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研究生:張淨文
研究生(外文):Chang Jing-Wen
論文名稱:四首爲箏與鋼琴作品之分析-論述現代箏樂的表現特色
論文名稱(外文):An Analysis of four compositions for Zheng and Piano -The Character of Expressions in Contemporary Zheng Music
指導教授:樊慰慈樊慰慈引用關係
指導教授(外文):Fan Wei-Tsu
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:音樂研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:139
中文關鍵詞:古箏箏樂鋼琴伴奏王中山景建樹王建民周煜國
外文關鍵詞:GuzhengGuzheng MusicPiano AccompanimentWang ZhongshanJing JianshuWang JianminZhou Yuguo
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本論文以四首箏與鋼琴作品之分析,論述現代箏樂的表現特色。作品包括:王中山《秋望》、景建樹、王中山《望秦川》、王建民《楓橋夜泊》、周昱國《雲裳訴》等四首,共分為四章:
第一章「緒論」,包括研究動機、研究目的、研究方法、研究範圍及文獻探討等。
第二章「近代箏樂發展概論」,從回顧20世紀箏樂的發展概況,淺談箏樂的創新發展動向,探討現代箏曲發展的脈絡。
第三章「以張淨文古箏獨奏會部分曲目為例,探討古箏與鋼琴搭配運用之表現特色」,以音樂會曲目為範圍分析《秋望》、《望秦川》、《楓橋夜泊》、《雲裳訴》四首樂曲作為箏樂在表演型式上搭配鋼琴伴奏之演奏詮釋。
第四章「結論」,綜合以上所述,分析箏樂演奏型式的發展趨勢,並探討箏樂的未來走向。
此四首現代箏樂作品具有研究價值的原因,在於過去箏樂不管在表演或比賽方面,多以獨奏性質居多;直到近十幾年加入伴奏樂器輔以陪襯的手法,尤其以鋼琴伴奏為首選,使箏樂作品在表現上更加豐富多彩,步入多元化的演奏型態。
研究內容包含作曲家介紹、創作背景理念及曲意說明、樂譜版本的選用、樂曲分析及古箏與鋼琴演奏詮釋探討等,並於結論時對整個研究進行總結,針對古箏藝術的發展提出個人的心得及想法,進而確定筆者未來努力的目標與方向。
This thesis explains the special characteristics of guzheng music by analyzing four various guzheng and piano pieces. Guzheng is a traditional Chinese musical string instrument that has made its way in the contemporary music scene. This thesis presents several works including Wang Zhongshan’s “Qiu Wang”, Jing Jianshu ,Wang Chongshan’s “Wang Qin Chuan”, Wang Jianmin’s “Feng Qiao Ye Bo”, Zhou Yuguo’s “Yun Shang Su”, among others.
This study is divided into four chapters. The first part is the “General Introduction”. It contains the research motives and intentions, research objectives, research methodology, research scope and limitations, and a review of related literature.
The second chapter is entitled “Introduction to the Latest Development in Guzheng Music”. It starts from a review of the 20th century advancements in the Guzheng scene, followed by an overview of the creative trends Guzheng music has taken in recent times, and then a discussion on the general threads and patterns of modern Guzheng music.
The third chapter delves into an explanation on the applicable features of guzheng and piano arrangements using parts of the author’s (Zhang Jingwen) solo performance piece as an example. Also, this part bases its analysis of the following works: “Qiu Wang”, “Wang Qin Chuan”, “Feng Qiao Ye Bo”, “Yun Shang Su” within the author’s range of guzheng solo concert.
The fourth chapter is the Conclusion, putting together a narrative and analysis of the forms and styles of guzheng music performances, as well as an in-depth discussion on guzheng music’s future developments, trends, and direction.
Since these four modern guzheng works all have extensive cultural values in guzheng music performances or competitions, they are mostly characterized in solo performances. However the last ten years have seen a changing trend of accompanied guzheng performances, especially with piano as the first choice. The accompaniment makes the original guzheng music piece richer in depth and color, providing variety in the performance’s form and style.
