跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(44.192.22.242) 您好!臺灣時間:2021/07/28 06:54
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

: 
twitterline
研究生:張耀煌
研究生(外文):Yau-Huang Chang
論文名稱:凝視─人物頭像的水墨新表現
論文名稱(外文):Gaze─New Expressions of Chinese Ink Portraiture
指導教授:李蕭錕李蕭錕引用關係
指導教授(外文):Hsiao-Kun Lee
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:美術學系碩士在職專班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:65
中文關鍵詞:凝視水墨
外文關鍵詞:GazeChinese Ink
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:123
  • 評分評分:
  • 下載下載:4
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:1
本次的創作動機其實是源自於我在商場三十餘年,『看』盡了人間百態和許多社會上制度面的不合理現象所啟發的靈感。人們在社會生活中,如果內心有什麼慾望或情感,必然會表露於視線上。如何透過眼睛的作用,去觀看並了解世情,對人與人之間在交往過程中的心理反應具有重要意義。因此「頭像」與「眼神」與「水墨」之微妙關係為本篇論述所強調的重點。筆者相信,眼睛是外界誘惑的第一個入口,也是內心慾望的第一道出口,在筆者的人物畫中,則是照見人類心性狀態的一道窗口。筆者就是想透過這個窗口,描述出活動在人心底層的各種欲求的訊息和情境。
在「第二章 創作理念論述」部份當中提到了「主體」與「客體」的關係,「看」與「被看」,之相互關聯,反應出筆者的創作概念「作品看似被人們觀看著,但其實是作品中的眼神,在無聲地觀看著觀者的世界。」在第三章當中,筆者以階段性的創作方式,並透過了相關東西方畫家的文獻參考。以東方書法「狂草」的那種縱情、任性、豪邁不羈的概念,轉化至筆者的水墨創作中。另外以「誇張」與「變形」的表現元素為其發想,有形與無形的變化方式,看似沒有形體,但卻能強烈感覺到描述對象的具體性與衝擊性。另外「德國的新表現主義」、「抽象主義」與「重彩」對於筆者的創作風格有顯著的影響。最後一階段,筆者嘗試將現代科技與傳統繪畫做結合,以突破傳統繪畫創作的理念為發想,並從新塑造藝術創作與科技藝術的關係。
筆者的畫透過一種平凡的造型和各種「會說話的眼神」,演譯的也正是當代社會之中,各懷心術的芸芸眾生,所要傳達的,與其說是形形色色的人之徵貌,不如說是對於百變的人情和人性的各種註解方式。期許日後能創作當代水墨新語彙,走入當代,開創時代新局。
The objective for my creation is the inspiration from my business experience over 30 years. I have sighted social diversity seen and many unreasonable phenomena in the social system within this period. People in social life certainly revealed self feeling though the vision if they have any desires or emotions at heart. How to sight and to understand something with eyes has important meaning for mental reaction in the process of associating between men. Therefore, the subtle relation among “heads”, “eyes” and “ink” is the emphasis in this thesis. I believe that one’s eyes are the first entrance for outside temptation and the first exit for inside desire; in my portrait, eyes are the first window to see human’s mental condition. As a writer, I intend to describe various messages and situation about desire.In Chapter 2 Creation Thesis, the relationship between “subject” and “object” and the connection between “seeing” and “seen” reflect writer’s creative conception. The pieces seem to be seen by visitors, but the eyes in the painting are actually looking at visitors silently. In Chapter 3, I convert the capricious conception of overbearing grass script in eastern calligraphy into my ink creation in interim creative way and through relatively arts’ references. Besides, I imagine the corporeally and incorporeally variable way though the elements of performance about “exaggeration” and“transformation”. The paintings seem to be out of shape but actually describe objective’s concreteness and impact. Moreover, “German neo-expressionism”, “Abstractionism” and “Thick Color” affect my creative style a lot. In the last phase, I try to mix modern technology and traditional painting and reform the relationship between art creation and technology art in creative idea of unconventional paintings.
