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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:陳美美
論文名稱:臺灣新戲劇研究(1965~1980)
指導教授:馬森馬森引用關係
學位類別:博士
校院名稱:佛光大學
系所名稱:文學系
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:324
中文關鍵詞:臺灣新戲劇諷刺喜劇荒謬劇場史詩劇場宗教劇
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二十世紀的六O年代對臺灣而言是一個社會轉型起跑的年代。國內政局逐漸安定,經濟、社會也日趨穩定發展,但反共復國國策仍使思想、言論受到高度的箝制,創作自由自也受到極大的限制,這促使知識份子與作家們努力尋求逸出的管道,自西方引進新的文藝思潮與創作方法正是他們寄予希望的目標。《自由中國》、《文學雜誌》、《現代文學》、《歐洲雜誌》與《劇場》一脈相承正標記著這樣的一條尋求思想、言論與創作自由的脈絡,而創刊於六O年代的《現代文學》、《歐洲雜誌》與《劇場》同時也是臺灣重新自西方引進現代主義、後現代主義的重要雜誌,這即是馬森所謂「第二度西潮」進入臺灣的主要內涵。1965年姚一葦選擇布萊希特「史詩劇場」既西方現代、又中國古典的創作方法,以《孫飛虎搶親》一舉成功地開創了臺灣現代戲劇的新氣象。此後各項中國傳統藝術的因子紛紛被融入於以古典與現代西方戲劇手法所創作的作品之中,成為一股嘗試為臺灣現代戲劇創造新貌的風潮。馬森受荒謬劇啟發所創作一系列具有荒謬氣息的獨幕劇、張曉風以史詩劇場手法創作的宗教散文詩劇與黃美序以諷刺喜劇的手法創作的意念劇等,皆對六、七O 年代臺灣現代戲劇由擬寫實反共劇走向與西方現代主義與後現代主義同步的反寫實戲劇有重要貢獻。他們的實驗精不僅影響及八O年代以後的臺灣劇作家,更隨著大陸重啟西潮而擴大了他們的影響力。
目 次 頁碼
緒 論 1~31
第一節 研究動機 1
第二節 前人研究成果的探討 16
第三節 研究方法 23
第四節 研究限制 26
第五節 研究結果展望 30

第一章 第一度西潮下的中國現代戲劇 32~73
第一節 西方戲劇的本質 32
第二節 二十世紀初期戲劇的翻譯、改編與創作 34
第三節 二、三O年代劇本的翻譯、改編與仿作 43
第四節 寫實主義戲劇與擬寫實主義戲劇 66

第二章 第二度西潮下的臺灣新戲劇 74~126
第一節 臺灣的第一度西潮 76
第二節 臺灣第二度西潮的背景 86
第三節 臺灣第二度西潮的引介 92
(一)自由主義:傅斯年、胡適、殷海光與《自由中國》 92
(二)現代主義與後現代主義:《文學雜誌》、《現代文學》、
《歐洲雜誌》、《劇場》雜誌 99
第四節 臺灣新戲劇的美學淵源 106
(一)西方戲劇美學的引介、吸收與運用 108
I、史詩劇場(Epic Theater)
(或稱敘事詩戲劇(Epic drama)) 111
II、荒謬劇場(Absurd Theatre)
(或稱荒謬劇(Absurd drama)) 115
III、殘酷劇場(Crudely Theater) 及其影響下產生的前衛劇場 120
(二)中國傳統曲藝、戲劇的反芻、吸收與運用 123
I、傳統曲藝 123
II、京劇、川劇、歌仔戲與其他劇種 125

第三章 姚一葦重要劇作分析 127~182
第一節 臺灣新戲劇的先聲:《孫飛虎搶親》 130
第二節 誦文戲劇 141
(一)中國現代「誦文戲劇」的初步呈現:《碾玉觀音》 142
(二)結合歌舞、雜耍、說唱的現代宗教劇:《紅鼻子》 148
(三)以希臘悲劇形式寫成的歷史劇:《申生》 154
第三節 口語戲劇 157
(一)受荒謬劇啟發的荒謬劇:《一口箱子》與《訪客》 158
(二)歷史劇:《傅青主》與《馬嵬坡》 163
(三)笑劇:《我們一同走走看》與《大樹神傳奇》 171
第四節 前衛與傳統的融合:《X小姐》《重新開始》 174
第五節 本章小結 179