The contents of this research include an introduction on the composer, her creative background and music ideals. This study also covers an explanation on the meaning of her songs, choice of musical score versions, song analysis, and an annotated interpretation of guzheng and piano accompanied performances, among others. In addition, the conclusion part summarizes this research progress as a whole, focusing on the development of guzheng art to raise personal insights and opinions, in the end ensuring the author’s compliance on this research’s objective and direction.
致謝辭…………………………………………………………....i
中文摘要及關鍵字……………………………………………..ii
英文摘要………………………………………………………….iii
內容目次…………………………………………………………iv
表例目次………………………………………………………...vii
譜例目次………………………………………………………...viii
第一章 緒論………………………………………………………1
第一節 研究動機………………………………………….1
第二節 研究目的……………………………………......2
第三節 研究方法………………………………………….3
第四節 研究範圍………………………………………….4
第五節 文獻探討………………………………………….5
第二章 近代箏樂發展概論…………………………………….8
第一節 20世紀50年代………………………………..9
第二節 20世紀60-70年代…………………………….11
第三節 20世紀70-80年代之後………………………12
一、多元化的箏曲創作……………………………..14
二、定絃法的發展……………………………………15
三、箏樂演奏技法開拓……………………………..17
四、古箏演奏型式與音響之新風貌……………..18
第三章 以張淨文古箏獨奏會部分曲目為例,探討古箏與
鋼琴搭配運用之表現特色…………………………26
第一節 《秋望》…………………………………………..26
一、作曲者簡介……………………………………..26
二、樂曲解說………………………………………..27
三、樂譜版本…………………………………………27
四、曲式分析…………………………………………27
五、演奏詮釋…………………………………………33
六、小結…………………………………………………40
第二節 《望秦川》………………………………………..43
一、作曲者簡介……………………………………..43
二、樂曲解說………………………………………..43
三、樂譜版本………………………………………..44
四、曲式分析………………………………………..44
五、演奏詮釋………………………………………..51
六、小結…………………………………………………60
第三節 《楓橋夜泊》……………………………………..67
一、作曲者簡介……………………………………….67
二、樂曲解說………………………………………….67
三、樂譜版本………………………………………….68
四、曲式分析………………………………………….68
五、演奏詮釋………………………………………….75
六、小結…………………………………………………85
