跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(34.226.244.254) 您好!臺灣時間:2021/08/01 05:17
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

: 
twitterline
研究生:游財榮
研究生(外文):Cai-rong You
論文名稱:中西傳統樂音獨奏時之主觀聲源寬廣度比較研究
論文名稱(外文):A Comparative Study of Subjectively Apparent Source Width between Traditional Chinese and Western Classic Musical Instruments Recital
指導教授:陳炯堯陳炯堯引用關係
指導教授(外文):chiung-yao cheung
學位類別:碩士
校院名稱:朝陽科技大學
系所名稱:建築及都市設計研究所
學門:建築及都市規劃學門
學類:建築學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:128
中文關鍵詞:不完備配對比較法聲源寬廣度
外文關鍵詞:Apparent Source Widthpaired comparisons with incomplete data
相關次數:
  • 被引用被引用:3
  • 點閱點閱:302
  • 評分評分:
  • 下載下載:47
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:0
由於西方文化的入侵,傳統的中國國樂演奏將進入西方的音樂廳堂演出,而廳堂主要依據西洋樂音聲學特性來進行設計。Morimoto(1989)提出空間印象是聲場重要的特性之一,空間印象則是由聲源寬廣度與聆聽包被感所組成。中國音樂曾享有世界三大樂系的美名,其獨特的戶外戲臺演奏空間在聲學上是別於西方音樂廳堂,中國國樂於西方廳堂之演出適合性將受到質疑。因此,中國國樂與西洋樂音聲學特性將成為首要之研究課題。本研究將探討中西傳統獨奏樂音之特性,以聲源寬廣度為主軸歸納以下三個目的:1. 探討中西傳統樂音聲源寬廣度比較研究;2. 探討迴響時間對聲源寬廣度的影響;3. 探討雙耳互函數對聲源寬廣度的影響。
本研究之實驗方法以不完備配對比較法進行中西樂音之配對,求得中西樂音之主觀心理感知聲源寬廣度,並以統計方法對聲源寬廣度做進一步探討。實驗發現:1.西洋管弦樂之主觀聲源寬廣度明顯高於中國國樂(p<0.001),並依Thurstone Case V之心理量化法得到各樂器之寬廣度排序(大提琴>法國號>小提琴>單簧管>揚琴>古箏>低音管>中阮>笛管>二胡);2. 中國國樂與西洋管弦樂的樂音聲源寬廣度會隨著迴響的大小而有顯著的改變(p<0.001),中西樂音會隨著迴響時間的增加,聲源寬廣度有遞增的趨勢;3. 當雙耳互函數物理量越小時主觀寬度心理量化值越大,兩者呈負相關的趨勢(p<0.001)。
Due to the invasion of Western culture, traditional Chinese music will be played in the Western concert hall which is mainly designed in accordance with the acoustic characteristics of Western music instruments. Morimoto (1989) proposes that the spatial impression is one of the most important characteristics of the sound field, and that the spatial impression is composed of apparent source width (ASW) and listener envelopment (LEV). Many researches have shown that traditional Chinese music is distinctively different from Western music in musical temperaments. The suitableness of traditional Chinese music being played in the Western concert hall will be questioned. Hence, the spatial impression of the traditional Chinese and Western musical solo were the primary research issue. Using apparent source width as a major basis, four purposes are induced: (1) the comparative research on the width of the traditional Chinese and Western musical sounds; (2) the influence of the reverberation on apparent source width; (3) the relationship between apparent source width and the interaural cross-correlation.
The methodology in this research is to utilize the method of paired comparisons with incomplete data the Chinese music source with the Western musical sound in order to acquire apparent source width perceived subjectively by the psychological sense, and to utilize the statistical method to explore the of the apparent source width.The findings of the experiment are: (1) The subjectively apparent source width of the Western orchestral music is obviously larger than that of the traditional Chinese musical sound (p<0.001), and the widths of all musical instruments are ranked according to Thurstone’s psychological quantitative approach (cello>French horn>violin>clarinet>dulcimer>Chinese zither >bassoon>ruan>pipe>erhu (2) Apparent source width of both Chinese and Western musical sounds follow reverberation time has a significant influence(p<0.001)(3) When the interaural cross-correlation minor subjectively width psychology quantification value is bigger, both present the inverse correlation the tendency(p<0.001).
中文摘要......................................................Ⅰ
英文摘要......................................................Ⅱ
謝誌..........................................................Ⅲ
目錄..........................................................Ⅳ
表目錄..................................................... Ⅵ
圖目錄...................................................Ⅸ

第一章 緒論…………………………………………….………………1
 第一節 研究背景……………………………………….……………1
 第二節 研究目的……………………………………………………3
 第三節 研究內容……………………………………………………3
 第四節 研究流程……………………………………………………4

