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研究生:張倍源
研究生(外文):Bey-Yuan Jang
論文名稱:來楚生書法藝術之研究
論文名稱(外文):The Study on Calligraphy Art of Lai Chu-sheng
指導教授:李文珍(郁周)教授
指導教授(外文):Wen-Jen Li
學位類別:碩士
校院名稱:明道大學
系所名稱:國學研究所
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:320
中文關鍵詞:來楚生黃道周碑簡融合吳昌碩
外文關鍵詞:Lai Chu-shengHuang Dao-zhouCalligraphy on Stone and Bamboo
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來楚生書法藝術之研究
論文摘要
來楚生(1903—1975)是一位藝術風格鮮明,身兼書、畫、印三絕的藝術家。於畫,清新樸茂、格調雋逸;於印,樸質老辣、雄勁蒼古;於書,更是獨闢蹊徑、大刀闊斧,具有瀟灑俊逸、灑脫奔放的現代氣息。
本論文旨在探析來楚生在各體書法上的藝術風格特色,行草胎息於黃道周,於晚年探頤晉唐眾家之妙,展現酣暢淋漓、圓渾氣足的氣勢;隸書則融會清代書家、漢碑與漢簡,開創碑簡融合新風貌;篆書金石圓宕之趣,小楷率意質樸之姿,柳體大楷老辣之態,均能熟中求生,深具新意。來氏書法所蘊含的藝術能量,就如其自刻印語「後視今」,正影響著當代書壇的發展。
本論文共分六章:第一章為緒論;第二章針對來楚生生平事跡、師承、交游與民國轉型開放的時代氛圍作分析,以了解書家受到書學環境的影響情形;第三章則是探討來楚生的學書歷程與思想形成的過程,以明白其創作觀與風格形成之原因;第四章分析來楚生各時期的書作面貌,以釐清各種書體風格演變的脈絡概況;第五章從來楚生的書寫技法,依筆法、結構、墨法與章法逐一分析,全面而深刻地了解其創作元素內涵;第六章就來楚生書藝上的評價及對現代書壇的影響,了解其書藝上的地位與價值。
The Study on Calligraphy Art of Lai Chu-sheng
Abstract
Lai Chu-sheng (1903 — 1975) was an artist who mastered calligraphy, Chinese painting and seals. The Chinese painting was fresh and plain. The seal was natural and skillful. The calligraphy was unrestrained.
The purpose of this study is to explore the genres of Lai Chu-sheng 's calligraphic creations , including cursive script, official script, seal script and regular script. Lai 's artistic energy of calligraphy is like the seal said “Posterity Sight Now”, affecting the calligraphic development nowadays.
The study consists of six chapters. Chapter One is the preface. Chapter Two is the review of Lai Chu-sheng 's life stage, especially his teachers, friends and learning background. Chapter Three explores Lai 's calligraphy learning process and how his philosophy on his calligraphy was established.
Chapter Four analyzes the variation of Lai 's calligraphic style by examining his calligraphic works in different stages. Chapter Five analyzes Lai 's calligraphic technique. Chapter Six discusses the evaluation and influence of Lai Chu-sheng.
