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十八世紀橫跨巴洛克後期、前古典主義時期至古典時期，海頓(Franz Joseph Haydn, 1732-1809)的變奏作品在十八世紀變奏的歷史發展過程中，扮演相當重要的角色，他不但延續前古典主義時期艾曼紐‧巴赫(Karl Philipp Emanuel Bach, 1714-1788)的變奏手法，更在變奏的樂曲與變奏的技法上有獨特的創新。
變奏曲於十八世紀由巴洛克時代的反覆變奏曲或定旋律變奏曲、成對舞曲的變奏、頑固低音變奏與固定和聲變奏演變至古典時期的持續式變奏曲、段落式變奏曲與單一主題變奏曲、雙主題變奏曲及混合式變奏曲。這些變奏類型主要都是以主題再現和與主題對比的段落來作變奏，而單一主題變奏曲是海頓最常使用的變奏手法。
海頓的鋼琴變奏作品共有兩類，分別為五首獨立的鋼琴變奏曲與十九首具變奏特性的奏鳴曲樂章。海頓的鋼琴變奏曲皆是屬於段落式變奏曲，而具變奏特性的奏鳴曲樂章則多屬於持續式變奏曲，幾乎所有的鋼琴變奏作品皆是使用固定和聲的旋律變奏方式，主題皆是由兩個反覆的樂段所組成，並且常開始於弱起拍。而具變奏特性的奏鳴曲樂章通常多出現於第一樂章與最終樂章，速度之寫作則以快板居多，亦會以慢板、行板與小步舞曲之速度寫作，使得整個鋼琴變奏作品的創作更有變化。
本文將以六章來討論變奏曲於十八世紀之發展與演變與海頓之變奏作品的探討，第一章為緒論，第二章則為變奏曲於十八世紀之發展與演變之文獻探討，第三章為研究方法與設計，第四章為歸納海頓的鋼琴變奏作品，第五章為海頓鋼琴變奏作品之演變與分析，第六章則為結論。藉由這樣的研究，整理海頓鋼琴變奏作品於十八世紀之演變，期望以更寬廣的角度去思考與詮釋海頓的鋼琴變奏作品。

Joseph Haydn (Franz Joseph Haydn, 1732-1809)plays a leading role in the development of variations in the late Eighteenth century, a phase between Baroque and Pre-Classical era. In addition to following the techniques used by C.P.E Bach(Karl Philipp Emanuel Bach, 1714-1788), Haydn makes innovation on the forms and techniques of variations.
Different forms of variations have been derived since the Baroque period, such as cantus-firmus variation, Double, ostinato variation, and constant-harmony variation. Further examples are continuous variation, sectional variation, single-theme variation, or hybrid variation in the Pre-classical era. No matter what types, the fundamental technique is the repetition of theme or utilization of theme contrast theme. Single-theme variation is the one that Haydn uses the most frequently.
Haydn’s variations can be divided into two types: piano variations and keyboard sonata. The first type consists of five independent piano variations, and the second type, nineteen keyboard sonatas. It could be observed that Haydn’s creations for piano variations are all sectional variation, and those for keyboard sonata are all continuous variation. In addition, piano variations are usually composed by two theme-repetition episodes and they are usually played with up-beat. However, in keyboard sonatas, the variation set usually occurs in the first and the last movement. Furthermore, keyboard sonatas are sometimes played by allegro and sometimes by adagio and andante. The integration of different tempo for keyboard sonatas makes the creation more colorful and vivid.
Through the examination and classification of Haydn’s variation works, the thesis aims to interpret his work from different viewpoints. Six chapters are included. The first chapter is introduction. The second one is literature review on the development of variations in the eighteenth century. The third one is research method and design. The fourth one is the classification of Haydn’s works on piano variations. The fifth is the development of and analysis on Haydn’s piano variation works. The last chapter is conclusion.

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摘要 I
Abstract III
目 錄 IV
表目錄 VI
圖目錄 VII
譜例目錄 VIII
第一章 緒論 1
第一節 研究動機 1
第二節 研究目的與待答問題 2
第三節 研究範圍與限制 3
第四節 名詞釋義 3
壹、變奏曲 3
貳、海頓鋼琴變奏曲 7
參、具變奏特質的海頓鋼琴奏鳴曲樂章 7
肆、海頓鋼琴變奏作品 7
第二章 文獻探討 8
第一節 巴洛克時期之變奏曲 8
壹、反覆變奏曲或定旋律變奏曲(cantus-firmus variation) 9
貳、成對舞曲的變奏(Double ) 10
參、頑固低音變奏(Ostinato variation) 12
肆、固定和聲變奏(constant-harmony variation) 13
第二節 前古典時期之變奏曲 14
第三節 古典時期之變奏曲 15
壹、莫札特 19
貳、貝多芬 20
第四節 浪漫時期至二十世紀之變奏曲 22
第三章 研究方法與設計 25
第一節 研究方法與流程 25
壹、研究方法 25
貳、研究流程 26
第二節 研究步驟 27
壹、探討相關文獻 27
貳、規劃分析之項目 27
參、進行研究分析 28
肆、綜合歸納 28
伍、結論與建議 29
第四章 海頓的鋼琴變奏作品 30
第一節 海頓鋼琴變奏曲與具變奏特質的奏鳴曲樂章 30
壹、海頓鋼琴變奏曲 30
貳、具變奏特質的海頓鋼琴奏鳴曲樂章 34
第二節 海頓變奏作品之種類 36
第五章 海頓鋼琴變奏作品之演變與分析 42
第一節 海頓變奏手法的演變與歸納 42
壹、固定和聲的寫作方式 42
貳、主題寫作之手法 43
參、調性的使用 47
肆、樂句的架構 49
第二節 海頓鋼琴變奏作品之分析 51
壹、單一主題變奏曲(表5-1) 52
貳、輪旋變奏曲(表5-10) 75
參、雙主題變奏曲(表5-13) 81
肆、ABA三段體變奏曲(表5-22) 106
第六章 結論 112
參考文獻 115
一、中文書目 115
二、論文 116
三、期刊 116
四、外文書目 116
五、樂譜 117
六、有聲資料 117

一、中文書目
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5.海頓《鋼琴奏鳴曲》，VOL.III，原典版。台北:全音樂譜出版社。
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2.Haydn. Piano Sonatas Complete. Bart van Oort, Ursula Dutschler, Stanley Hoogland,Yoshiko Kojima, Riko Fukuda, fortepiano.(10 CD) B-99817.Netherlands: Brilliant, 2005.