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研究生:葉淑珍
論文名稱:三弦音樂表演之研究
指導教授:林谷芳林谷芳引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:佛光大學
系所名稱:藝術學研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:168
中文關鍵詞:三弦曲藝戲曲民間器樂現代國樂團
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三弦,又稱弦子,是我國歷史悠久的彈撥樂器之ㄧ,流傳極為廣泛,一直以來都受戲曲、曲藝、民間音樂所重視、使用。因為三弦與其他彈撥樂器有兩個很明顯的差異,一是大部分彈撥樂器使用木板為發音的共鳴箱,但三弦主要是使用蟒蛇皮為發音的共鳴箱,所以有其獨特的發音特點和音色魅力,且穿透力強,室內室外的演出皆宜;二是大部分的彈撥樂器指板上都有排列品位(品柱),但三弦指板上卻沒有品位,因此可以自由取音,演奏出各種滑音,而且因為琴桿長,音域較寬廣,故適用於各個樂種與劇種的音律,在轉調和演奏有半音的樂曲時尤為靈活。由於這些結構上的特點,使三弦善於模擬人聲,並可按人聲的平上去入自由發揮,適於表現帶有聲腔,富有地方風格和色彩性的音樂內容,所以在戲曲、曲藝和民間音樂樂隊中經常使用,包括早期的國樂團亦不例外。近年來由於『現代國樂團』的發展越來越趨向交響化,三弦因為音色獨特,穿透力強,音準較難掌控而且又未家族化,加上『滑音』為其主要演奏特色之一,很難用和聲的標準去要求、規範,所以對習慣於西方合奏思維和聽覺的作曲家而言,很難應用這具有特質的樂器,因此漸漸的在作品中分量遞減,久而久之三弦在樂隊中的位置也產生變化,由常置性樂器變為非常置性樂器。
筆者在台北市立國樂團擔任三弦演奏工作多年,面對上述情形,心中非常感慨,為何在曲藝、戲曲中佔著一席之地的三弦,它的特色、優點在現代國樂團中反而是造成其日趨沒落的主因;其實歷年來的合奏曲中雖只有一些樂曲有運用到三弦,但運用得宜時卻有著畫龍點睛之妙,使樂曲增色不少,例如:《十二月─正月元宵》、《東北風》、《劉姥姥》⋯等,這些作品都善用了三弦的特色、發揮其優點,為此筆者以『三弦音樂表演之研究』為論文題目,希望透過筆者自身工作環境與演奏之樂器、樂曲和應用於曲藝、戲曲中的各個不同角度切入、分析、研究與歸納,對國樂團中的三弦提出一些經驗與建議,並探討出三弦在現代國樂團中應如何運用,希冀作曲家們能回到樂器本身的功能來思考,充分發揮樂器性能,並對三弦未來的發展與學習有所助益。
目次........................................I
第一章緒論‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧1
壹、研究起源‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧1
貳、文獻梳理‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧2
參、研究範疇與架構‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧5
肆、研究價值與局限‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧8
第二章三弦在說唱、戲曲中的運用‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧9
第一節京韻大鼓‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧10
第二節蘇州彈詞‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧30
第三節戲曲音樂‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧40
第三章三弦在民間樂器中的運用‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧48
第一節弦索十三套‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧52
第二節南管‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧60
第三節潮州細樂‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧73
第四節河南板頭曲‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧79
第四章三弦在現代國樂團中的運用‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧84
