臺灣博碩士論文加值系統

所謂遙遠、記憶乃是從發潮的DV帶中，尋找那感動的時刻 （moment）。

本篇創作論述，主要內容以我從2005年2月至2009年7月之間，以拍攝藝術工作者方偉文的數位錄像為主軸，並對於被記錄下來的影像進行探討與思考。本文以影像中的時間、空間、再現、存在、以及影像語言展開敘述。在此過程中，我不斷的藉由影像而去貼近過去，那消失的時光。

在這裏青春代表是一種過去。影像在這裏成為一個時間的紀錄者，封存了過往的事物… 再現，在這裡還是視覺性的，沒有體溫、觸感或回應，做為一種招喚。

追尋這些遙遠、記憶的同時我也不斷的透過影像更了解自己。對我來說，青春啊，就是透過鏡頭去觸摸這些事件、去思考以藝術之名的生活。

藉著影像而檢視、回顧，影像中所發生的事情，狗兒們的不見、情人間的戀人絮語、藝術的本質以及一個藝術工作者的現況 。影像如肖像（ self-portrait ）般存在於DV帶裏。究竟，在作品裏反映了是什麼樣的時間與空間。畢竟，人是時空和因果的芻狗，我們被這樣的制約著。

Memories and the past are finding the magic moments within the damped DV cassettes.

The main subject of this essay was about my filming of artist Fang Wei-Wen between February, 2005 to April, 2009, and also studies of the images recorded. The essay began with time, space, representation, existence and the language of images, inquiring/exploring the link between images and reality.
Through the discourse, I accessed the past, the disappearing time through the images recorded.

Here, youth represent the past, images became the time recorder, preserving the past... represent here is imagery, lacking of body warm, textures or responds, but merely a recollection.

With the inspection and retrospection of images, the passing events, the disappearing dogs, the prattle between lovers, the status of an artist. The images appeared as self-portrait in the DV cassettes. What space and time were reflected in the film. After all, human is the underdog of time, space and karma, we are all confined...

第一章 緒論
第一節 前言
第二節 研究動機與主題
第三節 問題意識
第四節 文獻回顧
第五節 研究方法

第二章 以紀錄片做為一種記憶的招喚
第一節 創作背景
第二節 創作過程
第三節 表現特色
第四節 拍攝倫理

第三章 紀錄者與被攝者的主體性
第一節 紀錄者角色的轉換
第二節 攝影機的角度與旁白

第四章 藝術工作者的延伸探析
第一節 台灣藝術家這一行
第二節 藝術工作者面臨生存制約
第三節 以方偉文為例的政治經濟環境分析

第五章 結論與建議

參考書目

附錄資料

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