近代中國的社會發生了極大的遽變，而藝術史也因此改寫了新的扉頁。清初四王獨霸畫壇的現象，在這個時期被扭轉了。吳湖帆(1894—1968)身處於這個變盪的年代，他的繪畫是從傳統的中國南宗文人畫系統出發，但又創新了一種不同於保守正統的國畫。首先在技法上，表現了類似西洋水彩畫的雲霧�c氤；而在風格上，則發展了獨具個人特色之婉約詞意畫。詞意畫在以往便有人創作過，但是數量上都未若吳湖帆來得多且廣，可以說他將舊制中國文化底下的文學和藝術重新做了結合，並鎔鑄為一有別以往的風貌。

以吳湖帆為例，可以知道近代文人畫的發展，不一定要全盤向西方取經，拋棄自己原有特色，也能自本身的文化裡汲取菁華，加以轉化並焠鍊為動人的詩篇。而詞意畫與傳統常見的詩意畫在風格上也有些許不同，詞意畫的特色較為宛轉柔媚，空間運用較為蕭散簡淡，功能性上更偏於抒情寄託，而非理性直陳事理。這些特點在吳湖帆的詞意畫中獲得一個很好的融通與闡發。

Great changing hurriedly has happened to the modern Chinese society, and the art history has rewritten the new title page. The phenomenon that Early-Ching Four-Wang′s paintings dominates of the painting circles exclusively was turned back in this period. Wu Hu-Fan (1894-1968) who in a turbulent period of history, his painting was from traditional Chinese Literati Painting of Southern School. But he innovate a new style different from traditional Chinese Painting on the eventually. On the skill and technique at first, he have displayed the cloud and mist of the similar Western Watercolor. In addition , he have developed Chinese Painting with Ci which is full of individual characteristic on the style. In the past, Chinese Painting with Ci has created by someone, but the amount and variety were less than Wu Hu-Fan. We can say that he has combined literature and art under the traditional Chinese culture, and found a new feature which is different from convection.

With Wu Hu-Fan for the example, we can know the development of modern Chinese Literati Painting does not necessarily learn from the west totally and abandon its own character. It can absorb the essence of traditional culture, and then transform to the moving poems. Chinese Painting with Ci and Chinese Painting with Poem in tradition have a bit of difference on the style. Chinese Painting with Ci are softer on the feature and more vacant in the space than Chinese Painting with Poem. Chinese Painting with Ci can express the mood on the functionality, it does not state only. This characteristic was elucidated completely in Wu Hu-Fan’s Chinese painting with Ci.

摘 要...........................................................................................................................I
Abstract .......................................................................................................................... II
誌 謝........................................................................................................................ III
目 次........................................................................................................................ IV
圖版目錄........................................................................................................................VI
緒 論.......................................................................................................................... 1
一、研究動機及目的............................................................................................... 1
二、文獻回顧........................................................................................................... 4
三、研究方法........................................................................................................... 8
四、研究範圍及侷限............................................................................................. 10
五、論文架構......................................................................................................... 11
第一章 吳湖帆之時代及生平........................................................................................ 13
第一節 時代背景................................................................................................... 13
一、變動世代之橫向交融.............................................................................. 13
二、傳統國畫之繼承與革新.......................................................................... 18
第二節 生命歷程................................................................................................... 27
一、累世簪纓家學厚(1894-1923)................................................................... 27
二、師古交游新風貌(1924-1933)................................................................... 29
三、境意兩工臻絕妙(1934-1959)................................................................... 30
四、畫壇巨擘倏殞落(1960-1968)................................................................... 33
第二章 吳湖帆繪畫之創作淵源.................................................................................... 35
第一節 傳統筆墨之承襲與突破............................................................................ 36
一、清初四王吳惲.......................................................................................... 37
二、明代諸家................................................................................................. 40
三、宋元諸家................................................................................................. 42
第二節 青綠山水之蘊含與轉化............................................................................ 47
第三節 詞意畫之源起與興盛................................................................................ 50
第三章 吳湖帆繪畫中之新舊元素................................................................................ 53
第一節 傳統元素................................................................................................. 53
一、詞學涵養................................................................................................. 53
二、書法字帖................................................................................................. 55
三、篆刻印石................................................................................................. 58
四、其他雅風................................................................................................. 61
第二節 創新元素................................................................................................. 65
一、繪畫題材之革新...................................................................................... 65
二、繪畫形式之轉變...................................................................................... 68
第四章 吳湖帆詞意畫之題材與風格............................................................................ 75
第一節 山水畫....................................................................................................... 75
一、漁村水景................................................................................................. 75
二、秋山向晚................................................................................................. 79
三、山林風起................................................................................................. 83
第二節 花鳥畫....................................................................................................... 86
一、竹─風嬌雨秀.......................................................................................... 87
二、梅─暗香疏影.......................................................................................... 90
三、荷─鬧紅一舸.......................................................................................... 93
第五章 吳湖帆詞意畫之特色與價值............................................................................ 99
第一節 傳統文人畫類型之典範............................................................................ 99
一、風格特徵............................................................................................... 100
二、創作思想............................................................................................... 101
第二節 吳湖帆詞意畫之獨特魅力...................................................................... 104
一、婉約柔媚風格之確立............................................................................ 104
二、對立於矛盾中的和諧............................................................................ 105
第三節 窺探詩意畫與詞意畫之異...................................................................... 108
第四節 近代文人畫轉變之縮影.......................................................................... 111
結 論...................................................................................................................... 114
引用文獻...................................................................................................................... 117
附錄：【表1】吳湖帆生平簡表................................................................................... 120
附錄：【表2】山水畫流派系統表............................................................................... 123
附錄：【表3】南北宗理論之風格系統....................................................................... 124
附錄：【表4】吳湖帆繪畫創作時間表....................................................................... 125
附錄：【表5】吳湖帆與陸儼少詞意畫之比較............................................................ 127
圖 錄...................................................................................................................... 128