第四章 馬森重要劇作分析 183~231
第一節 腳色劇:《腳色—馬森獨幕劇集》(1967~1982) 184
第二節 歌舞喜劇 205
(一)歌舞劇:《美麗華酒女救風塵》與《蛙戲》(歌舞版) 208
(二)喜劇:《我們都是金光黨》與《雞腳與鴨掌》 213
第三節 圖景戲:《窗外風景》 218
第四節 小說改編的獨幕劇:《陽台》 223
第五節 本章小結 228

第五章 張曉風重要劇作分析 232~262
第一節 《第五牆》 235
第二節 《武陵人》 239
第三節 《自烹》 242
第四節 《和氏璧》 245
第五節 《第三害》 249
第六節 《嚴子與妻》 253
第七節 《位子》 256
第八節 本章小結 259

第六章 黃美序重要劇作分析 263~288
第一節 中國舊劇新編:《傻女婿》與《豈有此理》 264
第二節 社會諷刺喜劇:《木板床與席夢思》 269
第三節 西洋道德劇新編:《楊世人的喜劇》 274
第四節 意念劇:《空籠故事》 282
第五節 本章小節 285

第七章 結論:臺灣新戲劇的回顧與展望 289~306
第一節 由臺灣新戲劇的共同特色看「現代」與「後現代」戲劇美學 290
第二節 臺灣新戲劇在中國現代戲劇史上的意義與影響 293
第三節 對臺灣現代戲劇的展望與期待 305

參考書目 308~324
(一) 中文書目
(甲) 劇本
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李國修 1993:《三人行不行-1》,臺北:周凱劇場
李國修 1993:《救國株式會社》,臺北:周凱劇場
李國修 1994:《徵婚啟事》,臺北:遠流出版公司
李國修 1995:《西出陽關》,臺北:行政院文化建設委員會
李國修 1995:《三人行不行:Ho!三岔口》,臺北:行政院文化建設委員會
金士傑 2003:《金士傑【劇本I】》、《金士傑【劇本II】》、《金士傑【劇本III】》 台北:遠流出版公司
姚一葦 1978:《傅青主》,臺北:遠景出版社
姚一葦 1987a:《姚一葦戲劇六種》,台北:華欣文化事業中心
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馬 森 1978:《馬森獨幕劇集》,台北:聯經出版公司
馬 森 1987:《腳色—馬森獨幕劇集》,台北:聯經出版公司
馬 森 1996:《腳色—馬森獨幕劇集》,台北:書林出版公司
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馬 森 2001b:《窗外風景》,載台北:《聯合文學》201期,2001年7月
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張 健 1998:〈讀《碾玉觀音》〉,收入陳映真主編《暗夜中的掌燈者—姚一葦先生的人生與戲劇》,台北:書林出版公司,頁320~324
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臺北市文獻委員會 1954:〈北部新文學‧新劇運座談會〉,《臺北文物》第3卷第2期
《文學雜誌》第1卷第1期(民45年9月)至第8卷第6期(民49年8月)
《現代文學》第1期(民49年3月)-第51期(民62年9月);復刊第1期(民66年7月)-第22期(民73年3月)

(乙)學位論文
于善祿 1996:〈變與不變:一九七O田代臺灣現代戲劇研究〉,臺北:國立藝術學院戲劇研究所碩士論文
王淳美 2005:〈臺灣戒嚴前期的《中華劇集》研究〉,臺南:國立成功大學中國文學研究所博士論文
石婉舜 2002:〈一九四三年台灣「厚生演劇研究會」研究〉,臺北:國立臺灣大學戲劇學系碩士論文
林純芬 2003:〈張深切及其劇本研究〉,臺中:私立靜宜大學中國文學系碩士論文
侯作珍 2003:〈自由主義傳統與台灣現代主義文學的崛起〉,臺北:文化大學中文研究所博士論文
胡馨丹 2004:〈中國現代戲劇的「寫實」與「擬寫實」問題研究〉,臺南:國立成功大學中文研究所博士論文
徐筱薇 2004:〈臺灣現代主義思潮之出發——以《自由中國》、《文學雜誌》為分析場域〉,臺南:成功大學臺文所碩士論文
郭孟寬 1996:〈七零年代劇場開拓者—張曉風與基督教藝術團契〉,臺北:中國文化大學藝術研究所碩士論文
葉振富 1989:〈臺灣光復初期的戲劇〉,臺北:中國文化大學藝術研究所碩士論文
謝雲青 1990:〈張曉風戲劇研究〉,國立台灣師範大學國文研究所碩士論文