第四節 《雲裳訴》………………………………………..88
一、作曲者簡介………………………………………..88
二、樂曲解說…………………………………………..88
三、樂譜版本……………………………………………89
四、曲式分析…………………………………………..90
五、演奏詮釋……………………………………………96
六、小結………………………………………………106
第四章 結論……………………………………………………124
參考資料…………………………………………………………131
一、中文書籍……………………………………….131
二、會議論文……………………………………….131
三、碩士論文……………………………………….132
四、期刊論文……………………………………..133
五、 樂譜………………………………………………138
六、音樂會節目單……………………………………138
七、有聲資料………………………………………….139
參考資料

一、中文書籍
辛丰年。《鋼琴文化三百年》。台北:揚智文化出版, 1999年10月。
林耕樺、徐一仁編著。《古箏工藝博覽會,箏藝薪傳特輯》。台北:
台北市立教育館,2007年6月。
崔光宙。《音樂學新論》。台北:五南出版社,1993年。
張大勝。《鋼琴彈奏藝術》。台北:五南圖書出版,1999年10月。
梁憲怡。《鋼琴教學研究》。二版。台北:全音樂譜出版社,1993年7月。
曹正。《關於古箏歷史的探討》。。北京:北京樂器學會,1981年。
焦金海。《箏演奏法》。北京:人民音樂出版社,1993年3月。
楊佩璇。《台灣現階段箏樂主修教學實務新論》。臺北:秀威資訊科技出版,2006年。
二、會議論文
朱象泰。〈初論鋼琴伴奏~鋼琴伴奏的理論與實踐〉,第一屆台北
國際鋼琴教學研究學術研討會論文。台北:中國文化大學西洋
音樂學系,2000年8月。
樊慰慈。〈演奏技巧與音樂織度:從箏樂長音音型的各種模式分析〉,
2005年第四屆民族音樂創作論壇論文集。宜蘭:國立傳統藝術
中心,2005年12月。

三、碩士論文
尤雅玲。〈現代箏曲特殊定絃法之研究〉。中國文化大學藝術研究所,2004年12月。
白維真。〈民國八十年代箏曲在台灣流行趨勢之研究---以台灣區音
樂比賽自選曲為範圍〉。中國文化大學藝術研究所,2003年12月。
余御鴻。〈八O年代以來箏樂作品之新演奏技法初探〉。國立台南藝
術大學民族音樂學研究所,2005年10月。
吳旻靜。〈民國七十年代台灣箏樂創作的風格與發展〉。中國文化大學藝術研究所,2001年12月。
洪涔綾。〈從《柳青娘》各家版本演奏譜探討潮州箏樂的彈奏藝術〉。中國文化大學藝術研究所,2000年6月。
許紫庭。〈浙江箏派的演奏技法對當代箏曲創作的影響〉。中國文化大學藝術研究所,1998年12月。
張家綺。〈左手獨立性彈法在現代箏曲之運用〉。中國文化大學藝術研究所,2006年12月。
黃俊錫。〈從現代箏曲創作看箏樂的發展〉。中國文化大學藝術研究所,1998年12月。
葉娟礽。〈台灣現代箏樂作品分析研究~以六首非傳統五聲音階定弦的獨奏作品為例〉。國立師範大學民族音樂研究所,2004年6月。
鄭瑞仁。〈名古箏家張燕之箏樂藝術風格研究〉。中國文化大學藝術研究所,2000年6月。
謝味蒨。〈快速指序技法在現代箏曲上的應用與發展〉。中國文化大學藝術研究所,2002年6月。
龔雅玲。〈台灣現行箏樂考級教材之技巧進階分析〉。中國文化大學藝術研究所,2004年6月。

四、期刊論文
王薇。〈揚琴與鋼琴的比較借鑒〉。《音樂創作》。第223期,2008年5月。頁128。
王喆/李婷婷。〈淺談鋼琴作品中古箏技法的應用〉。《樂器》。第227
期,2008年6月。頁60-61。
王育華。〈中國鋼琴作品中民族樂器音色的運用及演奏〉。《音樂探索》。第100期,2008年9月。頁71。
王秀庭。〈箏藝人才薈萃 箏壇盛會空前〉。《樂器》。2008年11月。
頁106。
傅曉東。〈巧用鋼琴踏瓣〉。《樂器》。2008年1月。頁36。
向乾坤。〈中國鋼琴作品中的散板音樂〉。《中國音樂》。第111期,2008年7月。頁257。