一、史料
(春秋)老子著，余培林注譯，《新譯老子讀本》，台北：三民書局，2004年11月。
(唐)李白著，瞿蛻園等校注，《李白集校注》(一)，台北：里仁書局，1981年3月。
(宋)史達祖，《宋六十名家詞─梅溪詞》，台北：復華書局，1963年6月。
(宋)朱熹集注，《楚辭集注》卷六，台北：中央圖書館善本叢刊，1991年2月。
(宋)周邦彥著，孫虹校注，薛瑞生訂補，《清真集校注》，北京：中華書局，2002年12月。
(宋)吳文英著，陶爾夫、劉敬圻編，《吳夢窗詞傳》，長春：吉林人民出版社，1997年。
(宋)辛棄疾著，鄧廣銘箋注，《稼軒詞編年箋注》，台北：華正書局，2007年2月。
(宋)姜夔著，夏承燾箋校，《姜白石詞編年箋校》，上海：上海古籍出版社，1998年12月。
(宋)趙師俠，《宋六十名家詞─坦庵詞》，台北：復華書局，1963年6月。
(宋)歐陽修，《六一詞》，台北：河洛圖書出版社，1980年8月。
(明)汪氏編，綦維注釋，《宋詞畫譜》，濟南：山東畫報出版社，2007年5月。
(明)徐師曾著，羅根澤校點，《文體明辨序說》，台北：文華出版社，1959年11月。
(明)張綖，《詩餘圖譜》載於《續修四庫全書》第1735冊，上海：上海古籍出版社，2002年。
(清)王國維，《人間詞話》，台北：宏業書局，1972年3月。
(清)陳廷焯，《白雨齋詞畫》，收於唐圭璋《詞話叢編》第十一冊，台北：廣文書局，1967年5月，頁3799。
(清)惲格，《甌香館畫跋》，輯入續修四庫全書編輯委員會編《續修四庫全書(1085)》，上海：上海古籍出版社，2002年。
(清)鄭昶，《中國畫學全史》，台北：中華書局，1982年4月。
(清)劉熙載，《藝概》，台北：華正書局，1988年9月。
(清)黃賓虹、鄧實編，《美術叢書》，台北：藝文印書館，1975年11月。
(清)俞劍華編，《中國古代畫論類編》，北京：人民美術出版社，1998年。
世界書局編輯部主編，《全宋詞》，台北：世界書局，1984年3月。