(三)網路資料
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張雅淳 2006:〈張維賢〉,《臺灣大百科全書》,臺北:行政院文建會
石婉舜 2006:〈林摶秋〉,《臺灣大百科全書》,臺北:行政院文建會
張家豪 2006:〈厚生演劇研究會〉,《臺灣大百科全書》,臺北:行政院文建會
《時代閱讀、閱讀時代》(Explication, Translation, and Information of TIME Magazine)March 27, 2006, P64 ,http://blog.yam.com/timecritic/article/5848544

(四)英文書目暨篇目
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Eysteinsson, Astradur 1990:The Concept of Modernism, Ithaca and London,Cornell University Press.
Hassan, Ihab 1971:The Dismemberment of Orpheus: Toward a Postmodern Literature, New York, Oxford University Press
Jameson, Fredric 1967:“The Ideology of the Text”,Salmagundi, No.31~32:204~246
Lyotard Jean-François 1989:“Defining the Postmodern”, in Postmodernism, ICA Documents,pp7~10
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McGlynn. Fred(1990): “Postmodernism and Theratre”in Silverman Hugh J.(ed.):Postmodernism-Philosopghy and the Arts, New York and London, Routledge, pp137~145
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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1. 江寶釵 2005:〈重省五O年代臺灣文學史的詮釋問題─一個奠基於「場域」的思考〉,《東華漢學》第3 期, 頁319-347
2. 江寶釵 2005:〈重省五O年代臺灣文學史的詮釋問題─一個奠基於「場域」的思考〉,《東華漢學》第3 期, 頁319-347
3. 林安英 1997:〈姚一葦戲劇美學初探—以「訪客」「重新開始」為例〉,《雲漢學刊》第4期,頁77-94
4. 林安英 1997:〈姚一葦戲劇美學初探—以「訪客」「重新開始」為例〉,《雲漢學刊》第4期,頁77-94
5. 胡錦媛 2001:〈共同詩學:中國/布萊希特「疏離劇場」的再思〉,《當代》164期,頁48~59
6. 胡錦媛 2001:〈共同詩學:中國/布萊希特「疏離劇場」的再思〉,《當代》164期,頁48~59
7. 姚一葦 1994:〈後現代劇場三問〉,《中外文學》第271期,頁6~11
8. 姚一葦 1994:〈後現代劇場三問〉,《中外文學》第271期,頁6~11
9. 唐文標 1973:〈天國不是我們的—評張曉風的《武陵人》〉,《中外文學》1卷8期,頁36~56
10. 唐文標 1973:〈天國不是我們的—評張曉風的《武陵人》〉,《中外文學》1卷8期,頁36~56
11. 梅家玲 2006:〈夏濟安、《文學雜誌》與臺灣大學——兼論臺灣「學院派」文學雜誌及其與「文化場域」和「教育空間」的互涉〉,《臺灣文學研究集刊》創刊號,頁1~33
12. 梅家玲 2006:〈夏濟安、《文學雜誌》與臺灣大學——兼論臺灣「學院派」文學雜誌及其與「文化場域」和「教育空間」的互涉〉,《臺灣文學研究集刊》創刊號,頁1~33
13. 陳芳明 2001:〈台灣文學史:橫的移植與現代主義之濫觴〉,《聯合文學》第17卷第10期,頁136~148
14. 陳芳明 2001:〈台灣文學史:橫的移植與現代主義之濫觴〉,《聯合文學》第17卷第10期,頁136~148
15. 張明亮 2001:〈朝朝暮暮,陽台之下──讀馬森短篇小說《孤絕.陽台》〉,《聯合文學》第195期,2001年1月,頁111~114