第二章 相關文獻回顧.............................................................................5
第一節 音樂樣本的選取與分析……........................………………………5
第二節 主觀心理實驗之理論基礎.........................................................8
 第三節 空間印象(spatial impression)之相關研究..............................13
 
第三章 中西傳統樂音聲源寬廣度之試驗規劃.............................................21
 第一節 音樂樣本選取與錄製分析………...…….…….............................21
第二節 中西樂音之聲源寬廣度研究(實驗一)......................................29
 第三節 中西樂音之聲源寬廣度與空間單元關聯性研究 (實驗二)........31
第四節 主觀心理實驗方法與受測方式……………….…………………33

第四章 實驗結果分析與討論.........................................................................36
第一節 實驗一結果與分析………….................................................36
第二節 實驗二結果與分析…………...........................................................45
第三節 分析與討論........…...........................................................................64

第五章 結論與建議........................................................................................79
第一節 結論........…………..........................................................................79
第二節 後續發展與建議…………...................................................81

參考文獻...............................................................................................82
中文部分.......................................................................................................82
英文部分......................................................................................................83

附錄.....................................................................................................................85
附錄一 聲源寬廣度之主觀心理實驗問卷……................................85
附錄二 以不完備配對比較法聆判中國國樂與西洋管弦樂之聲源寬廣度比較研究實驗結果(實驗一)……...........................................................87
附錄三 以不完備配對比較法聆判中國國樂與西洋管弦樂之聲源寬廣度比較研究實驗結果(實驗二)..…….........................................................98
附錄四 受測者聽力檢測.................................................................................119
附錄五 實驗用揚聲器基本資料.....................................................................123

表 1-1 研究流程表................................................................4
表 2-1 中國國樂樂器分類說明...................................................6
表 2-2 西洋管弦樂樂器分類.....................................................7
表 3-1 中國國樂樣本錄製表........……………………………….....22
表 3-2 西洋管弦樂樣本錄製表.....…………………....…………....23
表 3-3 中國國樂獨奏時樂音樣本分析.......….............................25
表 3-4 西洋管弦樂獨奏時樂音樣本分析....................................27
表 3-5 實驗一聲場條件設定..................................................30
表 3-6 實驗二聲場條件設定.......................................…......32
表 4-1 實驗一受測者A配對比較結果......................…......36
表 4-2 實驗一所有受測者檢測結果.………..................….....37
表 4-3 實驗一通過一貫性檢定受測者統計表........................37
表 4-4 不完備比較之配對比率( )比較表..........................39
表 4-5 不完備比較之標準分數 ......................................39
表 4-6 M值……........................................................40
表 4-7 L值……........................................................40
表 4-8 N值……........................................................41
表 4-9 N(I+LN)值……..............................................41
表 4-10 心理度量值表.……………………………………………..42
表 4-11 標準分數( )反推表.…………………………………..42
表 4-12標準分數( )反推表.…………………………………..43
表 4-13 檢測公式: =sin-1 (度).…………………………..43
表 4-14 檢測公式: =sin-1 (度).…………………………..44
表 4-15 實驗二(T60=0.9s)受測者A配對比較結果.….……..46
表 4-16實驗二(T60=0.9s)所有受測者檢測結果.……….…..46
表 4-17 實驗二(T60=0.9s)通過一貫性檢定受測者統計表.…..47
表 4-18 實驗二(T60=0.9s)不完備比較之配對比率( )比較表48
表 4-19 實驗二(T60=0.9s)不完備比較之標準分數 ............49
表 4-20 實驗二(T60=0.9s)M值...........................................49
表 4-21 實驗二(T60=0.9s)L值.............................................50
表 4-22 實驗二(T60=0.9s)N值…….......................................50
表 4-23 實驗二(T60=0.9s)N(I+LN)值….......…...................51
表 4-24 實驗二(T60=0.9s)心理度量值表.…......………………..51
表 4-25 實驗二(T60=0.9s)標準分數( )反推表......………..52
表 4-26 實驗二(T60=0.9s)標準分數( )反推表.….....……..52
表 4-27 實驗二(T60=0.9s)檢測公式: =sin-1 (度)........53
表 4-28 實驗二(T60=0.9s)檢測公式: =sin-1 (度).......53
表 4-29 實驗二(T60=2.0s)受測者A配對比較結果.........…..55
表 4-30 實驗二(T60=2.0s)所有受測者檢測結果.……...……...55
表 4-31 實驗二(T60=2.0s)通過一貫性檢定受測者統計表........56
表 4-32 實驗二(T60=2.0s)不完備比較之配對比率( )比較.....57
表 4-33 實驗二(T60=2.0s)不完備比較之標準分數 ..............58
表 4-34 實驗二(T60=2.0s)M值……...................................58
表 4-35 實驗二(T60=2.0s)L值……...................................59
表 4-36 實驗二(T60=2.0s)N值……...................................59
表 4-37 實驗二(T60=2.0s)N(I+LN)值........….................60
表 4-38 實驗二(T60=2.0s)心理度量值表.……..……….……..60
表 4-39 實驗二(T60=2.0s)標準分數( )反推表..........…..61
表 4-40 實驗二(T60=2.0s)標準分數( )反推表.……...…..61
表 4-41 實驗二(T60=2.0s)檢測公式: =sin-1 (度)......62
表 4-42 實驗二(T60=2.0s)檢測公式: =sin-1 (度)......62
表4-43不完備配對比較實驗檢定之結果...……………...…......64
表4-44 中西獨奏樂音主觀聲源寬廣度心理量化值(μi)............65
表 4-45 受測者與聲源寬廣度之變異數分析結果.…….......….....…..67
表 4-46 迴響時間對聲源寬廣度之變異數分析結果............……..68
表 4-47 中西樂音進行三因子變異數分析結果.....….…..…….….69
表 4-48 迴響時間對中國國樂之變異數分析結果...…..….…...….70
表 4-49 迴響時間對西洋管弦樂樂之變異數分析結果......…...….71
表 4-50 所有受測者對中國國樂之變異數分析結果...…..…...….72
表 4-51 所有受測者對西洋管弦樂之變異數分析結果......…...….72
表 4-52各實驗聲場之雙耳互函數物理量.………….............…..74