二、專書
Arnold Hause著，邱彰譯，《西洋社會藝術進化史》，臺北：雄獅圖書，2001年2月。
Heinrich W�匜fflin著，曾雅雲譯，《藝術史的原則》，台北：雄獅，2005年1月。
于安瀾編，《畫論叢刊》，台北：華正書局，1984年10月。
于非闇，《中國畫顏色的研究》，台北：華正書局，1987年7月。
中國美術學院美術史系中國美術史教研室編，《中國美術簡史》，北京：中國青年出版
社，2006年2月。
王克文，《宋元青綠山水與米氏雲山》，濟南：山東美術出版社，2004年7月。
王伯敏，《中國繪畫通史》，台北：東大圖書公司，1997年11月。
王志敏、閃淑華，《中國的印章與篆刻》，台北：台灣商務出版社，1993.年11月。
王萍萍編，《吳湖帆常用印款》，杭州：西泠印社，2006年7月。
王偉勇，《詞學專題研究》，台北：文史哲，2003年4月。
石理俊，《中國古今題畫詩詞全璧》，石家莊：河北教育出版社，1994年12月。
江宏、邵琦編著，《吳湖帆詞典》，上海：上海古籍出版社，2001年12月。
朱仁夫，《中國古代書法史》，台北：淑馨出版社，1999年12月。
衣若芬，《蘇軾題畫文學研究》，臺北：文津出版社，1999年5月。
吳企明、史創新 編，《題畫詞與詞意畫》，昆明：雲南人民出版社，2007年2月。
吳湖帆著，吳元京審訂，《吳湖帆文稿》，杭州：中央美術學院，2006年1月。
吳湖帆著，上海書畫出版社編，《吳湖帆佞宋詞痕冊》，上海：上海書畫出版社，1999年9月。
屈萬里，《詩經釋義》，台北：中國文化大學出版部，1983年。
宗白華，《美學的散步Ⅰ》，台北：洪範書局，1987年3月。
阮榮春、胡光華，《中國近代美術史》，台北；台灣商務印書館，1997年9月。
何懷碩編，《近代中國美術論集》第二集，臺北：藝術家出版社，1991年6月。
沈柔堅主編，《中國美術辭典》，上海：上海辭書出版社，1988年12月。
李鑄晉、萬青屴，《中國現代繪畫史─民初之部》，台北：石頭出版股份有限公司，2001
年10月。
李俊賢發行，《世變•形象•流風》，高雄：高雄美術館，2007年5月。
李澤厚，《美的歷程》，台北：蒲公英，1986年。
宗文龍編，《古詩畫意》，臺北：藝術圖書公司，1990年1月。
林木，《論文人畫》，上海：上海人民美術出版社，1987年1月。
周士心《四君子畫論》，台北：藝術圖書公司，1973年。
周雨，《文人畫的審美品格》，武昌：武漢大學，2006年5月。
周積寅，《中國畫論輯要》，南京：江蘇美術出版社，2007年1月。
郎紹君編，《二十世紀中國美術文選》上卷，上海：上海書畫出版社，1999年。
高木森，《中國繪畫思想史》，台北：三民書局，2001年8月。
徐書城，《中國繪畫藝術史》，北京：人民美術社，2003年3月。
郭廷以，《近代中國史綱》下冊，台北：曉園出版社，1994年5月。
張法《中西美學與文化精神》，台北：淑馨出版社，1998年10月。
張春記，《吳湖帆》，石家莊：河北教育出版社，2002年12月。
張俊傑，《山水畫思想之發展》，台北：國立歷史博物館：2005年9月。
陳傳席，《中國繪畫美學史》，北京：人民美術出版社，2006年10月。
陸儼少，《陸儼少自敘》，上海：上海書畫出版社，1986年。
舒士俊，《水墨的詩情─從傳統文人畫到現代水墨畫》，上海：復旦大學出版社，1998年12月。
彭修銀，《墨戲與逍遙─中國文人畫美學傳統》，台北：文津，1995年9月。
萬青屴，《並非衰落的百年─十九世紀中國繪畫史》，台北：雄獅，2005年1月。
葉嘉瑩，《唐宋詞十七講》(下)，台北：桂冠圖書，2000年2月。
葛路，《中國古代繪畫理論發展史》，台北：丹青圖書有限公司，1987年2月。
潘天壽，《潘天壽談藝錄》，台北：丹青圖書有限公司，1981年4月。
鄭文惠，《詩情畫意─明代題畫詩的詩學對應內涵》，臺北：東大圖書，1998年4月。
劉丹青，《現代書畫投資•吳湖帆卷》，北京：北京出版社，2005年1月。
劉明編，《詩情畫意─繪圖宋詞一百首》，北京：中國連環畫出版社，1992年3月。
薛永年主編，《中國繪畫欣賞》(原為中國人民大學出版社發行之《中國繪畫的歷史與審美鑑賞》，後在台灣印行)，台北：五南圖書，2002年8月。
戴小京，《畫壇聖手：吳湖帆傳》，上海：上海書畫出版社，2002年12月。
戴小京，《吳湖帆：現代山水畫大師》，上海：上海教育出版社，2000年5月。
蕭瓊瑞，《水彩畫研究報告專輯》，台中：台灣省立博物館，1999年6月。
蕭瓊瑞，《五月與東方》，台北：東大圖書公司，1991年11月。

三、圖錄
《吳湖帆畫集》，上海：上海人民美術出版社，1987年。
《吳湖帆扇面選》，上海：上海書畫出版社，1991年11月。
《吳湖帆山水冊》，上海：上海書畫出版社，2000年10月。
《吳湖帆畫集》，北京：北京工藝美術出版社，2006年1月。
《吳湖帆》，蘇州：古吳軒出版社，1993年。
《陸儼少畫集》，北京：人民美術出版社，2005年6月。

四、期刊論文
李俊傑，〈吳湖帆的收藏軼聞〉，《大雅藝文雜誌》，創刊號，1999年2月。
李俊傑，〈吳湖帆與富春山居圖〉，《大雅藝文雜誌》，第五期，1999年10月。
何懷碩，〈「筆墨」與中國繪畫的抽象性〉，《典藏古美術》，第952期，2005年5月。
郎紹君，〈二十世紀山水畫之承與變〉載於《二十世紀山水畫研究文集》，上海：上海書畫出版社，2006年6月，頁19。