臺灣博碩士論文加值系統

紀錄片是藝術創作中最複雜的媒材，它不只是創作者主體的創發，同時也是跟被攝者相處於的融合反應。但其中終究有個無法逃避的問題，就是該如何去觸碰一個論述中往往缺席的狀態----「我想做的…是…」，一個靈感式神秘主義，而那個靈感式的
"我"的存在，究竟是來自哪裡？因為任何形式的拍攝跟剪接都涉及了一個創作趨力的導向，紀錄片的拍攝在被設定到是純為紀實的處理時，其實相反地它應該有著更大的動能，變成無以倫比的特異性，因為總是在現實跟想像中游移，因而才更能感受到自我身體的撼動力。

而在現實遊走的時候，我不禁要問：為何總是需要真實?甚至是需要由影像所創造出來的真實，並以此權充為人的記憶？日常生活裡我們已深深知曉著攝影性的的特質而善用，做為記錄片者也更加倚賴影像作為記憶的深紀實性。那如果，在影像經過被暴力的刪除之後，才赫然發現，人的記憶之體不存於大腦，而是來自於所謂的物質存有---影像。所以當拿起攝影機時，機器不再只是單存的使用物，而是被科技性所掌控著，我們的主體跟身體都以在操作技術的時候以機器合一，成為新時代的混種機器人？

當記憶的存有形式逃離了內在跟外在的交會之處，作為創作者的下一步何其艱
難，我該如何找回重生的力量？一具表演的身體出現在我眼前，它的身體性跟主體性，都再再的刺激了我原本被破壞殆盡的身體，再一次的拍攝成了創傷的被治療過程，不再執著於主體跟客體的對應關係，而是使其滑出限定，自由的開展著。

Documentary, the most complicated medium for art, represents not only the inspiration from
the creators, but also the interaction between the interviewees and the or director. Because
of that, there is something should not be neglected. Exploring where the spirit-truth of the
creators comes from is somehow the most critical thought for the thesis. In addition, the
process for any kind of film making will be influenced by the subject of the works. However
documentary should not be positioned only to record the facts. In contrary, it lefts many
spaces to use creativeness beyond comparison with any other medium since people are
always lived them-self between reality and imagination.

The question of “why we always think about the truth when running through the reality and
ideality “is always confusing me. People rely on the reality which is made from their
memory as the real image. We definitely understand the features of the photography and we
make good use of them. In other words, shooting documentary would rather than counting
on the features. I couldn’t wonder that electronic record is destroyed with violence someday,
and we would suddenly find that people’s memory isn’t stored in human brains but kept by
the practical appliance instead. The camera is not the pure appliance for making films. The
new technology gradually manipulates all individuals’ mind and physical behavior. Finally,
we are unified into one of those appliances and to become a new generation of robot under
the circumstances.

When the existing method of representing the memory is dismissed from the right place, I,
as a creator, must think about how to make it re-alive, and how to summon the courage and
power which was also taken away by the memory back again as well. By lead, a man who is
an extra talent with his belief strongly occurs in front of me. His body acts purely and he is
like a performer who extremely demonstrates himself. He recovers my pain, recalls the
dismissed memory again when shooting him, and makes me escape from the dilemma
between the relationship of subject and object. I even could explore more possibilities and
capabilities from this limitation.

第一章 緒論............................................................................................................. 1
第一節 研究動機...................................................................................... 1
第二節 研究目的...................................................................................... 2
第三節 研究範疇及其限制........................................................................ 4
第四節 一些隨時可插入的補言.................................................................. 6
第二章 如何造就紀錄者如我？................................................................................. 7
前言........................................................................................................... 7
第一節 拍攝時的主體，我？ ...................................................................... 8
第二節 敘事的泥沼.................................................................................. 14
第三節 被主體化的主體........................................................................... 16
第四節 另一個主體，關於聲音................................................................ 17
第三章 沒有身體的身體感...................................................................................... 23
第一節 身體的病症性............................................................................... 23
第二節 我離開我自己............................................................................... 24
第三節 想要得不到.................................................................................. 28
第四章 論攝影，科技性下的身體與記憶................................................................ 30
前言......................................................................................................... 30
第一節 被刪除之前的如果還可以的... ...................................................... 31
第二節 如果是召喚術............................................................................... 32
第三節 攝影，光合物的真實與記憶? ....................................................... 36
第四節 真實的訊息性............................................................................... 40
第五節 GHOST IN THE SHELL............................................................... 41
第五章 開麥拉，誰喊？ ......................................................................................... 47
前言......................................................................................................... 47
第一節 「請不要叫我死跑龍套的，我其實是個演員」............................. 49
第二節 我該如何表達怒吼？ .................................................................... 51
第三節 我可以再一次嗎? ......................................................................... 57
第四節 新的肉體和語言........................................................................... 59
第六章 結語........................................................................................................... 63
參考文獻及附錄...................................................................................................... 65

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