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研究生:鍾岳明
研究生(外文):Hyueh-Ming Chung
論文名稱:後現代電影的政治性-論庫斯杜力卡的《爸爸出差時》、《流浪者之歌》和《地下社會》
論文名稱(外文):The Politics of Postmodernist Film - Emir Kusturica’s When Father Was Away on Business, Time of the Gypsies andUnderground
指導教授:劉瑞琪劉瑞琪引用關係
指導教授(外文):Jui-Chi Liu
學位類別:碩士
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:132
中文關鍵詞:電影敘事學反身性魔幻寫實諧擬政治性國族寓言後現代電影庫斯杜力卡南斯拉夫
外文關鍵詞:film narratologyreflexivitymagic realismparodypoliticsnational allegorypostmodern cinemaEmir KusturicaYugoslavia
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「後現代」一詞自問世以來,由於其矛盾、曖昧的本質,隨即引發了關於後現代的保守性與批判性兩極間的論爭,特別是在逐漸通俗化、大眾化的後現代電影領域中更是如此。前南斯拉夫導演庫斯杜力卡(Emir Kusturica)以其荒謬、嘲諷、魔幻又混亂的後現代影像風格成名於國際影壇,但是由於前南斯拉夫地區複雜的文化語境和分裂動盪的國家政治,使得他也成為飽受爭議的導演。本文從後現代主義的政治性切入,試圖透過後現代電影風格的分析和政治性的閱讀,企圖從中發現導演蘊藏的批判性。

本文係以詹明信(Fredric Jameson)的後現代文化理論、國族寓言理論與胡瓊雍(Linda Hutcheon)的後現代政治學等文化理論為主,輔以電影敘事學的分析,針對《爸爸出差時》、《流浪者之歌》和《地下社會》三部電影中的政治性與國族寓言加以探討。首先將歸納出庫斯杜力卡的後現代電影風格並追溯其成因,論辨前南斯拉夫獨特的政治文化環境如何影響著導演,使其作品逐漸邁向具有後現代色彩的政治電影發展。再來,從導演的後現代影像中歸納出諧擬、魔幻寫實、反身性等三種明顯的後現代美學╱政治策略,試圖釐清後現代主義在導演的運用下,如何承載對國家、歷史、社會的批判與重新詮釋。最後,由於電影的敘事形式經常左右了電影內容的呈現,透過電影敘事手法的分析,電影除了呈現出對國家歷史的質疑、解構之外,也寄寓了對當代政治的批判觀點,呈現出國族寓言的面貌。
Ever since the term ‘postmodern’ appeared— much discussion on its conservative and critical nature has been provoked due to the character of its contradiction and ambiguity, especially in the realm of postmodern cinema after that became gradually popular. Famous by the absurdist, ironic, magical and disordered postmodern form, Emir Kusturica is regarded as a highly controversial director thanks to the complex cultural and linguistic contexts as well as the disunited and turbulent national politics in Former-Yugoslavia. As a result, this thesis plans to take the politics of postmodernism to discover the inner critical nature of Kusturican’s films via perusing the postmodern cinematic mode and its politics.
I aim to take Fredric Jameson’s theories of postmodern culture and national allegory, Linda Hutcheon’s theory of the politics of postmodernism as a base, along with theories within film narratology, to analyse the politics and national allegory through exploring three Kusturica films: When Father Was Away on Business (1985), Time of the Gypsies (1988) and Underground (1995). Furthermore, this thesis will be divided into three sections. Part one will induce Kusturica’s postmodern cinematic form, retracing its origin to discuss the influence of Former-Yugoslavia’s unique political and cultural conditions on the director as well as the development of his works turning into the political films with postmodern feature. Part two will illustrate the evident contemporary aesthetic/political strategies of Kusturica’s postmodern image— parody, magic realism and reflexivity— to display how postmodernism carries the criticism and reinterpretation of nation, history and society under the director’s technique. Part three will, in the end, demonstrate that those films not only exhibit the questioning and deconstructing towards nation and history, but also take the aspect of criticizing contemporary politics to present the image of national allegory through analysing the form of film narratology.
摘要 I
緒論 1
第一章 邁向後現代電影 20
第一節 庫斯杜力卡的美學起源 22
第二節 具有後現代色彩的政治電影 35
第二章 後現代電影的美學╱政治策略 52
第一節 諧擬 53
第二節 魔幻 63
第三節 反身性 71
第三章 後現代電影的政治寓言 85
第一節 雙重的敘事焦點:《爸爸出差時》中的國族寓言 87
第二節 散漫的史詩敘事:全球化底下的《流浪者之歌》 97
第三節 分裂的敘事空間:《地下社會》的歷史批判與人民記憶 108
結論 121
引用文獻 125
附表 132
(一)書籍
中文
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