來楚生書法藝術之研究目次
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥1
第二節 文獻探討‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥3
第三節 研究範圍和研方法‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥6
第四節 研究內容與限制‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥7
第二章 來楚生生平與書學環境
第一節 家世背景與人格特質‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥9
一、家世背景‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥9
二、字號齋堂‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥11
三、性格‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥15
第二節 生平事略‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥.17
一、生於鄂渚‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥18
二、長於浙水‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥20
三、游於滬瀆‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥24
第三節 師承和交遊‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥.31
一、師承‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥31
二、交遊‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥34
第四節 書學環境‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥.37
一、新舊轉型期‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥37
二、書法低谷期‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥43
第三章 來楚生書學歷程與思想
第一節 早期探索階段‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥.45
第二節 中期臨摹階段‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥.48
一、行草書‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥48
二、隸書‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥56
三、楷書‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥62
第三節 晚期融通階段‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥.66
一、行草書‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥66
二、隸書‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥73
第四節 篆書的臨習‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥.95
一、取法金文‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥95
二、臨習秦漢碑刻‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥97
三、師法清人墨跡‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥100
第五節 書學思想‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥105
一、要有個性、貴創新意‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥105
二、中鋒為體、隨機化育‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥107
三、大處著眼、取意無弦‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥108
四、納取畫印、相互滋長‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥109
第四章 來楚生書法藝術風格
第一節 前期書風-規撫前賢、各體兼備‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥118
一、行草書-石齋意韻‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥118
二、隸書-金農姿貌‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥126
第二節 中期書風-博採眾英、破繭生新‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥130