My painting performs people with different thinking in contemporary society through an ordinary shape and various spoken eyes. What I intent to convey is different explanatory ways about changeable characters rather than various features. It’s looking forward to my later contemporary ink phrases creating a new era.
中文摘要.................................................02
英文摘要.................................................03
第一章 緒論
1-1節 創作動機........................................05
1-2節 研究目的........................................06
1-3節 研究範圍........................................06
第二章 創作理念論述
2-1節 由凝視的意涵來探討「主體」與「客體」的關係......07
2-2節 眼神與頭像的關係................................08
2-3節 「看」與「被看」的關係............................09
第三章 具東方情調之中西新表現主義與現代印刷技術之融合
3-1節 來自「禪畫」的影響..............................10
3-2節 來自東方「狂草」與「潑墨」的影響................12
3-3節 源於東西方藝術表現「誇張」與「變形」的特質......26
(A)東方代表畫家:陳洪绶.........................30
(B)西方代表畫家:培根(Francis Bacon)............33
3-4節 「色彩」與「表現主義」對創作風格之影響
(A)東方重彩風格對創作之影響.....................35
(B)德國新表現主義對創作之影.....................38
(C)西方野獸派重彩風格對創作之影響...............40
(D)抽象表現主義.................................44
3-5節 現代印刷技術的引用與東方傳統水墨繪畫融合之可能性46
第四章 表現形式與作品解析
4-1節 創作媒材與形式...................................47
4-2節 作品解析.........................................48
第五章 結論.............................................59
參考文獻.................................................61
圖次.....................................................62
作者簡歷.................................................64
註1:國語日報網站http://www.mdnkids.com
註2:Gilles Deleuze,吳瓊編著/凝視的快感/中國人民大學出版社/2005年/ 94頁
註3:Steven&Kellner,Douglas朱元鴻等譯/後現代理論,批判的質疑/巨流出版社/2005年/74頁
註4:Perricebedo&賴瑞成著/醫療行銷/商業周刊出版/2005年/260頁
註5:Perricebedo&賴瑞成著/醫療行銷/商業周刊出版/2005年/260頁
註6:Liz Wells等著,鄭玉菁譯/攝影學批判導讀/韋伯文化出版/2005年/265頁
註7:皮道堅/魯虹主編/藝術新視野/中國湖南美術社出版/2003年/163頁
註8:人民網─《生命時報》http://www.people.com.cn
註9:北京科技報www.XINHUANET.com
註10:網站http://baike.baidu.com
註11:吳永猛著//禪畫欣賞/慧炬出版社出版/2005年/第35頁/2006年
註12:吳永猛著//禪畫欣賞/慧炬出版社出版/2005年/第35頁/2006年
註 13:林明賢著/從行草看書法藝術/網站http://www.tmoa.gov.tw
註 14:林明賢著/從行草看書法藝術/網站http://www.tmoa.gov.tw
註 15:王瓊馨著/陳洪綬誇張變形的女性形象/建國科技大學通識中心網站
註 16:吳自立著/陳洪綬晚期繪畫的文化心理分析/杭州師範學院學報/第2 卷,第6 期/第42頁
註 17:王瓊馨著/陳洪綬誇張變形的女性形象/建國科技大學通識中心/2002年/第4頁
註 18:袁有根著/歷代名畫記 研究》第1 版/北京圖書館/2002年/第 21-22頁
註 19:賈關法著/陳洪綬的畫有「四美」(下)/藝術市場 第3 期/2007年/第65頁
註 20:來源:視覺素養學習網http://vr.theatre.ntu.edu.tw
註 21:網路來源:M.SULLIVAN著//林風眠 中國現代匯畫的先趨者/
註 22:來源:http://www.docin.com豆丁網
註 23:來源:http://www.docin.com豆丁網
註 24:何政廣主編/ 世界名畫家全集/ /藝術家2003年05月出版
註 25:胡適著/中國古代哲學/安徽教育出版社/ 2006年/67頁
註 26:學畫微言/第十七期《名家翰墨》/106頁
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top