圖 1-1 聲源寬廣度與聆聽者主觀感受的聲音印象示意圖......................2
圖 2-1 南管音樂各頻率殘響時間之主觀優選評價.......................... 14
圖 2-2 中西樂聆判結果............................................................................. 15
圖 2-3 迴響時間對於聲源寬廣度關聯性.................................................. 15
圖 2-4 聲場模擬設定………................................................................. 16
圖 2-5 以IACC及BSPL作為ASW的參數…......................................... 17
圖 2-6 預測的聲源寬廣度與感知聲源寬廣度的關聯性....................... 17
圖 2-7 無響室錄製過程....................................................................... 18
圖 2-8 聲源寬廣度模擬配置.................................................................. 19
圖 2-9 聲源寬廣度與WIACC關聯性..................................................... 20
圖 3-1 鹿港聚英社於半無響室中音樂樣本錄製狀況....................22
圖 3-2 台北實踐大學音樂系於半無響室中音樂樣本錄製............23
圖 3-3 半無響室中音樂樣本錄製狀況...................................24
圖 3-4 實驗一聲場配置圖................................................... 30
圖 3-5 實驗二聲場配置圖................................................... 32
圖 3-6 配對比較之播音流程.................................................... 33
圖 3-7 朝陽科技大學建築系半無響室.................................... 34
圖 4-1 實驗一中西獨奏樂音聆判結果.........................................45
圖 4-2 實驗二(T60=0.9s)中西獨奏樂音聆判結果..................54
圖 4-3 實驗二(T60=2.0s)中西獨奏樂音聆判結果..................63
圖 4-4 中西獨奏樂聆判結果......................................................66
圖 4-5 中西樂音聆判結果..........................................................66
圖 4-6 所有受測者對中西樂音聆判結果.....................................67
圖 4-7 迴響時間對於中西樂聆判結果..........................................69
圖 4-8 迴響時間對於中國國樂之影響............................................71
圖 4-9 迴響時間對於西洋管弦樂樂之影響......................................71
圖 4-10 所有受測者對中國國樂西洋管弦樂之判斷結果...............73
圖 4-11 雙耳互函數對聲源寬廣度的影響結果..............................74
圖 4-12 T60=0.4 s聆判結果................................................78
圖 4-13 T60=1.6 s聆判結果................................................78
一、中文部分
1. 陳炯堯、梁貴堡,2003,「利用音樂訊號之自函數技術研究中國古建築空間之音環境特性-以鹿港龍山寺南管之戲亭空間為例」,碩士論文,朝陽科技大學建築及都市設計研究所。
2. 陳炯堯、許晉益,2005,「中國南管樂器音像寬廣特性之研究」,中華民國音響學會第十八屆學術研討會論文集,淑馨出版社,台北。
3. 陳炯堯、許晉益,2006,「中國南管音樂與西洋管弦樂之空間音象寬廣度比較研究」,碩士論文,朝陽科技大學建築及都市設計研究所。
4. 陳炯堯、陳信富,2006,「室內聲場之餘響時間與聲源特性對空間聲音定位之影響」,碩士論文,朝陽科技大學建築及都市設計研究所。
5. 許宴堃,2006,「中國傳統合院式戲場建築聲環境之研究」國立台灣科技大學建築研究所碩士論文。
6. 吳明德、蔡欣欣、江之翠,2006,「北縣文化-傳統藝術」 88期,pp20∼48,台北政府文化局。
7. 郭秀容,2004,「現代國樂團-民族管弦樂團樂器改革之研究」,碩士論文,佛光人文社會學院藝術研究所。
8. 林靜慧,2006,「現代國樂團-彈撥樂器的特性與應用研究」,碩士論文,東吳大學音樂學系在職專班音樂學組。
9. 李乾朗,2001,「台灣傳統建築匠藝四輯」,燕樓古建築出版社,台灣台北。
10.林吳素霞,2000,「南管音樂賞析(一)入門篇」,彰化縣文化局,台灣彰化。
11. 吳家恆,1997,「音樂百匯-繽紛多彩的樂器世界」,智庫文化出版社,台北。
12. 林尚義,2000,「劇場表演空間的架構:以台灣鄉鎮地區為探討對象」成長文教基金會。
13. 吳家恆,1997,「音樂百匯1」智庫文化出版社,台北。
14. 黃瓊代,1991,「樂器介紹」星光出版社,台北。
