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研究生:方志偉
研究生(外文):Fang Chih Wei
論文名稱:台灣獼猴與個人彩墨創作之關係
論文名稱(外文):Formosan macaquer : The subject of other avtists' interpretations and my artistic inspriation .
指導教授:孫家勤孫家勤引用關係
指導教授(外文):Sun,Chia-chin
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:83
中文關鍵詞:台灣獼猴彩墨創作竹內栖鳳畜獸畫
外文關鍵詞:Formosan macaquerModern Chinese Brush PaintingTakeuchi SeihoAnimal Paiting
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本論文分為六章,內容大要簡述如下:
第一章:緒論。說明本論文的研究動機、研究目的、研究範圍、研究方法。
第二章:台灣獼猴。本章針對獼猴作了名詞解釋,並說明了台灣獼猴的生態之美。除了探討猴與人類之間的關係,也探討台灣獼猴生存的現實問題。
第三章:水墨問題與探討。希望透過水墨的發展尋求現代水墨與傳統水墨畫的更多可能,由擅畫猿猴的大師作品中,理出繪畫上,追求極致的歷程,得到更精鍊的思維模式,使創作更為完整。
第四章:個人繪畫創作之表現及受影響概述。以何懷碩對現代中國水墨畫藝術的論述,對自然、人文的格物致知豐富創作下內化之情感,借鏡書中典故提升人格修為,最後訴諸於創作內容,結合自然,融合出生活經驗下的感動,他山之石亦能成為創作表現之泉源。
第五章:結論。以古今的經典之作之所以流傳於世要因,作論述做結,「外造之師、師法自然」為論文的核心,又以古今藝術(文學、戲劇等)中的代表,作為後盾穩固整體架構。
第六章:作品圖例說明。以台灣獼猴為創作主題,透過各名家的優點認識吸取,堆砌自己對獼猴、社會環境、藝術創作上的基石。藉以說明檢視自身,在獼猴創作中,所獲得的體悟與暗喻寄情於畫中。
Below is the summary of the essay:

This thesis research proposal is composed of 6 chapters as describe as follows:
Chapter 1: Introduction. Descript the motive, purpose, scope and methodology of this research.
Chapter 2:Formosan macaquer. The proper noun of Formosan macaquer is explained and the ecological beauty of them is illustrate in this chapter. In addition to the relationship between Formosan macaquer and human, the realistic problem of subsistence of Formosan macaquer are also deliberated.
Chapter 3:The questions and answears of Chinese Brush Painting. The various possibilities of modern and traditional Chinese Brush Painting are expected by the development of ink.By research of celebrated artist skilled in painting Formosan macaquer, the process of reach the ultimate attainment in painting is concluded to acquire the intellect refined. Therefore, the artistic creation is more complete.
Chapter 4:The content of creation is pattern upon the expound of Ho Huai-Shuo in the art of Modern Chinese Brush Painting which implied emotions in the abundant nature and cultural creations then taken advantage of allusion in the literatures. To integrate nature and reflections in daily life, using some professional artist can also be the fountainhead of creations.
Chapter 5:A conclusion consist of the essential factors of the classics ancient and modern is made. 「Imitate extrinsic and naturalness」 is the kernel of this thesis and the representative creations of literature and art at all times were proposed to make the whole framework stable.
Chapter 6:Take Formosan macaquer as the subject of creation in this research. The cornerstone of Formosan macaquer , social environment and artistic creation is established through recognizing and assimilating the advantages of famous masters. The comprehension and metaphor are shown in the paintings by the creation of Formosan macaquer, then survey of myself is instructed.
目 次
論文中文摘要..................................................................................I
論文英文摘要...............................................................................III
目次...............................................................................................V
圖版目次....................................................................................VIII
作品目次....................................................................................XIV
第一章 緒論.................................................................................1
第一節 研究動機與目的..........................................................1
一、研究動機...................................................................1
二、研究目的...................................................................1
第二節 研究範圍與方法........................................................2
一、研究範圍....................................................................2
二、研究方法....................................................................2
三、內容大要....................................................................2
第二章 台灣獼猴..........................................................................4
第一節 名辭解釋...................................................................4
一、獼..............................................................................4
二、猴...............................................................................4
第二節 台灣獼猴生態之美....................................................5
一、台灣獼猴生態.............................................................5
(一) 特徵................................................................5
(二) 行為................................................................7
二、猴與人類之間的關係.................................................9
(一) 工藝品............................................................9
(二) 文學作品.......................................................10
(三) 繪畫..............................................................10
(四) 宗教信仰.......................................................13
(五) 民間諺語.......................................................13
第三節 台灣獼猴生存的現實問題........................................14
第三章 水墨的問題與探討..........................................................19
第一節 擅長畫猴之中國前輩大師繪畫風格特色..................21
一、師法中國前輩大師....................................................22
(一) 北宋.易元吉.................................................22
(二) 南宋.牧谿.....................................................23
(三) 元.顏輝........................................................24
(四) 當代.陳其寬.................................................25
(五) 當代.張大千.................................................26
第二節 擅長畫猴之日本輩大師繪畫風格特色.....................28
一、長谷川等伯...............................................................29
二、森狙仙......................................................................29
三、竹內栖鳳...................................................................32
第四章 個人繪畫創作之表現及受影響概述................................35
第一節 個人的創作思想理念.............................................36
一、格物致知...................................................................36
二、活在當下...................................................................37
三、台灣獼猴給我的省思.................................................38
四、師法自然...................................................................39
五、他山之石..................................................................42
第二節 形式與技法的呈現..................................................43
一、形式..........................................................................45
二、技巧..........................................................................45
(一) 寫神於勢.........................................................46
(二) 寫神予光.........................................................46
(三) 寫神於態.........................................................47
第五章 結論...............................................................................50
一、師法自然,內化表現對象...........................................50
二、從古籍、小說、京劇中汲取靈感..................................52
第六章 作品圖例說明..............................................................53
一、日本寫實風格...........................................................54
二、中國近現代風格........................................................60
三、鄉土印象風格..........................................................70
四、潑墨撞彩小品...........................................................75
參考書目

