以「自己」為起程；以「多肉植物」為創作對象；以「情感」為精神創作的寄託。選擇自己平時種植的多肉植物為題材，在每天的照料中，發現它們最微弱的改變，極強烈的生命力，抓住它們呼吸的瞬息，試圖將片段用繪畫記憶下來，成為創作的一部份。再將其外型特性重新組合與變形，幻化成蝶般的過程，融入個人主觀的意識情感，賦與新的造型與生命這個過程我稱為「蝶化」，而在這個繪畫過程中，我成為世界的主宰者。所以，基於這樣的理念，而產生此次的創作研究。

摘要 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
目次 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
圖次 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
第一章 緒論 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
第一節　 研究緣起 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
第二節 研究範圍與創作的關係 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
第二章 多肉植物結合花鳥之表現 . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
第一節　 多肉植物與個人情感 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
第二節 多肉植物與花鳥結合的造形表象 . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
第三章 個人花鳥畫的新詮釋 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
第一節　 中國花鳥畫對個人創作之影響 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
第二節 花鳥繪畫形式的現代性 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
第四章　蝶化創作理念與實踐 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
第一節　 個人創作的內涵與形式 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
第二節 創作實踐與分析 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
第三節 作品解析 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
第五章 結論 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
參考文獻 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

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