(44.192.112.123) 您好!臺灣時間:2021/03/07 17:34
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:徐碧蓮
研究生(外文):Hsu Bi Lien
論文名稱:任熊<群仙祝壽圖>之繪畫研究
指導教授:吳超然吳超然引用關係
指導教授(外文):Philip CHAO-JEN Wu
學位類別:碩士
校院名稱:東海大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2008
畢業學年度:96
語文別:中文
論文頁數:112
中文關鍵詞:任熊海派祝壽圖
相關次數:
  • 被引用被引用:1
  • 點閱點閱:857
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:73
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:0
【摘要】

一八四三年鴉片戰爭後,上海被迫成為通商口岸,經濟迅速崛起,再加上先後有英、日等國於此設立租界,使上海成為「華洋共居,五方雜處」之新興都市。當時上海人口眾多,知識品味亦包羅萬象,促使了畫壇更多元化發展,而有「海上畫派」之興起。然而,多數史家在研究此時繪畫風格時,總是宗任伯年為一代大師,卻忽略了他的師傅─海派的真正關鍵人物─任熊。
或許是任熊短暫三十五年的一生所留下作品不多,他的繪畫長才若能高壽想必其藝術成就並不亞於任伯年。任熊繪畫兼善山水、花卉、鳥獸、蟲魚,以人物畫著稱,其造型奇古誇張,富裝飾趣味又不失法度和常情,形象真實生動。任熊善於改革鼎新的藝術,創造自己獨特風格,其作品的民間性及世俗化對海派產生了承先啟後的影響。
本文主要擬以任熊的《群仙祝壽圖》為研究對象及其對後世影響作為探討,其作品取材於群仙為王母祝壽的神話傳說。每一條幅繪一組人物,情節互相關聯,運用動物、樹石花卉及道具等形象巧妙的構圖配置,構成能分能合的十二條通景掛屏巨作。此圖用筆設色採鉤勒填彩法,鉤線古拙、剛健,如銀鈎鐵劃一般,即使是輕柔的衣裙線條也不浮滑,卻又能恰當地表現出質感,賦彩濃淡並用,通幅色調鮮亮明快,光彩奪目。此外,任熊更大膽使用文人畫忌用的朱砂、大青、大綠、雄黃等高純度對比色彩,造就了既鮮明有協調統一的整體效果,開創了海派的藝術之路。
全文共分為五章,筆者首先從時代背景著手,探究當時上海的政治、經濟、文化、社會與海派形成的相互關係,包含任熊其人其事、平日交遊及師承淵源,例如陳洪綬、揚州八怪的黃慎與華喦及當時西洋繪畫技法之影響,進而導入主題對《群仙祝壽圖》內容分析:人物面部、服飾造型、及個人姿態等處理;動物之寫真描繪及象徵意涵;樹石佈局與圖案化造型等解析。接著考其《群仙祝壽圖》之風格研究,包含其獨特之構圖、奇巧之造景、筆墨用色,及誇張、變形之創作手法而所開創的雅俗共賞之藝術趣味,再者,分析對後世的影響,並與任伯年之《群仙祝壽圖》做多面性的比較。最後總結前述,以任熊《群仙祝壽圖》該作之藝術價值,論述任熊於海派上的地位,以及其在中國現代藝術發展史裡的重要性,希冀其更多肯定、客觀的正面評價,而不至於在浩瀚的中國繪畫史之長河中淹沒了如此指標性之靈魂人物-任熊。
【論文目次】
摘要
第一章 緒論
第一節 研究動機
第二節 研究目的
第三節 研究範圍
第四節 研究方法
第五節 文獻探討
第二章 任熊的基本背景研究
第一節 時代背景
一、十里洋場-「鴉片戰爭」後的上海
二、任熊與海派風格之形成
第二節 任熊之生平事略
一、生地名號
二、平日交遊
第三節 任熊之師承淵源
一、陳洪綬
二、黃慎
三、華喦
四、雙鉤填彩與青綠山水傳統
五、西洋繪畫影響
第三章 任熊《群仙祝壽圖》之內容分析
第一節 關於《群仙祝壽圖》
一、民間神話的起源與演變
二、歷代畫家「祝壽圖」之表現
(一)武宗元《朝元仙仗圖》
(二)佚名《八十七神仙卷》
(三)劉松年《瑤池祝壽圖》
(四)陳洪綬《麻姑獻壽圖》
(五)陳洪綬《宣文君授經圖》
三、深受普羅喜愛的《群仙祝壽圖》
四、任熊之贊助者
第二節 任熊《群仙祝壽圖》群仙的特質
一、神仙群像分析
二、面部處理與服飾造型
三、個人姿態與手持物件
第三節 任熊《群仙祝壽圖》動物的特寫
一、寫真的描繪方式
二、象徵意涵
第四節 任熊《群仙祝壽圖》植物及山石的描繪
一、佈局
二、圖案化造型
三、象徵寓意
第四章 任熊《群仙祝壽圖》之風格研究
第一節 新穎的構圖方式
一、空間疏密
二、排列動向
三、背景動、植物的位置
第二節 高超的繪畫技巧
一、線、面的搭配運用
二、色彩之鮮明豔麗
三、明暗處理方式
第三節 開創的格局
一、與陳洪綬所繪之《宣文君授經圖》比較
二、誇張、變形之創作手法
三、雅俗共賞之藝術趣味
第四節 與任伯年《群仙祝壽圖》之比較
第五章 結論
圖版
參考書目
參考書目:

