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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:姜建興
研究生(外文):Chien-Hsing Chiang
論文名稱:錦飛鳳傀儡戲劇團之音樂研究
論文名稱(外文):A Study on the Music of CHIN FEI FENG Marionette Theatre
指導教授:陳碧燕陳碧燕引用關係石光生石光生引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:民族音樂學研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:102
中文關鍵詞:懸絲傀儡戲懸絲傀儡戲音樂錦飛鳳傀儡戲劇團
外文關鍵詞:String PuppetryString Puppetry MusicCHIN FEI FENG Marionette Theatre
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目前南台灣僅存六個傀儡戲劇團中,錦飛鳳傀儡戲劇團是唯一從傳統儀式性演出邁向劇場化演出的劇團。創團至今近九十年,累積了深厚的台灣懸絲傀儡戲歷史文化,堪稱南台灣最具代表性的劇團。近年來錦飛鳳傀儡戲劇團第三代團長薛熒源與夫人張雪香親赴大陸拜師習藝,提升演出內容。此舉,開創了錦飛鳳傀儡戲劇團前所未有的演出內容,劇團目前除了保有傳統儀式性的演出形式,並走入劇場公演形式,持續推出新的劇目演出,也投入戲劇教育推廣,積極拓展懸絲傀儡戲新的演出時機與形式內容。錦飛鳳傀儡戲劇團的音樂發展如同其本身劇團歷史一樣,歷經了長期的變遷與發展,展現錦飛鳳傀儡戲劇團旺盛的生命力,保存傳統內容並發揚創新。本文以歷時性的方式呈現錦飛鳳的歷史發展脈絡,從共時性的角度探討錦飛鳳的傳統與新編傀儡戲劇目的音樂內容。透過觀察歷史發展與分析錦飛鳳傀儡戲音樂的方式,來反映南台灣傳統懸絲傀儡戲在發展歷程中所出現之轉折與變遷現象。
At the present moment, there are only 6 puppet troupes still surviving in Southern Taiwan. Amongst them, CHIN FEI FENG Marionette Theatre is the only troupe that has emerged from the traditional ritualistic performance by incorporating a more ‘theatre’ theatrical approach to their performance. Since its establishment almost ninety years ago, CHIN FEI FENG Marionette Theatre has accumulated the essence of local culture and history of marionette; moreover, it is regarded as the most representative troupe in Southern Taiwan.
In recent years, Mr. Xue Ying Yuan, the current leader of the third generation, and his wife, Mdm. Chang, Hsueh Hsiang, have been approaching masters in Mainland China for improving their skills at manipulating puppets as well as elevating their performance. As the result of their hard work, the plays the troupe composed are original and innovative.The troupe not only preserved the traditional ritualistic performance, but also developed a new form that brought them into theatre for their public shows. Enthusiastically, developing and expanding new string puppetry works, content and performance format. Besides constructing new works for performance, they are also very involved in promoting‘Opera-in-Education’ program in Taiwan.
The music development of CHIN FEI FENG Marionette Theatre is just like its history, full of transition and development under the watchful eyes of time. This demonstrated the thriving vitality of the troupe . The troupe has upheld their conventions as well as developing and exploring new ‘traditions’.
My thesis will diachronically present the history of CHIN FEI FENG Marionette Theatre and synchronically ponder the music of both the traditional and the new works of CHIN FEI FENG Marionette Theatre. Through the observation of the history as well as the analysis of the music of CHIN FEI FENG Marionette Theatre, we could reflect the vicissitude and transition that happened in the history of traditional string puppetry performance in Southern Taiwan.

緒論 ………………………………………………………………………………1
第一章 錦飛鳳傀儡戲劇團之歷史脈絡與發展概述…………………………8
第一節 中國傀儡戲歷史的源流歷史 …………………………………………8
第二節 懸絲傀儡戲傳入台灣之發展…………………………………………26
第三節 錦飛鳳傀儡戲劇團之傳承與發展歷程………………………………29
第二章 錦飛鳳傀儡戲劇團之演出時機與內容 ……………………………36
第一節 傳統儀式演出時機與內容……………………………………………36
第二節 儀式演出之主要結構與程序…………………………………………39
第三節 非儀式性演出時機與演出內容………………………………………42
第三章 錦飛鳳傳統傀儡戲之劇目音樂分析…………………………………45
第一節 錦飛鳳傳統傀儡戲後場音樂概述……………………………………46
第二節 武場鑼鼓點之使用分析………………………………………………55
第三節 傳統劇目之唱腔音樂分析……………………………………………61
第四章 錦飛鳳新編傀儡戲劇目之音樂分析 ………………………………74
第一節 新編劇目簡述…………………………………………………………74
第二節 傳統曲調在新編戲中之運用分析……………………………………79
第三節 新編曲調之運用分析…………………………………………………90
結論 ………………………………………………………………………………97
參考書目 …………………………………………………………………………100