第一節特色樂器方式呈現‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧85
第二節主奏方式呈現‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧95
第三節混合聲部方式呈現‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧112
第四節和聲聲部方式呈現‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧132
第五節協奏曲方式呈現‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧138
第六節室內樂方式呈現‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧140
第五章三弦重要演奏曲之詮釋‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧145
第一節自傳統樂曲移植‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧145
第二節以古曲或其他器樂曲移植改編‧‧‧‧‧‧‧‧‧151
第三節由作曲家創作或改編而成‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧154
第六章結論‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧156
參考書目
附錄
一、專書
1. ﹝清﹞榮齋等編,《弦索十三套》(北京:人民音樂出版社,1955 年12
月第1 版)。
2. 康謳主編,《大陸音樂辭典》,(台北:大陸書店,1969 年4 月初版)。
3. 辭海編輯部主編,《辭海—藝術分冊》,(上海:上海辭書出版社,1980
年2 月)。
4. 楊蔭瀏著,《中國古代音樂史稿》,(人民音樂出版社,1981 年2 月1
版)。
5. 吳釗、劉東昇編著,《中國音樂史略》,(北京:人民音樂出版社,1983
年3 月第1 版)。
6. 辛秀《大調曲子初探》,(鄭州:河南省戲曲工作室,1983 年)。
7. 中國大百科全書總編輯委員會戲曲曲藝委員會編,《中國大百科全書‧ 戲
曲、曲藝》,(北京:中國大百科全書出版社,1983 年8 月)。
8. 張天玉著,《說唱藝術概論》,(台北:昌成印社;1985 年2 月)。
9. 中國藝術研究院音樂研究所《中國音樂詞典》編輯部,《中國音樂詞典》,(北京:人民音樂出版社,1985 年)。
10. 曲藝音樂學術研討會編,《曲藝音樂改革縱橫談》,(中國曲藝出版社出
版,1987 年12 月)。
11. 高厚永著,《民族器樂概論》(台北:丹青圖書有限公司出版,1988 年
再版)。
12. 談龍建整理,《清故恭王府音樂-愛新覺羅.毓峘三弦傳譜》,(北京:
人民音樂出版社,1988 年8 月)。
13. 王光祈著,《中國音樂史》,(上海,中華書局.上海書店,1989 年)(根據1941 年版複印)。
14. 桂靜文編著,《京韻大鼓》,(台北:行政院文化建設委員會出版,1989
年6 月)。
15. 周純一編著,《劉寶全的京韻大鼓藝術》,(行政院文化建設委員會出版,1989 年)。
16. 上海文藝出版社編輯,《金嗓歌王-小彩舞》,(上海:上海文藝出版社,1989 年9 月)。
17. 王耀華著,《中國三弦及其音樂》上卷,(福建:海峽文藝出版社,1991
年12 月)。
18. 于林青著,《曲藝音樂概論》,(北京:人民音樂出版社,1993 年7 月)。
19. 中國藝術研究院音樂研究所編,劉東升主編,《中國樂器圖鑑》,(北京:華一出版社,1993 年)。
20. 王志建編著,《說唱藝術》,(台北:史文哲出版社,1994 年10 月)。
21. 俞人豪等著,《音樂學基礎知識問答》,(北京:人民音樂出版社,1997
年12 月)。
22. 林谷芳著,《諦觀有情》,(台北:望月文化出版有限公司,1997 年)。
23. 胡登跳著,《民族管弦樂法》,(上海:上海音樂出版社,1997 年)。
24. 欒桂娟著《中國曲藝與曲藝音樂》,(北京:人民音樂出版社,1998 年,3 月)。
25. 林谷芳著,《傳統音樂概論》,(台北:漢光文化事業股份有限公司,1998年,7 月)。
26. 中國藝術研究院藝術研究所《中國音樂詞典》編輯部編,《中國音樂詞
典(續編)》,(北京:人民音樂出版社,1998 年)。
27. 蕭劍聲編著,《蕭劍聲三弦曲集》(台北:學藝出版社,1998 年5 月)。
28. 張庚、郭漢城著,《中國戲曲通史(上下)》(台北:大鴻圖書有限公司,
1998 年7 月)。
29. 袁靜芳主編,《中國傳統音樂概論》,(上海:上海音樂出版社,2000
年10 月第1 版)。
30. 林谷芳編,《本土音樂的傳唱和欣賞》,(台北:國立傳統藝術中心籌備
