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研究生:張義傑
論文名稱:京劇武生行當表演藝術之研究以<<林沖夜奔>>為例
指導教授:林谷芳林谷芳引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:佛光大學
系所名稱:藝術學研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
中文關鍵詞:京劇武生武生行當林沖夜奔武生流派折子戲
相關次數:
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論 文 摘 要

戲曲發展的過程中,從小戲發展成大戲,角色人數也隨之增加。從家庭、才子佳人等故事發展到宮廷故事及國家之間的戰爭故事等,而角色也從簡單的行當分類到複雜的行當分類,在這樣的發展情勢下,產生了武生這個行當。
隨著時間的積累,武戲從表演雜技、跟斗等技巧為主,發展到了技巧為戲來服務的階段,藝術上也更加成熟,講究武戲文唱。在京劇盛行的年代,京劇武生這個行當也曾引領過風騷;武生所扮演的英雄、將軍等人物,被觀眾所喜愛。
本論文之研究資料可分為文獻資料及表演者的角度兩部份。文戲資料多為歷代著名武生演員的傳記、歷史文獻、演出紀錄、專刊論述等。另外由於筆者本身是學習京劇武生的,所以也有一些從小學習到實際參與武生表演的心得。筆者也期盼從這些資料的研究,能夠對於京劇武生這一行當的表演藝術及美學經驗,能夠做更詳實描述。
本論文在第一部分從京劇武生的來源談起,到它發展流派的全盛時期;第二部分談京劇武生的分類及其需求的基本功;接下來則進入《林沖夜奔》來分析討論,為何這齣折子戲能夠成為武生經典的代表劇目,及這齣戲裡面包含了大部份武生所需的技巧功夫;再下來則談到京劇楊派《林沖夜奔》和北崑侯派《林沖夜奔》的分析比較,來歸納出武生戲一些演變的脈絡,這些變化它也是隨著時代美學在演化的。最後談的是這種經典折子的價值,還有京劇武生這個行當的代表性,以及其擁有的美學觀和藝術價值。並期盼從前輩名家的經典中,學習、傳承和找尋未來所要發展的路。
目 次
第一章 緒論............................................1
壹 研究緣起………………………………………………………………………1
貳 研究方法與架構………………………………………………………………2
叁 研究價值與局限………………………………………………………………3
第二章 京劇武生行當與流派源流…………………………………5
第一節 萌芽期-京劇武生的形成……………………………………………5
第二節 發展期-京劇武生行當的流派…………………………………………7
第三節 黃金期-京劇武生挑班演出的時期……………………………………19
第三章 武生的表演手法……………………………………………29
第一節 武生的四功………………………………………………………………29
第二節 武生的類型與裝扮………………………………………………………32
第三節 武生戲代表性的經典劇目………………………………………………38
第四章 京劇《林沖夜奔》的分析…………………………………41
第一節 京劇《林沖夜奔》劇本結構與角色之分析……………………………41
第二節 《林沖夜奔》的表現手法………………………………………………47
第五章 《林沖夜奔》不同流派的特色分析………………………49
第一節 南崑柯軍《林沖夜奔》的分析…………………………………………49
第二節 北崑侯派《林沖夜奔》的分析…………………………………………51
第三節 京劇楊派《林沖夜奔》的分析…………………………………………54
第四節 京劇《林沖夜奔》與南、北崑《林沖夜奔》的異同比較……………59
第六章 武生折子戲的表演美學《林沖夜奔》……………………66
第一節 折子戲的表演美學………………………………………………………66
第二節 不同行當代表性的折子戲《思凡》、《天女散花》…………………68
第三節 武生折子戲的魅力與《林沖夜奔》……………………………………70
第七章 結論…………………………………………………………74
壹、結論…………………………………………………………………………74
貳、參考資料……………………………………………………………………75
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