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研究生:蘇旭妍
研究生(外文):SU, HSU-YEN
論文名稱:台灣不同世代女藝術家水墨創作研究──以女性主義藝術論述觀之
論文名稱(外文):A Study of Ink Paintings by artists who are women from different generation in Taiwan
指導教授:莊連東莊連東引用關係
指導教授(外文):CHUANG, LIEN-TUNG
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺中教育大學
系所名稱:美術學系碩士班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:98
語文別:中文
論文頁數:246
中文關鍵詞:女藝術家水墨創作性別意識女性主義
外文關鍵詞:artists who are womenInk Paintingsgender consciousnessfeminist
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後現代主義檢視「歷史」的論點不斷在藝術界延燒,對台灣藝術史而言,解嚴後有許多專家學者闢專文研究本土藝術家,對從事水墨創作之女藝術家則較少觸及。因此,本文試圖以質性研究的方法,透過文獻分析與半結構式訪談法,為台灣從事水墨創作之女藝術家建檔。本文採用女性主義藝術史常用的模式,一方面針對不同年代探討,從女性主義藝術理論的階段性發展,擴及台灣整體社會結構力量對女性藝術創作的影響,重新還原女藝術家在父權社會下水墨創作的歷史地位與社會價值;另一方面則微觀三位不同世代的女藝術家梁秀中、吳瓊華與許維穎作品中的女體意象,從中探究藝術家本身性別意識的呈現,了解女性主義思潮對水墨創作的可能影響。
在本文的探討下,發現女性主義昔日爭取「兩性平等」的訴求今已被「兩性互重」取代,轉而營造彼此的生存價值。而自日治時期始,台灣女藝術家的發展往往受制於家庭、經濟與教育的條件,無法專心於藝術創作;然百年後,在台灣婦女解放運動的努力下,女性創作者終能展露才華,並建立台灣女性藝術史的系譜,唯家庭瑣事仍牽絆著女藝術家,但結婚生育也為女性帶來異於性男藝術家的創作題材。梁秀中、吳瓊華與許維穎三人的人物創作題材來自生活經驗的薈萃,對自我的追尋過程雖是自發性的結果,卻宛如女性主義藝術史的縮影,女性主意思潮似在潛移默化間影響當代女藝術家的水墨創作。當本文將女藝術家的水墨創作放置於長時間中加以檢視,可觀察到不同世代女性自主權的改變,她們從外在環境的諸多限制下逐漸擁有自己的創作空間,然後進而在創作中與自我進行辯證與對話,不僅塑造本身的美學典範,也為水墨藝術提供多元的創作面向。
The re-examination of “History” based on Postmodernism viewpoint has been in discussion continuously in the art scene. Of the Art History of Taiwan, there have been many researches by experts and scholars on native artists after abolishment of Martial Law, but rarely touched on artists who are women who work with Ink Paintings. Therefore, this research paper attempts to adopt the method of Qualitative Research through the means of Literature Review and Semi-structured interview presenting Taiwan artists who are women of Ink Paintings creation in a comprehensive framework. This research paper adopts the common pattern used by feminist art history to explore the different developmental stages of feminist art theory and discuss how Taiwan social structure has influence the art creation of feminist artists, hence to restore the their historical status and social value through Ink Paintings creation under the Patriarchal society; on the other hand exploring how 3 feminist artists Hsiu-chung Liang, Ciung-hua Wu and Wei -ying Hsu, from different generation present their awareness of gender issue through their works using female imageries, investigating the role of artist and its gender, understanding the possible influence it has between feminism and Ink Paintings.
Through the research, it was discovered that the appeal of “Gender Equality” fought by feminists in the past has been replaced by “Gender Respect” which is to respect the existential values. Since Japanese Occupation, the development of Taiwan artists who are women were restricted by the conditions from family, economics and education, resulting the lack of concentration in their art creations; a century later, with the Taiwanese Women’s Liberation movement, female creatives finally show up with their talents and established the Genealogy of Taiwan artists who are women. Only household affairs bonds artists who are women but marriages and child bearing have become the subject matters of creation that differ from male artists. The portrait subject matter works of Hsiu-chung Liang, Ciung-hua Wu and Wei -ying Hsu were inspired from their own living experience, through their process of self searching, it’s like the miniature of the feminist art history. Feminism has subtly influence contemporary water ink creations of feminine artists unobtrusively and imperceptibly. As this paper examines artists who are women’ water ink creation under long period of scrutiny, it reveals the changes of feminist independence through different generations. They establish their own creation space progressively in spite of the external environmental restriction and proceed to self dialogue and debate during their own creation, which not only set up the examples of Aesthetics but also provides multi-aspects for Ink Paintings.
謝 誌
摘 要 I
ABSTRACT Ⅱ
目 錄 V
表 目 錄 VII
圖 目 錄 IX
第一章 緒論 1
第一節 研究背景、動機與目的 1
第二節 研究範圍與限制 4
第三節 研究方法 6
第四節 研究流程與研究架構 8
第五節 名詞釋義 11
第二章 西方女性主義思想與女性藝術發展 15
第一節 女性與女性藝術的黑暗期(-1960) 15
第二節 女性主義藝術的倡導(1960~1980) 24
第三節 女性主義藝術思維的蛻變(1980~) 34
小 結 44
第三章 台灣女藝術家水墨創作之衍變 47
第一節 古典傳統的日治時期(1895~1945) 47
第二節 戰後重整期(1945~1980) 68
第三節 多元自主的年代(1980~) 85
小 結 107


第四章 不同世代女藝術家水墨創作思維分析 109
第一節 戰前出生──梁秀中 110
第二節 戰後出生──吳瓊華 126
第三節 1980年代後出生──許維穎 140
第四節 三位藝術家比較 153
小 結 161
第五章 結論與建議 163
參考文獻 169
圖  版 177
附 錄 187
附錄一:訪談大綱 187
附錄二:蘇旭妍訪談梁秀中重點逐字稿 188
附錄三:蘇旭妍訪談吳瓊華重點整理稿 214
附錄四:蘇旭妍訪談許維穎重點逐字稿 231
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