汪英俊。〈鋼琴音樂的審美特徵〉。《樂器》。第222期,2008年1月。
頁55-57。
曲文靜。〈藝術在大愛中昇華-聽“于紅梅師生賑災義演音樂會”引
起的思考〉。《人民音樂評論》。第47期,2008年12月。頁37。
呂殿生。〈新中國古箏放異彩〉。《樂府新聲》。第100期,2008年6月。頁96-99。
汝藝。〈從王建民的二胡狂想曲看他的創作理念與音樂特質〉。《中國音樂》。第111期,2008年7月。頁219。
李曉薇。〈淺析影響音樂表情的因素〉。《中國音樂》。第109期,2008年1月。頁166。
李玲。〈兩種音樂體系的貫通與融合〉。《音樂研究》。第131期,2008
年7月。頁97。
李雲。〈齊爾品與中國音樂的西傳〉。《中國音樂》。第111期,2008年7月。頁142。
李敬民。〈論中國民間音樂音調中的多元化受客〉。《中國音樂》。第111期,2008年7月。頁74。
李培。〈跨文化視野的比較音樂學-讀《中西音樂文化比較的心路歷程》〉。《人民音樂評論》。第541期,2008年9月。頁90。
李剛。〈感悟現代音樂 傳承民族文明-中韓作曲家新作品交流音樂
會啟示〉。《人民音樂評論》。第47期,2008年12月。頁16。
金先彬。〈鋼琴調律的深度認識(八)-論鋼琴的音色(上)〉。《樂
器》。2008年10月。頁20。
金先彬。〈鋼琴調律的深度認識(九)-論鋼琴的音色(中)〉。《樂
器》。2008年11月。頁15。
金先彬。〈鋼琴調律的深度認識(十)-論鋼琴的音色(下)〉。《樂
器》。2008年12月。頁12。
周軍。〈儒家文化對中國音樂的影響〉。《樂器》。第232期,2008年
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奉建。〈碰撞與交融-鋼琴曲《二泉映月》的藝術定位〉。《音樂探索》。第100期,2008年9月。頁44。
馬莉。〈裝飾音在音樂作品中的呈現〉。《樂器》。2008年12月。頁
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秦放。〈論器樂演奏與情感表現〉。《樂器》。2008年12月。頁51。
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宮宏宇。〈近二十年來海外有關中國音樂研究之發展與動向(下)〉。
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姚恒璐。〈旋律寫作訓練的思維方式及其展開手法(續)〉。《樂府新聲》。第101期,2008年3月。頁22。
唐朴林。〈解讀譚盾“中國音樂走向世界,只有靠民樂”之說〉。《中國音樂》。第111期,2008年7月。頁28。
張莉。〈古典樂韻-李煥之對中國古典音樂的繼承與創新〉。《樂府新聲》。第101期,2008年3月。頁132。
連續敏。〈鋼琴伴奏的歷史沿革〉。《樂府新聲》。第101期,2008年3月。頁164-168。
陳聲鋼。〈論鋼琴演奏中的心理緊張系統〉。《音樂創作》。第244期,2008年7月。頁127。
崔東傳。〈中西方多聲部音樂產生之根源探析〉。《音樂創作》。第226期,2008年11月。頁131-133。
馮存凌。〈無調性音樂的產生〉。《樂府新聲》。第99期,2008年3月。頁53。
馮光鈺。〈音樂之本的追尋〉。《中國音樂》。第111期,2008年7月。頁69。
馮光鈺。〈音樂之本的追尋〉。《舞台藝術》。第6期,2008年11月。頁34。
楊琳。〈箏團的建立與實踐〉。《中國音樂》。第111期,2008年7月。頁260。
楊紅。〈古箏基礎訓練中的指法彈奏發聲解析與應用〉。《樂器》。2008年3月。頁60。
楊紅。〈日本正倉院中唐傳箏的復原〉。《樂器》。2008年5月。頁16。
黃俊錫。〈深植台灣箏樂文化〉。《藝術觀點》。第24期,2004年10月。頁34。
傅明鑒。〈我對唐箏的幾點認識〉。《樂器》。2008年11月。頁50。
張瑞蓉。〈汪立三鋼琴音樂創作中的傳統因素〉。《音樂研究》。第131
