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研究生:蕭茗文
研究生(外文):Shiao,Ming Wen
論文名稱:心靈場域
論文名稱(外文):Mindset
指導教授:曲德益
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:美術學系碩士在職專班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:52
中文關鍵詞:心靈場域
外文關鍵詞:心靈場域
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此創作論述是闡述個人繪畫過程中創作心得的整裡,並從個人及作品之間的關係,說明自己的創作觀念。以「心靈場域」為創作命題,是根據繪畫與心靈、生活及創作之間的關係,做個人創作內容的探討。
以下對本創作論述做簡要的說明:

第一章: 「緒論」。簡述藝術史上抽象繪畫語彙的產生及抽象藝術的歷史脈絡。
第二章: 「心靈場域」。從個人家庭、工作、等成長過程說明自己繪畫的養成,並以學理佐證說明個人創作思想的發展與觀念性的探討,表明自己創作過的形式呈現。
第三章: 「繪畫性的探討」。透響。經由對照自己與美術史上藝術家利奇特(Gerhard Richter)、湯布利(Cy Twombly)、波洛克(Jackson Pollock)、威廉.德庫寧(Willem de Kooning)的作品及創作方式,探討其抽象繪畫形式與風格對我的影響,並與個人的作品相對照並進行個人繪畫的省思。
第四章: 「繪畫的表現形式」。從個人繪畫作品裡探討繪畫的表現形式,包括:色彩、筆觸與線條、空間。
This creation elaboration is elaborated that in individual drawing process
creates the attainment entire, and from individual and between the work
relations, explains own creation idea. Take “Mindset” as the creation proposition, is according to between the drawing and the mind, the
life and the creation relations, makes the individual initiative content the
discussion.
The following gives brief showing to this creation elaboration:



Chapter one: “introduction”. Summarizes in the art history the abstract drawing
vocabulary production and the abstract art historical vein.


Chapter two: “Mindset”. From individual family, the work, and so on
development processes showed that oneself drawing fostering,
and by the scientific theory evidence explained the individual
initiative thought the development and the ideal discussion, indicated oneself have created the form presents.


Chapter three: “pictorial discussion”. Passes the sound. By way of compares
itself the artist to benefit unusual (GerhardRichter), with the
history of art in (Cy Twombly), (Jackson Pollock), (Willem de Kooning) the work and the creation way, discusses its abstract drawing form and the style to me The influence, and compares and carries on individual drawing with individual work the province to think.

Chapter four: “drawing manifestation”. Discusses the drawing from individual pictorial representation the manifestation, including: Color , brushwork and line, space.
中文摘要 ……………………………………………………………………………… 1
英文摘要 ……………………………………………………………………………… 2
目次 …………………………………………………………………………………… 3
前言 …………………………………………………………………………………… 4
第一章 緒論 ………………………………………………………………………… 5
第一節 關於抽象的歷史論述 ……………………………………………… 6
第二節 抽象繪畫的發展脈絡 ……………………………………………… 8
第二章 心靈場域 ………………………………………………………………… 12
第一節 繪畫的養成 ………………………………………………………… 12
第二節 心靈的探索 ………………………………………………………… 13
第三節 內在意識的呈現 …………………………………………………… 14
第三章 繪畫性的探討 …………………………………………………………… 17
第一節 抽象語言的形式表達 ……………………………………………… 17
第二節 身體動能的再現 …………………………………………………… 23
第三節 抽象表現的形式結構 ……………………………………………… 29
第四章 繪畫的表現形式 ………………………………………………………… 33
第一節 色彩的分配 ………………………………………………………… 33
第二節 線條與筆觸的進行 ………………………………………………… 37
第三節 空間的配置 ………………………………………………………… 44
結語 ………………………………………………………………………………… 49
參考書目 …………………………………………………………………………… 50
參考資料
書籍
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趙雅博 著,《抽象藝術論》,台北:大中國圖書
Moszynska Anna,黃麗娟譯,《抽象藝術》,遠流出版社
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何正廣主編,《馬諦斯:華麗野獸派大師》,台北市:藝術家出版
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申荷永 著,《心理分析入門》,心靈工坊文化
劉文潭 著,《現代美學》,臺灣商務
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蘇珊.朗格(Susanne. K.Langer)著 情感與形式 劉大基 傅志強 周發祥譯 商頂文化出
版社
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莉絲汀.寇威爾(Christine Caldwell)著,廖何敏 譯,《身體的情緒地圖》,心靈工坊出版 2008,
閔致綱 編,《美國精神的象徵-帕洛克》,閣林國際圖書有限公司
謄守堯,《審美心理描述》,四川人民出版社
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Giulian Zuccoli Bellantoni 總編,《巨匠美術週刊-康丁斯基》,錦繡出版社,民國85年
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安海姆(R,Arnheim)著,李長俊 譯,《藝術與視覺心理學》雄師出版社,1985
康丁斯基著、吳瑪俐譯,《藝術的精神性》,藝術家叢書
Arthur C .Danto 亞瑟.丹托著,《在藝術終結之後》,林雅琪、鄭慧雯譯,麥田出版
維吉爾.亞德烈(Virgil C.Aidrich)著,周浩中譯,《藝術哲學》,水牛出版社,1998
海瑞格 奧根(Herrigel Eugen) 著,魯宓 譯,《開物的神秘與趣味》,方智出版社,1997
馬克.勒伯(Marc Le Bot)著,湯皇珍 譯,《身體的意象》,遠流出版社,1996
呂清夫 著,《造型原理》,雄獅圖書股份有限公司
網路
吳明富(無日期)。全球藝術教育網路討論區文章。民94 年3 月18 日
http://gnae.ntptc.edu.tw/arted/forum_dtlist.jsp?fid=199&title=%C3%C0%B3N%AAv%C0%F8)
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