專書:

1.上海書店出版社編,《任伯年研究》。上海:上海書店出版社,2002年。
2.天津人民美術出版社編,《海上畫派》。天津:天津人民美術,2002年。
3.王圻輯,《三才圖會》。台南縣:莊嚴文化出版,1995年。
4.王韜著,《瀛壖雜志》。臺北:廣文出版社,1969年。
5.王概撰,《芥子園畫譜》。上海:中央書店,1948年。
6.石守謙著,《中國古代繪畫名品》。臺北:雄獅圖書出版社,1986年。
7.江梅著,《海上畫派:現代中國化的序幕》。瀋陽:遼寧出版社,2002年。
8.任熊繪,《任渭長畫傳四種》。北京:中國書店,1997年。
9.余英時著,《歷史與思想》。臺北:聯經出版,2004年。
10.何恭上主編,《海上畫派》。臺北:藝術家出版社,1995年。
11.何恭上主編,《任伯年畫集》。臺北:藝術圖書公司,1984年。
12.河北美術出版社編,《列仙全傳》。河北:河北美術出版社,1996年。
13.河北美術出版社編,《劍俠圖傳》。河北:河北美術出版社,1996年。
14.周林生主編,《明代繪畫》。石家莊:河北教育出版社,2004年。
15.周林生主編,《清代繪畫》。河北教育出版社,2004年。
16.李渝著,《族群意識與卓越風格》。臺北:雄獅圖書出版,2001年。
17.李鑄晉、萬青力著,《中國現代繪畫史:晚清之部(一八四○至一九一一)》。臺北:石頭出版社,1998年。
18.李萬才著,《海上畫派》。吉林美術出版社,2003年。
19.邱宜文著,《山海經的神話思維》。臺北:文津出版社,2002年。
20.吳文彬著,《傳統人物畫法》。臺北:藝術圖書公司,1994年。
21.吳其濬 (清) 著,李元撰;王雲五主編,《植物名實圖考》。臺北:台灣商務出版社,1995年。
22.洪文慶著,《中國名畫賞析2~明代至清中葉繪畫》。臺北:錦繡出版,2001年。
23.洪文慶著,《中國名畫賞析3~晚清至近現代繪畫》。臺北:錦繡出版,2001年。
24.俞劍華編,《中國美術家人名辭典》。上海:上海人民美術出版,2004年。
25.陳談、萬峻池主編《海上繪畫一世紀》。上海:上海書畫出版,2006年。
26.陳啟斌著、葉啟忠、邱鳳玉、王政松,《倦勤齋海上30名家精品展》。吉象文化出版。
27.郭璞、郝懿行注,袁珂譯注,《山海經》。臺北:古籍出版社,1997年。
28.郭學是、穆美華責任編輯,《任伯年》。臺北:錦繡文化出版,1994年。
29.陳耀庭、劉仲宇著,《道.仙.人-中國道教縱橫》。上海市:上海社會科學院出版社,1992。
30.國立歷史博物館編,《晚清民初水墨畫集》。臺北:史博館,1997年。
31.萬青力著,《並非衰落的百年-十九世紀中國繪畫史》。臺北:雄獅美術出版,2005年。
32.黃劍編,《海派繪畫研究文集》。上海:上海書畫出版社,2001年
33.賀寶銀主編,《海上四任精品》。河北省:河北美術出版社,1992。
34.單國霖著《海上名畫家精品集》。香港:大業公司出版,1991年。
35.張志欣等編著,《海上畫派》。石家莊市:河北教育出版,2002年。
36.張曉淩、凍月著,《任伯年人物畫風》。重慶:重慶出版社,1997年。
37.張鳴珂著,《寒松閣談藝瑣錄》。臺北:明文出版社,1985年。
38.楊逸編輯,《海上墨林》。臺北:文史哲出版社,1975年。
39.潘探亮主編,《海上名家精品》。香港:商務出版社,1997年。
40.劉奇俊著,《中國歷代畫派新論》。臺北:藝術家出版社,2001年。
41.薛永年著,《江山代有才出》。臺北:東大圖書有限公司,1996年。
42.薛永年著,《橫看成嶺側成峰》。臺北:東大圖書有限公司,1996年。
43.盧輔聖主編,《海上繪畫全集》。上海市:上海書畫出版社,2001年。
44.蘇立文著,《中國藝術史》。臺北:南天出版社,1985年。
45.龔產興著,《任熊.任薰》。臺北:錦繡文化出版,1995年。