15. 林葳、余亞蓁、江維華,2007,「傳統京劇自然聲演出之主觀評價初探」中華民國音響學刊。
16. 楊治良,1997,「實驗心理學」,台灣東華書局,台北。
17. 楊博民,1997,「心理實驗綱要」,五南圖書出版有限公司,台北。
18. 鄭昭明,1993,「認知心理學」,桂冠圖書股份有限公司,台北。
19. 郭慶光譯,柿崎佑一等著,1997,「心理學實驗與測驗之基礎-實習編」,五南圖書出版有限公司,台北。
20. 陳炯堯、游財榮,2008,「中西傳統樂音獨奏時之主觀聲源寬廣度比較研究」,中華民國音響學會第二十一屆學術研討會論文集,中華民國音響學會,台北。
21. 孟子厚,2006,「三個典型傳統劇場室內聲學特性測量與分析」,中國傳媒大學傳播聲學研究所,北京。
22. 江維華、蔡金照,2002,「中國傳統庭院式戲場之音響環境調查」,碩士論文,國立台灣科技大學。
23.安藤四一著,戴根華譯,馬大猷校,1989,「音樂廳聲學」,科學出版社。
二、英文部分
1. Nagatomo , M. (1991) “Historical background of concert hall acoustics in Japan”:art and concept,pp.139~155,Kajima Corporation.
2. Ando, Y. (1998) “Architectural acoustics-Subject effects of sound field on performers”, pp.109~119, Kobe university, Japan.
3. Morimoto, M. and Iida, K. (1995) “A practical evaluation method of auditory source width in concert halls”, J.Acoustic. Soc. Jpn. 16(2), pp.59-69.
4. Chen, C. Y. , (2005) “Study of the Properties of Sound Conditions in the Kiosk of Drama Space of Long-Shan Temple in Lu-Gang-Identified by the Methodology of Subjective Preference of Sound Field”, Acoustical Society of R.O.C, 11, pp.73-82.
5. Morimoto, M. and Posselt, C. (1989) “Contribution of reverberation to auditory spaciousness in concert halls ”,J. Acoustic. Soc. Jpn., 10(2) , pp.87-92.
6. Ando, Y. (1985) “Concert Hall Acoustics”, Berlin Heidelberg New York Tokyo.
7. Sato, S. I. and Ando, Y.(2002) “Apparent Source Width (ASW) of Complex Noises in Relation to the Interaural Cross-correlation Function”, Journal of Temporal Design in Architecture and the Environment, 2(1) , pp.29-32.
8. Bradley, J. S. and Soulodre, G. A.(1995) “Objective measures of listener envelopment”. J Acoustic Soc Am, 97, pp.2590-2597.
9. Wang H.W.、Wu S. Z. and Zhao Y. Z. (2007) “ Experiments of preferred loudness of national concert hall” Journal of South Chain University of Technology ,35, pp.73-75.
10. Morimoto, M.、Iida, K. and Sakagami, K. (2001) “The Role of Reflections from Behind the Listener in Spatial Impression”, Applied Acoustics, 62, pp.109-124.
11. Mosteller, F. (1951) “Remarks on the method of paired comparison, I, II, III, Psychometrika”. 16, pp.3-9, pp.203-206, pp.207-218。
12. Beranek, L. (1992) “Concert Hall Acoustics” , Journal of the Acoustical Society of America, 92, pp.30-32.
13.Thurstone L. (1927) “Psychol . Rev” ,34, pp.273-289.
14.Gulliksen, H. (1956) “A least squares solution for paired comparisons with incomplete data, Psychometrika ” ,21, pp.125-134
15.Fourdouiev, V. (1965)“Evaluation Objective de acoustic des Salles ”, Proceedings of 5th International Congress on Acoustics, pp.41-54.
16.Kendall, M. and Smith, B. (1940) “On the Method of Paired Comparisons” , Biometrika, 31, pp.324-325.
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top