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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:陳雅芃
研究生(外文):Ya-Peng Chen
論文名稱:楊德昌電影中的媒體景像
論文名稱(外文):The Images of Media in Edward Yang’s Films
指導教授:陳儒修陳儒修引用關係
指導教授(外文):Ru-Shou Robert Chen
學位類別:碩士
校院名稱:輔仁大學
系所名稱:大眾傳播學研究所
學門:傳播學門
學類:一般大眾傳播學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:126
中文關鍵詞:台灣新電影楊德昌媒體景像
外文關鍵詞:Taiwanese New CinemaEdward YangImages of Media
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台灣電影新浪潮為台灣電影帶來前所未見的寫實新風潮,代表人物之一的導演楊德昌,被視為一位電影社會學者,在他的一系列電影創作中,影像中的人物生活都環繞著「媒體及其相關產業場景」,形成楊德昌電影中獨特的媒體景像。
因此本篇論文以作者論途徑,採用社會學觀點,加以探討其生平所執導的《青梅竹馬》、《恐怖份子》、《獨立時代》、《麻將》、《一一》等五部電影創作中:1980年代中期至新世紀前夕不同的媒體景像,以反映現實中媒體相關產業生態結構及其文化所產生的影響作用。
而在透過這些媒體景像,也進一步解讀楊德昌對於媒體相關產業生態結構變遷的見解。最後,在楊德昌對於身處在這樣媒體環境的電影人物主體性之終極關懷上,本研究將其歸類為資本階級、中產階級、青少年等三類型,儘管這些人物僅有少部分能展現其自主意識,不過,從時代背景來觀察,來到新世紀前夕,能發揮自主性的人已有增多的趨勢。
Taiwanese New Cinema brings the new trend of realism to Taiwan, which is unprecedented in the past. One of the major figures is Edward Yang, who is also recognized as a film sociologist. In a series of his films, characters are surrounded by media and media-related industries scenes to form the unique images of media.
Therefore, this thesis adopts both the auteur theory and the sociological perspective to analyze five of his films, namely, Taipei Story, The Terrorizers, A Confucian Confusion, Couples (or Mahjong), A One and a Two. These films present images of media in Taiwan from mid-1980s to the end of the 20th century. They also reflect impacts by ecological structures and cultures in media-related industries.
We can further understand Edward’s point of view on changes of ecological structures of media-related industries by images of media depicted among those films. Finally, Edward’s ultimate concern in those media environments is still on his characters. This thesis classifies them into three types: the capitalist class, the middle class, and the teenagers, who, though only a few of them showing self-consciousness, have gradually found their own subjectivities at the end of the 20th century.
第一章 緒論 01
第一節 研究背景與動機 01
第二節 研究目的 05
第三節 研究範圍與方法 07
第四節 章節安排 09

第二章 文獻回顧與理論探討 10
第一節 作者論與導演楊德昌 10
一、作者論的發展 10
二、楊德昌的從影之路 12
三、國內相關研究文獻 19
第二節 媒體相關產業生態結構發展 22
一、大眾媒體產業生態結構 22
二、電信媒體產業生態結構 23
三、電腦資訊產業生態結構 24
四、音樂休閒產業生態結構 25
第三節 全球文化圖景理論 27
一、全球文化流動的五大圖景 27
二、生產與消費者拜物教 29
三、機械文化時代的複製作品 30
四、理論架構與本研究的接軌 30

第三章 1980年代中期的《青梅竹馬》和《恐佈份子》媒體景像 32
第一節 懷舊兼流行的《青梅竹馬》媒體景像 32
一、錄影科技的登陸與潛質 33
二、青少年不插電的嘶吼反叛 36
三、混血的禁唱vs.崇洋的收編 38
四、媒體科技促進金融圖景 40
第二節 爭權又奪利的《恐怖份子》媒體景像 43
一、淑安的共犯結構:國營電信 44
二、真實生活vs.都市文學創作 45
三、非主流雜誌帶起的紀實攝影 47
四、情色交易的西洋樂章 50
五、真假難辨的全球圖景影像 52
第三節 小結 54

第四章 1990年代的《獨立時代》和《麻將》媒體景像 57
第一節 迎合市場的《獨立時代》媒體景像 57
一、後威權時代的兩性談話節目 58
二、反主流的小說乏人問津 60
三、新聞自由:當紅被追著問八卦 64
四、本土財團旗下的「文化事業」 65
五、西洋流行的玩樂之道 68
六、個人通訊時代來臨? 69
第二節 烏合之眾的《麻將》媒體景像 71
一、本土創作對ROCK的回擊 72
二、「二哥大」與「大哥大」的對決 75
三、大眾媒體:大眾生活指南 77
第三節 小結 80

第五章 新世紀前夕的《一一》媒體景像 83
第一節 科技得與失的《一一》媒體景像 83
一、新世紀的明星產業:遊戲軟體 84
二、「誠品」名牌的商品文化化 88
三、重返六O年代的懷舊音樂 89
四、電視媒體競爭下的犯罪新聞 91
五、手機時代:助長個人化空間 92
第二節 小結 94

第六章 結論 96
第一節 楊德昌對於媒體相關產業生態結構變遷的見解 96
第二節 楊德昌對人的終極關懷 101
第三節 研究限制與建議 106

參考書目 108

附錄:五部影片的基本資料 117
一、中文書籍
王振寰(2005)。〈社會學是什麼?〉,王振寰、瞿海源(編),《社會學與台灣社會》,頁3-19。台北:巨流。
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內政部編(1971)。《查禁歌曲(一)》。台北:內政部。
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安寧(1999)。〈卡拉OK〉,楊澤(主編),《狂飆八O:紀錄一個集體發聲的年代》,頁36。台北:時報文化。
李焯桃編 (2007)。《一一重現楊德昌》。香港:香港國際電影節協會。
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吳忠維(2000)。《揮手的姿勢–看.不見.張照堂》。台北:時報文化。
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黃瑞祺(2002)。《現代與後現代》。台北:巨流。
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混血兒羅雪莉與母親圖片。(http://www.ren-jian.com/%2801%29RJBC/01/01-01-01.html),上網日期:2008年11月18日。
奧黛莉赫本的髮型圖片。(http://movie.moldova.org/movie/eng/1253/2/),上網日期:2008年11月10日。
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