參考論文:

1林錦濤《任伯年的繪畫研究》,國立台灣藝術大學造型藝術研究所,指導教授:蘇峰男,2003年。
2汪麗玲《陳洪綬人物畫的藝術形象之研究》,中國文化大學藝術研究所,指導教授:張清怡,1988年。
3張俐雯《八仙故事淵源考述》,國立中正大學中國文學研究所,指導教授:謝海平,1993年。
4盧福壽 《海上畫派形成背景及其花鳥畫風格之研究》,國立師範大學美術系研究所,指導教授:張德文,1993年。

參考期刊:

1.王琪森:〈文人畫.海派畫及其他-與著名國畫家程十髮對話〉,《朵雲》第37集,141-144頁,上海書畫出版社,1993年。
2.方聞著,李維琨譯:〈論中國繪畫的傳統〉,第33期,29-37頁,上海書畫出版社,1992年。
3.李向民:〈清代書畫經濟初探〉,《朵雲》第37期,90-105頁,上海書畫出版社,1993年。
4.胡傳海:〈世俗情懷的漂移〉,《朵雲》,第50期,100-103頁,上海書畫出版社,上海書畫出版社,1996年。
5.陳炳著:〈論明清肖像人物畫之特色〉,《朵雲》第31期,53-56頁,上海書畫出版社,1991年。
6.陳傳席:〈揚州鹽商與揚州畫派〉,《朵雲》,第44期,15-32頁,上海書畫出版社,1995年。
7.張朝輝:〈清末海派的世俗性研究〉《朵雲》,第47期,28-44頁,上海書畫出版社,1996年。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
系統版面圖檔 系統版面圖檔