一、書籍
翁寧娜主編。《生肖.藝術.命運-猴》。台北:金風出版社,民國75年。
陳怡真、古兆申主編。《台灣獼猴》。台北:漢聲雜誌社出版,民國67年。
保羅‧科爾賀著,周惠玲譯。《牧羊少年奇幻之旅》。台北:時報文化出版,民國86年8月。
雄獅中國美術辭典編輯委員會編。《雄獅中國美術辭典》。第二版。台北:雄獅圖書股份有限公司,民國78年。
蔣健飛編。《中國民初畫家》。第二版。台北:藝術家出版社,民國69年5月。
赫伯特(Robert L. Herbert)編。《現代藝術家論藝術》。雨芸譯。初版。台北:龍田出版社,民國68年9月。
姜濤主編。《歷代畫家故事》。台北:莊嚴出版社,民國75年2月。
漢寶德編。《尋求傳統精神的再生,宇宙心印──劉國松七十回顧 展》。台北,財團法人中華文化基金會,民國91年。
陳明湘主編。《華岡博物館‧珍藏選輯七-水墨走獸》。台北:中
國文化大學出版。民97年6月。
董奇昌。《畫禪室隨筆》。台北:新文豐出版社,民國85年。

二、畫冊
劉奇俊編。《日本畫之美竹內栖鳳》。第2版。台北:藝術圖書公
司,民國79年9月。
趙少昂。《少昂畫集第18輯》。香港:嶺南藝苑,民國60年2月。
趙少昂。《少昂畫集第19輯》。香港:嶺南藝苑,民國60年2月。
陳癸淼。《歐豪年畫集》。第四版。台北,中華民國國立歷史博物館,78年3月。
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王玉山、雷振方主編。《中國近現代名家畫集-揚善深》。台北:人民美術初版社,民國89年8月。
台灣歷史博物館編。《張大千畫集》。第6集。台北:台灣歷史博物
館民國74年。
台北故宮博物院編。《張大千先生紀念冊》。台北:台北故宮博物院
民國72年。

三、期刊
羅靑。〈中國水墨美學初探〉。《故宮文物月刊》。第4卷第11期。民
國76年2月。
葉慶炳。〈談猿說猴〉。《故宮文物月刊》。第9卷第11期,民國81年2月。
高木森。〈牧谿的畫裡乾坤──禪畫的格法〉。《故宮文物月刊》。第4卷第8期,民國75年11月。
陳瓊花。〈提倡自然寫生拓展傳統繪畫-林玉山教授80回顧〉。《藝術家雜誌》。第132期。民國75年8月。
陳慧坤,〈我對藝術的一些看法〉。《藝術家雜誌》。第135期。民國75年8月。
廖東坤、李曼因。〈傾聽南台灣的原始脈動-大武山自然保留區〉。《大地地理雜誌》。第97期。民國85年4月。
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