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研究生:陳芳怡
研究生(外文):Fang-Yi Chen
論文名稱:整體性「繪畫空間」之創作研究-夜景
論文名稱(外文):The Night Scene: the Artistic Creation and Study on the Integral Whole Pictorial Space.
指導教授:李朝進李朝進引用關係
指導教授(外文):Lee, Chau-Chin
學位類別:碩士
校院名稱:長榮大學
系所名稱:視覺藝術研究所
學門:教育學門
學類:專業科目教育學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:54
中文關鍵詞:本質夜景繪畫空間
外文關鍵詞:naturenight scenepictorial space
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過去筆者創作時,習慣著眼於主題、技巧,然而,要呈現感覺自體的世界,並非只畫眼所見、耳所聽的事物。藝術固然得訴諸於人的感官,但其實基本上是訴諸於心靈的。筆者便是運用心眼來感知事物的本質,進而去創作整體性的「繪畫空間」。

夜景,是本篇論文探討繪畫空間的主題,它帶給筆者許多特殊的感受,譬如:崇高感、直覺和本質。空間的本身並不是在描摹或呈現一種空間中的物體,而是在呈現一種承載空間中的物體的空間自身,也就是說,內容並非是任何對象的轉換,而是在轉換我們的心靈層次,即一種觀念的創造,因畫家眼中的世界不同於科學家或是詩人眼中的世界,生活中的記憶、習性等知覺意象所形成的直覺,使筆者能看見不同其他人所見的「夜景」,藉由繪畫創作,來超越一般「看」的方式,一方面,用視覺來看自然,另一方面,用我們的心靈來統御感覺,將心靈的情感和動機,達到邏輯或方法處理的程度,進而明顯表現出物象「主要特徵」的部份,呈現內外合一的心靈境界。

總之,在不斷的嘗試、取捨的過程中,藉由精神和情感來認清繪畫的本質和自體是很重要的。正如康丁斯基(Wassily Kandinsky,1866-1944)所認為:「抽象繪畫不單是『造型的』,也是『精神的』繪畫」。在心靈層次提升後,筆者無須再受限於空間的規限,期許每一次的創作,皆成為另一次筆者更為貼近「本質」的關鍵。

關鍵詞:本質、夜景、繪畫空間。
The painter was used to focus on subjects and skills, however, to represent the world of the sensation self did not just what eyes seeing or ears hearing. Even thought we need sense organs to appreciate the art; in fact the mind is essential. In this creation, the painter expresses the integral whole pictorial space not only by the eye but also by the mind.

The painter chooses the night scene as the subject of pictorial space in this thesis, since it brings about sublime, instinct and nature in painter’s mind. The space in a painting does not indicate the objects, on the contrary, space itself as the subject by which the objects indicate. Also, the content does not come from any objects transformed, but come from our (painter/ watcher) mind in which conducts the whole new concept. Because of mind’s difference, the world of a painter is different with the world of a scientist or a poet. To beyond “seeing”, night scene creates from painter’s instinct which agglomerates and associates from the memory of daily life, habitual behavior and sensed images. By using eyes to see, and using mind to dominate the feeling we are able to train the emotion and motive of mind into a logic level to demonstrate the main characteristic of subject in order to accomplish showing the inner meaning.

After trying again and again, it is important to get a clear understanding of the nature of painting and painting itself by spirit and emotions. As Kandinsky (1866-1944) believe, “the abstract painting is not only about ‘forms’, but also about ‘spiritual’ painting.” After recognized the spirit, the space does no longer limit painter’s creation. In addition, every creation work will help painter to getting closer to the “nature” of painting.

Keyword: nature, night scene, pictorial space.
摘 要......................................I
ABSTRACT....................................II
致 謝......................................IV
目 次......................................V
圖 次......................................VII
第壹章、緒論................................1
第一節、研究動機與目的......................1
第二節、研究方法............................3
一、思維方法................................3
二、文獻綜合分析法..........................3
三、比較法..................................4
四、作品剖析法 .............................4
第貳章、理論基礎............................5
第一節、精神性的繪畫空間....................5
第二節、繪畫空間之探討-夜景................9
第?H章、創作理念............................12
第一節、空間自體性..........................12
第二節、隱含的整體性........................13
第三節、心靈的空間-感覺....................16
一、直覺與覺醒..............................18
二、崇高與快感..............................20
第肆章、藝術表現的理性與感性................22
第一節、空間與時間的規限....................25
第二節、重疊的圖像..........................27
第伍章、創作實踐............................29
第一節、第一時期作品解析....................30
一、作品一:夜景 系列2......................30
二、作品二:夜景 系列5......................32
第二節、第二時期作品解析....................34
一、作品三:夜景 系列8......................34
二、作品四:夜景 系列9......................36
第三節、第三時期作品解析....................38
一、作品五:夜景 系列12.....................38
二、作品六:夜景 系列17.....................40
三、作品七:夜景 系列20.....................42
第陸章、結論................................44
參考書目....................................46
一、中文書籍................................46
二、外文翻譯書籍............................47
附錄:相關作品..............................48
一、中文書籍

王海山主編,《科學方法百科》,1998,恩楷出版。
史作檉著,《尋找山中的塞尚》,2006,典藏出版。
史作檉著,《光影中遇見林布蘭》,2006,典藏出版。
伍蠡甫總編,佟景韓主編,《造型藝術美學》,1995,洪葉出版。
李醒塵著,《西方美學史教程》,1996,淑馨出版。
陳正雄著,《抽象畫的誕生及發展》,1992,台北市立美術館出版。
彭吉象著,《藝術學概論》,1994,淑馨出版。
張心龍著,《風景•繪畫—西洋風景畫名作賞析》,1990,雄獅出版。
臺北市立美術館編,管執中著,《進入抽象世界:中國繪畫美學的抽象思維》,1992,台北市立美術館出版。
鄭毓瑜著,《文本風景:自我與空間的相互定義》,2005,麥田出版。
劉思量著,《藝術心理學-藝術與創造》,1992,藝術家出版。
劉笑取著,《兩種自由的追求:莊子與沙特》,1994,正中書局出版。
劉克峰著,《純粹主義美學的現代性》,1996,洪葉出版。
賴賢宗著,《意境與抽象:東西跨文化溝通中的藝術評論》,2003,洪葉出版。
騰守堯著,《過程與今日藝術》,1997,生智出版。





二、外文翻譯書籍

丹納(Hippolyte Adolphe Taine)著,傅雷譯,《藝術哲學》,2004,好讀出版。
康丁斯基(Wassily Kandinsky)著,吳瑪?汛間A《點線面》,1985,藝術家出版。
魯道夫•阿恩海姆(Rudolf Arnheim)著,郭小平、翟燦譯,《藝術心理學新論》,1990,商務出版。
亞瑟•丹托(Arthur C. Danto)著,林雅琪、鄭惠雯譯,《在藝術終結之後-當代藝術與歷史藩籬》,2005,麥田出版。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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