一、行草書-揉合晉唐‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥130
二、隸書-追溯漢碑‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥136
第三節 晚期書風-裁鏤萬象、自成一家‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥141
一、行草書‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥141
二、隸書‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥156
第四節 篆書書法風格‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥171
一、 金石刀趣之作‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥171
二、 圓勁婉宕之作‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥172
三、 圓渾凝實之作‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥174
四、 圓通勻整之作‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥175
第五節 楷書書法風格‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥176
一、 小楷書作‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥176
二、 大楷書作‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥180
第五章 來楚生書法技法探析
第一節 筆法‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥183
一、方折堅實果斷、圓轉靈活厚實‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥184
二、中鋒側鋒、互為體用‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥187
三、大膽用曲、剛柔相濟‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥189
四、提與按‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥193
五、行中寓留、沉著痛快‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥195
第二節 結構‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥198
一、 巧用欹側、瀟灑率意‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥198
二、 疏密錯落、虛實相映‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥200
三、 大小展蹙、對比巧趣‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥203
四、 凸顯主筆、統領全篇‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥205
第三節 墨法‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥207
一、用筆輕重的影響‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥208
二、飛白枯勁的墨趣‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥209
三、淡墨的運用‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥211
第四節 章法‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥213
一、 章法形式安排‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥214
二、 章法技巧變化‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥217
第六章 來楚生書法藝術成就與地位
第一節 來楚生書法地位與評價‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥227
一、 自我的評價‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥227
二、 時人的評價‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥229
三、 身後的評價‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥229
第二節 來楚生書法對現代的影響‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥235

附錄一 來楚生年表‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥237
