質與風格變異之探討 54

第五章 結論 60

附錄
一、參考文獻 64
二、作品圖說 67
三、柴燒陶藝創作者訪談綱要 89
四、柴燒陶藝創作者訪談日誌 90
五、謝正雄創作重要紀事 91
六、邱建清簡歷 94
七、曾文生簡歷 95

一、參考文獻

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