處,2000 年12 月)。
31. 蕭劍聲、王振先、張樹田、趙承偉主編《三弦曲集》,(太原:北岳文藝
出版社,2002 年1 月)。
32. 許常惠、呂錘寬、鄭榮興合著,《台灣傳統音樂之美》,(台中:晨星出
版有限公司,2002 年2 月28 日)。
33. 吳文科著,《中國曲藝通論》,(山西:山西教育出版社,2002 年8 月)。
34. 樂聲編著,《中華樂器大典》,(北京:民族出版社,2002 年9 月)。
35. 樂聲編著,《中華曲藝藝術論》,(山西:山西教育出版社,2003 年1
月)。
36. 談龍建著,《三弦自學入門與提高》,(北京:北京體育大學出版社,2003年)。
37. 蕭劍聲、趙承偉編,《三弦樂曲選集(上下)》,(吉林:吉林音像出版社,2003 年6 月)。
38. 台北市立國樂團製作,《中國樂器演奏記譜法介紹》,(台北:國立傳統
藝術中心,2003 年12 月)。
39. 程天健編著,《中國民族音樂概論.文字部分》,(上海:上海音樂學院
出版社,2004 年2 月)。
40. 王振先主編,《三弦曲譜(一、二)》,(北京:人民音樂出版社,2004
年4 月)。
41. 李鳳山、張棣華編著,《三弦基礎教程》,(西安:陝西旅遊出版社,2004年5 月)。
42. 陳芳主編,《台灣傳統戲曲》,(台北:台灣學生書局有限公司,2004
年9 月)。
43. 聲編著,《中華樂器博物館》,(北京:時事出版社,2005 年1 月)。
二、期刊論文類
1. 《曲藝》272 期至《曲藝》233 期,(北京:中國曲藝家協會,1995 年3
月至1996 年12 月)。
2. 陳慧雯,〈伴奏樂器與戲曲聲腔的發展探討〉,《交響-西安音樂學院學報(季刊)》,第四期,(1996 年)。
3. 于慶新,〈以獨特的民族風格屹立于世界藝術之林〉,《人民音樂》第十
期,(1995 年)。
4. 劉曉英,〈戲曲院校三弦教學中的音準問題〉,《人民音樂》第四期,(1997年)。
5. 沈星揚,〈彭修文的音樂〉,《人民音樂》第五期,(1997 年)。
6. 余少華,〈創建中國大型合奏文化〉,《人民音樂》,第六期,(1997 年)。
7. 曹祝捷,〈三弦琴碼的製作〉,《技藝天地》。
8. 王淑琴,〈淺談三弦的指甲演奏風格與技巧訓練〉,《藝術探討》。
9. 王州,〈中琉音樂文化交流之花-日本琉球的三線〉,《福建藝術》。
10.《曲薈》總第十五期,(天津:天津市曲藝家協會,內部刊物,1997 年9
月)。
11.李鳳山,〈漫話無品位,非繁弦彈撥樂器-三弦〉,《音樂天地》第一期,(1998年)。
12.談龍建,〈從毓恆三弦傳譜看弦索音樂的流傳〉,《器樂藝術》第四期,(1999年)。
13.劉慧,〈三弦演奏中的情感表現〉,《天津音樂學院學報》第二期,(1999年)。
14.談龍建,〈關於《合歡令》三弦傳譜的辨析〉,《中央音樂學院學報(季刊)》,第三期,(1999 年)。
15.許少茹,〈三弦在潮州音樂中的運用及其發展〉,《星海音樂學院學報》,第二期,(2000 年6 月)。
16.劉慧,〈弦索樂中的三弦演奏藝術〉,《天津音樂學院學報(天籟)》,第一期,(2004 年)。
17.吳春福,〈常平的《弦風—位三弦與七位演奏家而作》評析〉,《中國音樂﹙季刊﹚》,第二期,﹙2004﹚。
18.蕭劍聲,〈三弦樂器的結構及有關聲學原理〉,《中國音樂》季刊,第四期,(2004 年)。
19.石一冰,〈三弦的鼓韻今聲〉,《音樂周報》,第006 版,﹙2004 年4 月30日﹚。
20.王德昌,〈淺談三弦在京劇伴奏中的使用〉,《安徽工人日報》,第003 版,﹙2004 年11 月30 日﹚。
21.丁獻芝,〈三弦音論〉,《中國音樂》季刊,第三期,(2005 年)。
22.孫寧寧,〈中日學者的三弦史說歧異及其思考〉,(2005 年9 月27 日)。
23.夏毅玲,〈略說雲南的三弦類樂器〉,《藝術廣角》(2006 年4 月)。
24.周倩而,〈經驗與美學觀:以台灣南管音樂為例〉,《中國音樂》季刊,第二期,(2006 年)。
25.李海萌,〈淺談河南大調曲子板頭曲三弦演奏的若干特點-兼談三弦演奏風
格的分類〉,《中央音樂學院學報》,第三期,(2006 年)。
26.楊樹林(傣族),〈傣雅民歌《三弦調》〉,《民族音樂》,(2007 年2 月)。
27.施咏,〈南音三弦琉球樂母語多元傳授業〉,—王耀華學術成果述評,
《中國音樂》季刊,第二期,(2007 年)。
28.佛光大學藝術學研究所林聰曉撰《嗩吶應用於現代國樂團之研究》。
29.佛光大學藝術學研究所郭秀容撰《現代國樂團樂器改革之研究》。
30.國立台北藝術大學音樂系理論與作曲組碩士論文陸橒撰《國樂團配器之我
見》。
31.東吳大學音樂系在職專班音樂學組碩士論文林靜慧撰《現代國樂團彈撥樂
器的特性與應用研究》。
32.中央音樂學院民樂系碩士論文葉強撰《試論大型民族管絃樂隊中的二胡演
奏》。
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