附錄二 來楚生紀年書法作品表‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥251
附錄三 來楚生紀年未書法作品表‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥274
附錄四 來楚生紀年繪畫作品表‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥288
附錄五 來楚生未紀年繪畫作品表‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥302
附錄六 來楚生篆刻作品引用表‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥306
附錄七 其他書蹟引用表‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥311
參考書目及文獻‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥315
參考書目及文獻
一、來楚生著作
(一)自輯
《楚生印存》,1934年。
《楚生印稿》,1944年。
《然犀室印存》,1947年。
《然犀室肖形印存》,1949年。
(二)他編
〈然犀室印學心印(墨跡本)〉《書法》,(總11期、12期)上海:上海書畫出版社,1980年第2期、第3期。
《然犀室印學心印(鋼筆本)》,香港:中國藝術出版社,2004年12月。
《秦漢窺管》,香港:中國藝術出版社,2004年12月。
二、專書
王扆昌主編,《中華民國三十六年中國美術年鑑》,上海:上海市文化運動委員會,1948年10月。
王冬齡,《清代隸書要論》,上海:上海書畫出版社,2003年12月。
王中秀,《近現代金石書畫家潤例》,上海:上海畫報出版社,2004年7月。
王慕蘭,《那些人那些事—藝邊淡墨錄》,上海:上海文藝出版社,2006年1月。
白砥,《書法空間論》,北京:榮寶齋出版社,2005年2月。
朱仁夫,《中國現代書法史》,北京:北京大學出版社,1996年12月。
朱仁夫,《中國古代書法史》,台北:淑馨出版社,1999年12月。
西泠印社編,《西泠印社早期社員社史研究匯錄》,杭州:西泠印社出版社,2006年9月。
西泠印社編,《西泠印社早期社員社史研討會論文集》,杭州:西泠印社出版社,2006年9月。
李郁周師,《中國書史書跡論集》,台北:蕙風堂出版部,2003年2月。
金學智,《書法美學談》,台北:華正書局,1989年3月。
林永發,《七友畫會及其藝術之研究》,台北:國立歷史博物館,1997年4月。
林乾良,《西泠群星》,杭州:西泠印社,2000年5月。
河內利治著(承春先譯),《漢字書法審美範疇考釋》,上海:上海社會科學院出版社,2006年5月。
宗白華,《美學散步》,上海:上海人民出版社,2006年12月。
林乾良,《二十世紀篆刻大師》,杭州:中國美術學院出版社,2008年3月。
姜一涵,《書道美學隨緣談一、二》,台北:蕙風堂出版部,2001年4月。
姜壽田,《現代畫家批評》,鄭州:河南美術出版社,2005年5月。
姜壽田,《現代書法家批評》,鄭州:河南美術出版社,2005年7月。
徐 虹,《潘天壽傳》,台北:中華文物學會,1997年10月。
馬國權,《近代印人傳》,上海:上海書畫出版社,1998年8月。
馬宗霍,《書林藻鑒‧書林記事》,北京:文物出版社,2003年12月。
孫 洵,《民國書法史》,江蘇:江蘇教育出版社,1998年9月。
許志浩,《中國美術期刊過眼錄》,上海:上海書畫出版社,1992年6月。
許志浩,《中國美術社團漫錄》,上海:上海書畫出版社,1994年9月。
陳振濂,《現代中國書法史》,鄭州:河南美術社,1997年5月。
陳震生,《中國書法賞析叢書--隸書》,北京:北京圖書館出版社,1999年7月。
陳根遠等編著,《中國碑帖真偽辨別》,合肥:安徽科學技術出版社,2001年11月。
陳振濂,《線條的世界–中國書法文化史》,杭州:浙江大學出版社,2003年2月。
陳振濂主編,《西泠印社百年史料長編》,杭州:西泠印社出版社,2003年10月。
陳克濤,《海上畫派》,上海:上海文化出版社,2008年8月。
梅墨生,《現代書畫家批評》,北京:北京圖書館出版社,1999年7月。
崔爾平選編點校,《明清書法論文選》,上海:上海書畫出版社,1995年4月。
崔爾平選編點校,《歷代書法論文選續編》,上海:上海書畫出版社,2003年12月。
張光賓,《中華書法史》,台北:台灣商務印書館,2000年2月。
張用博、蔡劍明,《來楚生篆刻述真》,上海:東華大學出版社,2004年11月。
張冰、暴學偉編,《中國書法名家識別圖鑑》,北京:中國輕工業出版社,2009年1月。
陶明君編著,《中國書論辭典》,長沙:湖南美術出版社,2001年10月。
單曉天、張用博,《來楚生篆刻藝術》,上海:上海書畫出版社,1987年1月。
惲壽平著(毛建波校注),《南田畫跋》,杭州:西泠印社出版社,2008年1月。
單國強、馬季戈,《中國書法》,北京:中央編譯出版社,2008年4月。
黃簡編輯,《歷代書法論文選》,上海:上海書畫出版社,2006年2月。
楊家駱主編,《清人書學論著》,台北:世界書局,1972年4月。
楊家駱主編《新校後漢書》,鼎文書局,1987年1月。
楊守敬著(陳上岷整理),《楊守敬評碑評帖記》,北京:文物出版社,1987年10月。
楊家駱主編《新校晉書》,鼎文書局,1990年6月。
劉正成主編,《中國書法鑑賞大辭典》,北京:大地出版社,1989年10月。
劉小晴,《中國書學技法評注》,上海:上海書畫出版社,1991年6月。
劉小晴,《書法藝術的創作與欣賞》,上海:上海人民出版社,1991年9月。
劉小晴,《小楷技法指南》,上海:上海書店,1992年4月。
劉恒,《中國書法賞析叢書--草書》,北京:北京圖書館出版社,1999年7月。
蔡崇名,《書法及其教學之研究》,台北:華正書局,1993年10月。
鄭惠美,《漢簡文字的書法研究》,台北:故宮博物院,1984年12月。
