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研究生:莊逸晴
研究生(外文):Yi-Ching Chuang
論文名稱:吳湖帆及其詞意畫之藝術創作與風格研究
論文名稱(外文):A Study on the Art Creation and Style of Wu Hu-Fan and His Chinese Painting with Ci
指導教授:劉梅琴劉梅琴引用關係
指導教授(外文):Mei-Gin Liu
學位類別:碩士
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:159
中文關鍵詞:文人畫南北宗近代水墨詞意畫吳湖帆
外文關鍵詞:Modern Chinese Ink PaintingChinese Painting with CiWu Hu-FanChinese Literati PaintingTheory of the Southern-Northern Schools
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近代中國的社會發生了極大的遽變,而藝術史也因此改寫了新的扉頁。清初四王獨霸畫壇的現象,在這個時期被扭轉了。吳湖帆(1894—1968)身處於這個變盪的年代,他的繪畫是從傳統的中國南宗文人畫系統出發,但又創新了一種不同於保守正統的國畫。首先在技法上,表現了類似西洋水彩畫的雲霧�c氤;而在風格上,則發展了獨具個人特色之婉約詞意畫。詞意畫在以往便有人創作過,但是數量上都未若吳湖帆來得多且廣,可以說他將舊制中國文化底下的文學和藝術重新做了結合,並鎔鑄為一有別以往的風貌。

以吳湖帆為例,可以知道近代文人畫的發展,不一定要全盤向西方取經,拋棄自己原有特色,也能自本身的文化裡汲取菁華,加以轉化並焠鍊為動人的詩篇。而詞意畫與傳統常見的詩意畫在風格上也有些許不同,詞意畫的特色較為宛轉柔媚,空間運用較為蕭散簡淡,功能性上更偏於抒情寄託,而非理性直陳事理。這些特點在吳湖帆的詞意畫中獲得一個很好的融通與闡發。
Great changing hurriedly has happened to the modern Chinese society, and the art history has rewritten the new title page. The phenomenon that Early-Ching Four-Wang′s paintings dominates of the painting circles exclusively was turned back in this period. Wu Hu-Fan (1894-1968) who in a turbulent period of history, his painting was from traditional Chinese Literati Painting of Southern School. But he innovate a new style different from traditional Chinese Painting on the eventually. On the skill and technique at first, he have displayed the cloud and mist of the similar Western Watercolor. In addition , he have developed Chinese Painting with Ci which is full of individual characteristic on the style. In the past, Chinese Painting with Ci has created by someone, but the amount and variety were less than Wu Hu-Fan. We can say that he has combined literature and art under the traditional Chinese culture, and found a new feature which is different from convection.

With Wu Hu-Fan for the example, we can know the development of modern Chinese Literati Painting does not necessarily learn from the west totally and abandon its own character. It can absorb the essence of traditional culture, and then transform to the moving poems. Chinese Painting with Ci and Chinese Painting with Poem in tradition have a bit of difference on the style. Chinese Painting with Ci are softer on the feature and more vacant in the space than Chinese Painting with Poem. Chinese Painting with Ci can express the mood on the functionality, it does not state only. This characteristic was elucidated completely in Wu Hu-Fan’s Chinese painting with Ci.
摘 要...........................................................................................................................I
Abstract .......................................................................................................................... II
誌 謝........................................................................................................................ III
目 次........................................................................................................................ IV
圖版目錄........................................................................................................................VI
緒 論.......................................................................................................................... 1
一、研究動機及目的............................................................................................... 1
二、文獻回顧........................................................................................................... 4
三、研究方法........................................................................................................... 8
四、研究範圍及侷限............................................................................................. 10
五、論文架構......................................................................................................... 11
第一章 吳湖帆之時代及生平........................................................................................ 13
第一節 時代背景................................................................................................... 13
一、變動世代之橫向交融.............................................................................. 13
二、傳統國畫之繼承與革新.......................................................................... 18
第二節 生命歷程................................................................................................... 27
一、累世簪纓家學厚(1894-1923)................................................................... 27
二、師古交游新風貌(1924-1933)................................................................... 29
三、境意兩工臻絕妙(1934-1959)................................................................... 30
四、畫壇巨擘倏殞落(1960-1968)................................................................... 33
第二章 吳湖帆繪畫之創作淵源.................................................................................... 35
第一節 傳統筆墨之承襲與突破............................................................................ 36
一、清初四王吳惲.......................................................................................... 37
二、明代諸家................................................................................................. 40
三、宋元諸家................................................................................................. 42
第二節 青綠山水之蘊含與轉化............................................................................ 47
第三節 詞意畫之源起與興盛................................................................................ 50
第三章 吳湖帆繪畫中之新舊元素................................................................................ 53
第一節 傳統元素................................................................................................. 53
一、詞學涵養................................................................................................. 53
二、書法字帖................................................................................................. 55
三、篆刻印石................................................................................................. 58
四、其他雅風................................................................................................. 61
第二節 創新元素................................................................................................. 65
一、繪畫題材之革新...................................................................................... 65
二、繪畫形式之轉變...................................................................................... 68
第四章 吳湖帆詞意畫之題材與風格............................................................................ 75
第一節 山水畫....................................................................................................... 75
一、漁村水景................................................................................................. 75
二、秋山向晚................................................................................................. 79
三、山林風起................................................................................................. 83
第二節 花鳥畫....................................................................................................... 86
一、竹─風嬌雨秀.......................................................................................... 87
二、梅─暗香疏影.......................................................................................... 90
三、荷─鬧紅一舸.......................................................................................... 93
第五章 吳湖帆詞意畫之特色與價值............................................................................ 99
第一節 傳統文人畫類型之典範............................................................................ 99
一、風格特徵............................................................................................... 100
二、創作思想............................................................................................... 101
第二節 吳湖帆詞意畫之獨特魅力...................................................................... 104
一、婉約柔媚風格之確立............................................................................ 104
二、對立於矛盾中的和諧............................................................................ 105
第三節 窺探詩意畫與詞意畫之異...................................................................... 108
第四節 近代文人畫轉變之縮影.......................................................................... 111
結 論...................................................................................................................... 114
引用文獻...................................................................................................................... 117
附錄:【表1】吳湖帆生平簡表................................................................................... 120
附錄:【表2】山水畫流派系統表............................................................................... 123
附錄:【表3】南北宗理論之風格系統....................................................................... 124
附錄:【表4】吳湖帆繪畫創作時間表....................................................................... 125
附錄:【表5】吳湖帆與陸儼少詞意畫之比較............................................................ 127
圖 錄...................................................................................................................... 128
一、史料
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三、圖錄
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