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研究生:蘇風銘
研究生(外文):Su, Feng-Ming
論文名稱:城市意象的平行視域
論文名稱(外文):Parallel Sight of Cityscape
指導教授:張正仁張正仁引用關係
指導教授(外文):Cheng-Jen Chang
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:美術學系碩士在職專班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:52
中文關鍵詞:具象抽象城市速度平行視域
外文關鍵詞:concreteabstractcityspeedparallel sight
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一直以來,在繪畫創作上都有「具象」與「抽象」的範疇概念,似乎從事繪畫創作就必須有非此即彼的選擇,而抽象繪畫更在現代美術史上發揮得淋漓盡致之後,逐漸因為形式的開發殆盡而淡出歷史舞台,從此抽象繪畫似乎就背負著割裂與現實世界之聯繫的原罪,無法獲得當代藝術中觀念創作的青睞,因此對於身為一個以抽象繪畫做為創作起點的當代創作者而言,有必要對這樣的原罪有所了解與回應,並試著闡明自己的創作意圖,而有效的方式顯然就是訴諸於解釋意圖與形式之間的聯結,因為對於「人」而言,意義的傳達始終都是需要透過某種形式的轉化。
本文第一章的內容試著討論「具象」與「抽象」的概念,並對它們提出自己的看法,主要的立場是關於這組概念的懷疑以及說明它們的局限性;第二章則回顧抽象繪畫的歷史與形式主義的美學思想,並說明自己對於抽象繪畫的看法與創作。
第三章的內容則描述跟自己的創作有關的時代背景,並以70年代之後的創作,來說明抽象繪畫創作的當代發展性。第四章討論與自身創作相關且關連於當代藝術創作的影像議題,並以此在第五章的內容中切入最後的創作意圖:城市意象的平行視域。
結論則嘗試對於自我的未來創作發展提供一些想像,並檢討目前在創作中所涉及到的影像議題層次可能過於表層,而應該更注意影像運用中可能觸及的意識型態方面的問題,以此砥礪自己持續投入創作研究。
All the time, 「concrete」 and 「abstract」 are the important categories in painting. It seems to choose either this or that while painting. Abstract painting, a kind of choice of binary, faded away due to the consumption of form in modern art history. Then it started to carry the original sin of breaking the connection to the real world. This is not a favor in contemporary art that always focus on concept. Especially to an artist who deals with abstract paintings, it is necessary to understand and respond this kind of situation. There looks like an effective way to do is appeal to the combination between idea and form. It is because that human always needs some kind of formation for transmitting meanings.
The chapter one discussed the idea of 「concrete」 and 「abstract」. I tried to address my viewpoints that concerned the doubt and limitation of them. In chapter two, I looked back the development of abstract painting in modern art history, also surveyed the Formalism in modern aesthetics history. Then I made my description of abstract painting. In chapter three, I described some background concerned with my works, and brought up the contemporary paintings after 1970s for observing abstract painting. Then chapter four caught up the discussion of image related to contemporary issue. All of them combined with my works lead to the main concept of chapter five which connected to “parallel sight of the cityscape”. Finally I tried to provide some ideas about artistic works for follow-up creation in the conclusion. Also I noticed that the image issue in my creation is not enough to reveal the conscious manipulation which may be behind it. This is also an inspiration for my future artist’s career.
中文摘要

英文摘要

第一章 具象與抽象…………………………………………………….1
第一節 「具象」與抽象繪畫……………………………….1
第二節 「抽象」與抽象繪畫……………………………….3
第三節 關於具象與抽象的省思與作品的發展回應……….6

第二章 抽象繪畫……………………………………………………….9
第一節 現代美術史的抽象繪畫發展概況………………….9
第二節 形式主義與抽象繪畫………………………………16
第三節 抽象繪畫的自我理解與創作………………………21

第三章 平行視域的時代背景…………………………………………25
第一節 時空壓縮的城市生活………………………………25
第二節 當代藝術中的抽象繪畫……………………………27

第四章 繪畫與影像……………………………………………………31
第一節 繪畫與影像的對話…………………………………31
第二節 蘇風銘創作中的影像意義…………………………34

第五章 城市的意象……………………………………………………37
第一節 城市意象中的速度感與創作回應…………………37
第二節 蘇風銘創作中的城市意象…………………………39

結論………………………………………………………………………41

參考書目…………………………………………………………………43

2009蘇風銘個展作品圖錄………………………………………………45
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