鄭重,《唐雲傳》,上海:東方出版中心,2008年1月。
蕭元,《書法美學史》,長沙:湖南美術出版社,1998年6月。
顏娟英主編,《上海美術風雲:1872-1949申報藝術資料條目索引》,台北:中央研究院歷史語言研究所,2006年6月。
顧音海,《法帖鑑要》,杭州:浙江攝影出版社,2007年8月。

三、學位論文
李德斌,《來楚生篆刻藝術研究》,台灣師範大學美術研究所碩士論文,2001年。
陳芬芬,《潘天壽及其書法之研究》,彰化師範大學國語文教學碩士班碩士論文,2006年。
廖益賢,《黃道周書法之研究》,中國文化大學史學研究所碩士論文,2001年。
蔡麗芬,《金農書法藝術研究》,屏東教育大學視覺藝術教育研究所碩士論文,2002年。
劉家華,《金農書法風格研究》,新竹教育大學美勞教育學系碩士班碩士論文,2003年。

四、一般論文
王朝賓〈尚勢出新的民國書法〉,《民國書法》,河南:河南美術出版社,1997年11月。
王中秀〈歷史的失憶與失憶的歷史–潤例試解讀〉,《近現代金石書畫家潤例》,上海:上海畫報出版社,2004年7月。
白謙慎〈二十世紀的考古發現和書法〉,《中華文化百年》,台北:國立歷史博物館,2000年1月。
沈柔堅〈風格就是人本身〉,《來楚生畫集》,上海:上海人民美術出版社,1979年5月。
沙孟海〈近三百年的書學〉,《沙孟海論書叢稿》,台北:華正書局,1988年7月。
何傳馨〈清末民初的書法〉,《中華文化百年》,台北:國立歷史博物館,2000年1月。
周俊杰〈二十世紀前中後期的中國書法〉,《中國現代美術全集‧書法一、二、三》,台北:錦繡出版公司,1998年5月。
周芳美〈二十世紀初上海畫家的結社與其影響〉,《中華文化百年》,台北:國立歷史博物館,2000年1月。
馬嘯〈來楚生-不徹底的拙樸〉,《國畫門診室2-20世紀畫壇名家作品批評》,南京:江蘇美術教育出版社,2002年8月。
陳祖範〈筆落風雨,韻流金石-來楚生〉,《近代書苑采英》,杭州:浙江美術學院出版社,1992年9月。
陳振濂〈近代篆刻史〉,《一九九七年書法論文選集》,台北:蕙風堂出版部,1998年3月。
麥鳳秋〈近五十年來海峽兩岸的書學環境和書風比較〉,《中華文化百年》,台北:國立歷史博物館,2000年1月。
童衍方〈來楚生先生的早年印譜〉,《印學論談─西泠印社九十周年論文集》,杭州:西泠印社,1993年10月。
劉 墨〈苦心孤詣熔鑄古今─鄧散木、來楚生的印章藝術〉,《中國書法文化大觀》,北京:北京大學出版社,1996年7月。
盧輔聖〈近代名家書法大成序〉,《近代名家書法大成1-4》,上海:上海書畫出版社,1998年7月。
蘇金海〈從齊白石到來楚生—兼論入印文字的創新與發展〉,《中國歷代印風系列‧齊白石丁二仲經亨頤簡經綸來楚生印風》,四川:重慶出版社,1999年12月。

五、期刊論文
王興國〈簡論二十世紀的中國書法理論體系〉,《書法研究》(總120期),2004年第4期。
王春林〈試分析民國以來帖學復蘇和繁榮的原因〉,《書法研究》(總139期),2008年1月。
方傳鑫〈凝重老辣,驚矯縱橫—讀來楚生草書千字文〉,《書與畫》(總93期),2000年第6期。
方傳鑫〈憶來楚生先生二三事〉,《書法賞評》(總100期),2007年第5期。
朱艷萍〈民國專業書家現象研究〉,《書法之友》(總33期),1998年1月。
〈阮玲玉、來楚生故居掛牌〉,《上海文博論叢》(總14期),2005年第4期。
谷國偉〈來楚生臨《乙瑛碑》藝術賞評〉,《青少年書法》,2007年8月。
來一石〈略談來楚生的篆刻藝術形式〉,《中國篆刻》(總8期),1996年第3期。
周慧珺〈海派書法‧ㄧ道亮麗的文化景觀〉,《書與畫》(總172期),2007年第1期。
姜壽田〈民國書法思想史論〉,《書法之友》(總33期),1998年1月。
茅子良〈上海篆刻的百年拓進(上、下)〉,《書法研究》,2000年第4期、第5期。
孫國柱〈領略古法生新奇─來楚生作品賞析〉,《書法藝術》(總26期),1994年第2期。
孫慰祖〈保存文脈與藝術家的生存–民國海上篆刻群體的遞承與經濟生活〉,《上海文博論叢》(總18期),2006年第4期。
徐海東〈20世紀初期「海派」代表畫家書法觀念研究〉,《書法賞評》(總105期),2008年第4期。
陳振濂〈民國書法史論(上、下)〉,《書法研究》(總52、53期),1993年第2、3期。
張用博〈談談來楚生的隸書〉,《書法》(總4期), 1979年第1期。
張用博、單曉天〈略談來楚生篆刻藝術的章法(一、二、三)〉,《書法研究》(總四~六期),1982年12月。
張用博、單曉天〈談來楚生治印的虛與實〉,《書譜》(總40期),1981年6月。
張用博〈獨僻蹊徑,大器晚成─來楚生書法的成功之路〉,《中國書法》(總32期), 1992年4月。
張其鳳〈民國書風多元化及其成因追溯〉,《書法之友》(總34期),1998年3月。
張茂榮〈民國書法家的界定爭議〉,《書法研究》(總87期),1999年第1期。
張用博、蔡劍明〈往事成追憶—來楚生先生的ㄧ生〉,《書法》,2005年2期。
童衍方〈心血為爐,溶鑄古今─來楚生的書法篆刻藝術〉,《書法研究》(總24期),1986年第2期。
童衍方〈筆簡意賅開生面〉,《篆刻》(總53期,)2007年第3期。
黃可〈上海的美術院校和美術社團〉,《朵雲》(第47期),1997年12月。
趙履真〈憶來楚生〉,《朵雲》(第9期),1985年12月。
鄧國治〈來楚生的肖形印〉,《書譜》(總27期),1979年第2期。
鄭 重〈金石書畫三絕的來楚生〉,《朵雲》(第9期),1985年12月。
劉宗超〈二十世紀中國書法簡史(一~十二)〉,《書與畫》(總88期~99期),2000年第1期~第12期。
劉一聞〈從碑帖之學看海派書法〉,《中國書畫》(總26期),2005年第2期。
龔秋葦<來楚生的肖形印及《然犀室肖形印存》>,《篆刻》(總17期),1997年第3期。
郭舒權〈近六十年上海書壇重大動態〉,《書法研究》,2007年第4期。

六、圖錄
(一)專錄
(書法)
《來楚生法書集》,上海:上海書畫出版社,1984年9月。
《來楚生草書集》,上海:上海書畫出版社,1992年4月。
