二胡協奏曲《貴妃情》創作於1995年3月，是台北市立國樂團委託盧亮輝創作的作品。以往運用大型體裁且採用歷史故事為題材的二胡協奏曲並不在少數，但《貴妃情》以其特殊的作曲風格、東西融合的理念實踐、獨到的戲曲旋法運用以及對二胡演奏技巧的提升等等特色，使這首曲目至今仍廣為流傳。除了常被選用於音樂會表演之外，亦曾獲選為1997年台北市民族器樂大賽之指定曲，與各大小型比賽之指定曲或自選曲，以及北京中央音樂學院海內外音樂考級的「演奏文憑級」之指定曲，可見其代表性和重要性。
本文以一個音樂詮釋者的角度，從作曲者的生平背景、創作時代與作品題材，對作品本身進行深入的瞭解與探討。90年代台灣與中國的國樂創作是互相影響、密不可分的，中國80年代以來的「協奏曲熱」更是一路延燒到90年代，《貴妃情》便是大型作品積累已久後，所產生的一部既成熟並具開創性特色的重要作品。藉由對作品的深入了解與分析之後，本文將進一步探討如何運用演奏技術適當地處理音樂表情，具體表現出作曲家欲傳達之情感，最終達成演奏詮釋的目的。

“Gui-Fei’s Sentiment Concerto for Erhu” was composed by Lu Liang-Hui, who had been requested by Taipei Chinese Orchestra to make this masterpiece in March, 1995. There were many concerto for Erhu use ancient stories as theme and organized all the Chinese instruments as orchestration before. However, “Gui-Fei’s Sentiment Concerto for Erhu” was different and popular for its particular style, integration of the Orient and Western, the original traditional opera components and the spectacular performance skill of Erhu. This instrumental not only has been played in the concert frequently, but also as appoint piece in competition of Chinese instrumental music in Taipei, 1997 and optional pieces in other ones. Moreover, it’s the appointed piece for “the certificate of performances” of Beijing central conservatory music as well.
This article analyzed the instrumental itself intimately, including the background of composer, like his specified period in creating this music composition and subject from a point of view of a instrumentalist. The Chinese music creation in Taiwan and China has strong interactions and connection in 90’s. The concerto was very popular and welcome from 80’s to 90’s in China. “Gui-Fei’s Sentiment Concerto for Erhu” was an very important piece which was matured and has groundbreaking feature after many symphonic Chinese music pieces have come out. Furthermore, after comprehending this composition thoroughly, this article will discuss how to use playing technique to handle the expression properly, and represent the emotion which the composer would like to convey.

第1章 緒論.......................1
第一節 研究動機與目的.............4
第二節 文獻回顧..................5
第三節 研究範圍與對象.............8
第四節 研究方法與步驟.............9
第五節 名詞釋義.................10

第2章 盧亮輝與《貴妃情》的創作....12
第一節 作曲者─盧亮輝的生平........12
第二節 盧亮輝的創作理念...........17
第三節 《貴妃情》的創作背景.......18

第3章 《貴妃情》之樂曲分析........25
第一節 《貴妃情》之結構分析.......25
第二節 《貴妃情》之創作特色.......35
第三節 《長恨歌》與《貴妃情》.....36

第4章 《貴妃情》之演奏探討........44
第一節 第一段（第1-71小節）.......44
第二節 第二段（第74-176小節）.....52
第三節 第三段（第177-277小節）....53
第四節 第四段（第278-334小節）....56

第5章 結論......................58

參考文獻........................61
附錄............................66
盧亮輝作品年表...................66
白居易《長恨歌》全文..............70
《貴妃情》總譜譜例................72
《貴妃情》主奏與鋼琴伴奏全譜.......74

一、中文書目
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三、樂譜
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四、唱片
馬向華（2000），〈貴妃情〉，《馬向華二胡專輯（三）卡門貴妃情》，馬向華演奏CD，香港：龍音製作有限公司。
黃婉綺（2006），〈貴妃情〉，《黃婉綺二胡協奏音樂會》，黃婉綺演奏CD，臺南：國立臺南藝術大學音樂會錄音。

五、影音資料
彭苙榳（2005），〈貴妃情〉，《愛河情緣─高雄市國樂團2005團慶音樂會》影音出版品，彭苙榳演奏DVD，高雄：高雄市國樂團出版。

六、訪問記錄
盧亮輝教授訪問記錄，2008年5月16日於台北。