期,2008年7月。頁91。
雷歡。〈中國箏樂的發展與創新〉。《音樂創作》。第226期,2008年11月。頁128。
雷華。〈潮州箏樂集演奏風格〉。《交響》。第121期,2008年9月。頁66。
廖家驊。〈音樂表演中的非音樂因素〉。《人民音樂評論》。第47期,
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劉美麗。〈劉德海琵琶藝術創新思想探悉〉。《樂器》。第227期,2008
年6月。頁62-64。
劉名揚。〈淺談中西方音樂的審美差異〉。《音樂探索》。第99期,2008年6月。頁110-112。
蔣莉。〈圖講古箏演奏技巧(四)〉。《樂器》。2008年1月。頁31。
蔣莉。〈簡論當代箏樂藝術風格的多樣化及演奏技術的規範化〉。《中國音樂》。第111期,2008年7月。頁217-218。
樊慰慈。〈從箏曲《蓮花謠》的詮釋論音樂韵律〉。《秦箏》。第28期,2007年第2期。頁22-25。
樊慰慈。〈從《趣夢亂》的詮釋演繹論演奏的色˙戒〉。《秦箏》。第29期,2008年第1期。頁18-26。
鄭曉芳。〈當代音樂創作對“戲曲元素”的運用〉。《人民音樂評論》。第539期,2008年8月。頁20。
韓建勇。〈古箏音樂之“韻”探微-兼彈古箏演奏家項斯華及其箏樂
藝術觀〉。《樂器》。第225期,2008年4月。頁66-68。
韓建勇。〈中國古箏藝術第六次交流會側記〉。《人民音樂評論》。第
47期,2008年12月。頁68。
戴揚。〈試述古琴藝術的雅和韻〉。《樂器》。2008年12月。頁62。
關孟華。〈論琴箏審美的雅俗分野〉。《中國音樂》。第111期,2008年7月。頁110-114。

五、樂譜
王中山。《古箏曲集》。初版。濟南:山東文化音像出版社。1998。
王建民。《王建民古箏曲集》。初版。台北:音樂中國出版社。
中國音樂家協會民族音樂委員會,揚州市人民政府文化局編。《百花
引》。二版。北京:人民音樂出版社。1997。
李萌。《中國現代箏曲集萃(一)》。初版。北京:人民音樂出版社。
2008。
余御鴻。《音樂會使用箏曲Ⅰ》。初版。桃園:九歌民族管絃樂團。2008。
林玲。《古箏演奏曲集》。安徽:安徽文藝出版社。2003。
黃好吟。《台灣箏曲創作選暨黃好吟箏樂文集》。初版。台北:大陸
書店。2005。
鄭德淵。《箏樂理論及演奏(上冊)》。初版。台北:全音樂譜出版社
有限公司。1989。
樊慰慈。《趣夢亂》。未出版。2003。
樊慰慈。《星塵》。未出版。2008。

六、音樂會節目單
《眼神與星空的對話-樊慰慈/黃文玲箏樂演奏會》,2009年3月
13日,國家音樂廳。
《箏樂大師張燕60冥誕紀念音樂會》,2005年4月14日,國家
音樂廳。
《黃好吟古箏演奏會》,2003年10月2日,國家音樂廳。

七、有聲資料
王中山。《岳飛》。香港:龍音出版公司。1997年。CD。
王中山主講。《中國古箏》。香港:龍音出版公司。VCD。
王中山。《2003王中山古箏獨奏音樂會實況錄像》。上海:上海海文
音像出版社。VCD。

伍洋。《箏韵心聲-伍洋古箏獨奏音樂會》。北京:北京天天文化藝
術有限公司。DVD。
吉煒。《吉煒古箏獨奏專輯-白色風的下面》。中國:國際文化交流
音像出版社。2004年。CD。
吉煒。《吉煒古箏》。中國:國際文化交流音像出版社。2006年。CD。
吉煒。《吉煒古箏-現場音樂會》。中央音樂學院出品,國際文化交
流音像出版社。DVD。
李萌主講。《中國箏曲經典》。北京:北京天天文化藝術有限公司。
VCD。
李萌。〈西域隨想〉。《中國古箏經典》。北京:環球音像出版社。VCD。
邱霽。《黔中賦》。香港:雨果製作有限公司。1997年。CD。
袁莎。《袁莎古箏獨奏音樂會》。上海:龍音製作有限公司。CD。
袁莎。《雲裳訴-袁莎古箏獨奏專輯》。北京:北京天天文化藝術有
限公司。CD。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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