《來楚生篆書千字文》,上海:上海畫報出版社,1999年2月。
《來楚生草書千字文》,上海:上海書畫出版社,2000年2月。
《來楚生臨乙瑛碑》,上海:上海書畫出版社,2005年7月。
《來楚生隸草魯迅詩冊》,香港:中國藝術出版社,2004年12月。
童衍方編,《海派代表書法家系列作品集‧來楚生》,上海:上海書畫出版社,2006年12月。
《臨西嶽華山廟碑》、《魯迅詩六首》,上海:百家出版社,2006年6月。
(篆刻)
《印林》,(6卷2期),1985年4月。
《來楚生印存》,上海:上海書畫出版社,1985年7月。
《來楚生印譜》,東京:東京堂出版,1992年3月。
《來楚生印譜》,北京:榮寶齋出版社,1993年。
《來楚生自用印存》,上海:朵雲軒,1995年10月。
張用博、吳頤人編,《來楚生印存》,上海:上海三聯書店,2001年8月。
《然犀室肖形印存》,杭州:浙江美術學院西湖藝苑,1979年12月。
(繪畫)
《來楚生畫集》,上海:上海人民美術出版社,1979年5月。
《當代名家中國畫全集.來楚生》,江蘇:古吳軒出版社,1992年8月。
《榮寶齋畫譜103期.來楚生蔬果雜畫》,北京:榮寶齋出版社,1995年4月。
《榮寶齋畫譜108期.來楚生寫意花鳥》,北京:榮寶齋出版社,1995年12月。
《來楚生草蟲蔬果圖冊》,上海:上海書店出版社,2000年5月。
(二)集錄
上海市文史研究館編,《海上翰林書畫集》,上海:上海人民美術出版社,1999年9月。
《中國篆刻叢刊‧第40卷》,東京:二玄社,1983年12月。
《中國歷代印風系列-齊白石、丁二仲、經亨頤、簡經綸、來楚生印風》,重慶:重慶出版社,1999年12月。
吳偉慶,《藝海名家書畫精選》,杭州:西泠印社出版社,2005年9月。
《近代名家書法大成1-4》,上海:上海書畫出版社,1998年7月。
《博古齋藏書畫集》上海:上海書店出版社,1994年10月。
童衍方編著,《藝苑清賞–晏方品珍》,上海:上海書店出版社,2006年5月。
劉正成主編,《中國現代美術全集‧書法(一、二、三)》,台北:錦繡出版公司,1998年5月。
劉國慶、王瑞範編,《近現代名人尺牘選粹(上、下)》,濟南:山東美術出版社,2008年1月。
(三)他錄
《文人畫粹編‧中國篇8石濤》,東京:中央公論社,1986年5月。
王鏞編,《中國書法全集9.秦漢金文陶文》,北京:榮寶齋,1992年10月。
《中國法書選1~60》,東京:二玄社,1993年3月。
《中國真蹟大觀-清3》,京都:同朋舍,1995年10月。
《中國真蹟大觀-清6》,京都:同朋舍,1995年10月。
《中國古代碑帖拓本》,北京大學圖書館、香港中文大學圖書館合編,2001年。
王家新編,《鄧石如書法篆刻全集》,天津:天津人民美術出版社,2005年7月。
甘肅省文物考古研究所編,《敦煌漢簡二冊》,北京:中華書局,1991年6月。
余毅編,《悲盦賸墨第一集-法書之部》,台北:中華書畫出版社,1977年1月。
何應輝編,《中國書法全集7、8.秦漢刻石》,北京:榮寶齋,1993年3月。
沃興華編,《中國書法全集5、6.秦漢簡牘帛書》,北京:榮寶齋,1997年10月。
沈培方編,《明清名家書法大成第2卷‧明代書法2》,上海:上海書畫出版社,1994年3月。
姚建杭編,《黃道周榕壇問業(上、下)》,北京:中國和平出版社,2005年5月。
張鳳編,《漢晉西陲木簡彙編》,上海:有正書局攝影本線裝書,1931年。
郭昌偉編,《華山廟碑》,台北:華正書局,1984年2月。
曹錦炎編,《中國名家法書17.吳昌碩法書集(1、2)》,香港:翰墨軒出版公司,1999年12月。
啟功、王靖憲主編《中國法帖全集1‧宋淳化閣帖》,武漢:湖北美術出版社,2002年3月。
黃惇等編,《中國書法全集65.金農鄭燮》,北京:榮寶齋,1997年8月。
劉正成編,《中國書法全集56.黃道周》,北京:榮寶齋,1994年11月。
劉正成編,《中國書法全集57.倪元璐》,北京:榮寶齋,1997年7月。
劉江編,《中國書法全集77.吳昌碩》,北京:榮寶齋,1998年11月。
穆孝天編,《中國書法全集67.鄧石如》,北京:榮寶齋,1995年6月。
《潘天壽書畫集(上、下)》,杭州:浙江人民美術出版社,1996年12月。
戴小京編,《海派代表書法家系列作品集‧白蕉》,上海:上海書畫出版社,2006年12月。
羅振玉、王國維,《流沙墜簡》,北京:中華書局,1993年9月。
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1. 林瑞美〈比較朱自清的背影與琦君的髻──淺論現代散文進步了沒有〉《書評書目》
2. 林依潔〈「留予他年說夢痕」裡兩個交疊的夢境〉《明道文藝》第 60 期 頁42-45
3. 周杏芬〈從〈髻〉看琦君洞達世情的人生體悟〉《國文天地》第17 卷 第 4 期
4. 李瑋〈三十年來散文暢銷書介紹──煙愁〉《散文季刊》第1期 頁110-111 1984 年
5. 朱白水〈琦君享譽文壇四十年〉《文訊》第37:76 期頁99-100 1992 年2 月。
6. 方叔〈那屬於中國傳統女性的散文評「三更有夢書當枕」〉《書評書目》第67 期
7. 邱瓊慧〈從《青燈有味似兒時》認識琦君的世界〉《中國語文》第 498 期 頁69-74 1998
8. 亮軒〈流不盡的菩薩泉──看琦君「三更有夢書當枕」有感〉《書評書目》第29 期
9. 陳信元(影響琦君一生的國文老師:浙東詞人夏承燾《國文天地》 第四期 頁11~15
10. 陳素芳(資深女作家現況(上)-琦君《永是有情人》文訊 第209期 頁29~30
11. 黃秋芳〈希世的珍琦──追隨琦君的眼睛〉《明道文藝》第160期 頁16-24 1989 年
12. 詹悟〈但得此心春常滿─ 讀琦君《萬水千山師友情》〉《明道文藝》第249 期
13. 鄒桂苑〈琦君研究資料彙編〉《文訊》第77:115 期 頁98-108 1995 年 5 月。
14. 鄒德莉〈評析琦君〈故鄉的桂花雨〉〉《中國語文》第487 期 頁80-87 1998 年 1 月。
15. 鄭明娳〈一花一木耐溫存〉《幼獅文藝》第263 期 頁56-73 1975年11 月。