一、中文書目
丁言昭(1991)《中國木偶史》,上海:學林出版社。
(清)王國維(1998),《宋元戲曲史》,湖南:岳麓書社。
王強模(1996),《列子譯註》,台北:古籍出版社。
王雲五主編(1978),《滄溟集》四庫全書珍本,台北:台灣商務出版社。
石光生(2000)《尋找南台灣傀儡戲生命力》,台北:商業週刊編輯顧問股份有限公司。
石光生(2000),《南臺灣傀儡戲劇場藝術研究》,台北:國立傳統藝術中心籌備處。
(唐)任半塘(1985),《唐戲弄》,台北:漢京文化公司。
江武昌(1998),《懸絲牽動萬般情¬¬¬-台灣的傀儡戲》,台北:臺原出版社。
(宋)李昉等(1970),《太平廣記》,卷二二六,台北:藝文印書館。
呂訴上(1961),《台灣電影戲劇史》,台北:藝文出版社。
宋錦秀(1994),《傀儡、除煞與象徵》,台北:稻鄉出版社。
呂錘寬(2004),《北管古路戲的音樂》,宜蘭:國立傳統藝術中心。
呂錘寬(2005),《台灣傳統音樂概論》,台北:五南出版社。
(宋)承(1975),《事物紀原》卷九,台北:新興書局。
(北宋)孟元老(1984),《東京夢華錄》卷五,台北:漢京出版社。
周貽白(1960),《中國戲曲論集》,北京:中國戲劇出版社。
林勃仲、劉還月(1990),《變遷中的台閩戲曲與文化》,台北:臺原出版社。
(唐)段安節(1959),〈傀儡子〉《樂府雜錄》,中國古典戲曲論著集成,第一冊,北京:中國戲劇出版社。
(唐)段安節(1959),《樂府雜錄》,《中國古典戲曲論著集成》,第一冊,北京:中國戲劇出版社。
(宋)耐德翁(1998),《都城紀勝》,北京:文化藝術。
徐吉軍(1996),《中國喪葬史》,江西:江西高校出版社。
(唐)韋絢(1966),〈劉賓客嘉話錄〉,《原刻影印百部叢書集成》,第19冊,台北:藝文印書館。
陳德馨(1980),《泉州木偶藝術》,福建:鷺江出版社。
陳德馨等(1986),《泉州木偶藝術》,廈門:鷺江出版社。
陳正之(1997),《掌上功名—台灣的傳統偶戲》,南投:台灣省政府新聞處編印。
羅斌(1991),〈中國木偶戲〉《中國曲藝、雜技、木偶戲、皮影戲》北京:北京文化藝術出版社。
(清)崇彝(1982) 《道咸以來朝野雜記》,北京:北京古籍出版社。
黃少龍(1996),《泉州傀儡藝術概述》,北京:中國戲劇出版社。
劉煦(1971),《舊唐書》卷二十九音樂志(二),台北:中華出版社。
裴松之(1975),《三國志魏書.杜夔傳.卷二十九》,台北:洪氏出版社。
(清)震鈞(1988) 《天咫偶聞》,《筆記小說大觀》第十三編第七冊,台北:新興書局。
(唐)鄭處悔(1994),《明皇雜錄》,《唐宋史料筆記叢書》,北京:中華書局。
(北齊)顏之推(1996),《顏氏家訓》,台北:古籍出版社。
二、西文書目
Cheng Te-Kun, (1983).“Han Burial Remains in the Huangho Basin”,The Journal of the Institute of Chinese Studies of the Chinese University of Hong Kong, Vol.14 ,pp.145-272。
三、碩博士論文
金清海(2002),《台閩地區傀儡戲比較研究》,國高雄師範大學國文學系,博士論文。
柯玉芳(2002),《南派懸絲傀儡戲之地方風俗研究》,國立台南師範學院鄉土文化研究所,碩士論文。

四、期刊論文
周貽白(1983),〈中國戲劇與傀儡戲影戲〉,《民俗曲藝》,第23—24合刊期,(台北:施合鄭民俗文化基金會), 頁143。
楊榕( 2001),〈莆仙傀儡戲源流發展與藝術型態概述〉《藝術論叢》第二十期,(福建:福建省藝術研究所) ,頁88。
孫楷第(1983),〈傀儡戲考原〉,《民俗曲藝》,第23—24合刊期,(台北:施合鄭民俗文化基金會) ,頁143。
五、樂譜
蔡俊抄(1986),《閩南民間樂曲》影本
蔡俊抄(1986),《目連救母曲本》卷一,影本
六、其他
薛忠信,《錦飛鳳傳統傀儡戲劇目》手抄本。
七、訪談記錄
訪談後場樂師吳甲寅、陳信守、吳清春記錄,2005年11月17日。
訪談團長薛熒源記錄,2006年3月5日。
訪談團長薛熒源記錄,2006年3月10日。
訪談後場鼓師陳信守記錄,2006年11月2日。
訪談薛忠信長子薛鈴峯記錄,2007年4月17日。
訪談泉州林文榮老師記錄,2007年11月16日。
訪談偶師張雪香記錄,2008年1月20日。

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