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研究生:劉靜德
研究生(外文):Ching-Te Liu
論文名稱:《黑夜使者》電影作品創作論述
論文名稱(外文):A Critical Essay on the Film Work“Midnight Taxi”
指導教授:焦雄屏焦雄屏引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:電影創作研究所碩士班
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:118
中文關鍵詞:人格心理自我
外文關鍵詞:Theories of PersonalityEgo
相關次數:
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《黑夜使者》片長45分鐘,是一部關於兩個不同人生價值觀的人,在一個夜晚因誤會相遇所發生的故事。是筆者繼學生短片作品《甜蜜在心》之後,第二部自編自導的創作短片。

本片是筆者的畢業影片製作,對此期望甚深。從劇本編劇開始,總共修改了4版,半年才告完成。全片拍攝為自資製作,筆者同時擔任導演和製片,使用Full HD高畫質攝影。前期籌備1個月,實際拍攝5天,後製約2週,於2009年4月29日在台北市倉庫藝文空間順利公開首映。

本片主要探討人格心理「自我」價值實現的問題,本論述檢視了佛洛伊德、Murray、阿德勒分別所提出的對「自我」觀點的理論。筆者認為前者所描述的原始、非道德與欲望的衝動,似乎過度強調了本能的生物力量,有決定論的悲觀色彩。而Murray保留原始衝動的和社會認同的先天衝動(同理、模仿、認同的傾向、愛別人的衝動)好、壞兩個層面,似乎對人性的「自我」提出一份希望。但筆者更主張阿德勒所提出樂觀、有希望的人性觀(創造性自我)。「自我掌控了命運,而非是命運的犧牲者。」正是本片的創作核心。如同本片中的兩名主角透過外在的衝擊作用,重新內化省思後,選擇出更正確樂觀的人生。

筆者認為,一部電影反映了作者,透過本片筆者把想法投入在創作上探索和實驗
。在某種意義上,創作的本身,同時也無形對自己做了省思。現代電影理論大師安德烈巴贊(André Bazin)認為,「電影始終是有意義的,是面對觀眾的,也是活生生的。」筆者也期許自己,對於未來在影像創作與生命的美好價值能保持源源不絕的熱情。
“Midnight Taxi”, a 45- minute film, is a story of two people’s encounter at midnight during which they discuss two different life perspectives and values. This is the second short film written and directed by the director after“You Are Always on My Mind”.
“Midnight Taxi” is a graduation production. The director’s devotion to this film hints at his high expectations. The script underwent 4 revisions of writin within 6 months. This film is self funded by the director with no outside sponsors. The director acted as producer, script writer, and film director in completing this full HD film. It took one month preparation before 5 actual shooting days, and two weeks of editing. It debuts at the Taipei Art Wear House on 29, April, 2009.
The theme of the film is to highlight man’s “Ego”, and to discuss how ego becomes problems to the protagonists. The director studied Freud, Murray, and Adler’s individual theories regarding “Ego”. The director feels Freud’s interpretation believes that ego is primitive, unethical, and sexual desire seems to over emphasize instinct. It is critical and passive. Murray’s view believes that ego preserves primitive human desire and social recognition (understanding) of inborn nature (Empathy, Imitation, Identification, and Loving) which seems to bring hopes to human selfhood. However, the director favors Adler’s point of view – an optimistic, hopeful human nature (creative power of self).
The director believes that “You are the master of your own destiny, not the sacrifice of fate,” and underlies the theme of this film. The two main characters go through many events which lead them to re-exam their internal selves, and eventually help them make better choices.
The director believes that movies reflect many inner aspects of himself. The director embarks on a journey of self-examination as he explores, experiments, and produces this film. Film theoretician André Bazin believes that movies hold a deeper meaning. The audience is encouraged to interpret and connect with these deeper meanings. In the end, the author also foresees a sustainable passion over film-making and beautiful values for life.
目 次
摘 要…………………………………………………………… i
ABSTRACT……………………………………………………… ii
致 謝………………………………………………………………… iii
目 次………………………………………………………………… iv
第一章 緒論…………………………………………….... 001
第一節 創作動機…………………................................. 001
第二節 與過去作品的關連性…………………………… 003
第二章 創作背景………………………………………… 004
第一節 創作構想………………………………………… 004
第二節 創作說明………………………………………… 004
第三章 主題闡述與文獻探討…………………………… 006
第一節 主題闡述…………………………………………. 006
第二節 延伸主題探討……………………………………. 008
第三節 類似主題作品比較………………………………. 010
第四章 類型、風格與美學……………………………… 013
第一節 作品類型…………………………………………. 013
第二節 結構……………………………………………….. 013
第三節 美學風格…………………………………………. 014
第四節 影像美學分析……………………………………. 015
第五節 聲音設計與聲音美學……………………………. 026
第五章 劇本結構與人物分析…………………………….. 027
第一節 三幕劇結構……………………………………….. 027
第二節 三幕劇分析……………………………………….. 029
第三節 人物分析…………………………………………. 035
第六章 作品執行方法……………………………………. 041
第一節 選角……………………………………………….. 041
第二節 表排演…………………………………………….. 041
第三節 場景設計………………………………………….. 042
第四節 前期製作…………………………………………. 043
第五節 拍攝………………………………………………. 043
第六節 後期製作………………………………………… 044
第七章 創作日誌與製作過程檢討……………………… 046
第一節 前製期…………………………………………….. 046
第二節 拍攝期…………………………………………… 046
第三節 後期期……………………………………………. 047
第八章 作品檢討與未來創作建議………………………. 048

參考文獻……………………………………………………………… 050
附錄一 故事大綱………………………………………… 052
附錄二 劇本……………………………………………… 057
附錄三 順場表………………………………….………… 092
附錄四 通告單…………………………………………… 103
附錄五 預算表…………………………………………… 109
附錄六 公開展演記錄…………………………………… 111
筆者簡歷……………………………………………………………… 116
參考文獻
【中文書目】
Alvarez, Al (2005)。《野蠻的上帝:自殺的人文研究》(王慶蘋、華宇譯)。台北:心靈
工坊。
Betton,G. (1990)。《電影美學》(劉俐譯)。台北:遠流。
Bordwell, David & Thompson, Kristine (2001)。《電影藝術》(曾偉禎譯)。台北:美商麥
格羅.希爾。
Brockett, Oscar G. (1991)。《世界戲劇藝術欣賞》(胡耀恆譯) 。台北:志文。
Dancyger, Ken & Rush, Jeff (1994)。《電影編劇新論》(易智言等譯)。台北:遠流。
Field, Syd (2008)。《實用電影編劇技巧》(曾西霸譯)。台北:遠流。
Giannetti, Louis D (2002)。《認識電影》(焦雄屏等譯)。台北:遠流。
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【網路資料】
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http://www.xooob.com/360984_1031614.html
數位視野 (2008),<巨人反擊-Canon EOS 5D Mark II發表>2009年4月23日引述自
http://www.dcview.com.tw/article/newreadarticle.asp?id=7028
開演電影(2009),<Jonathan Demma強納森.德米,(1944- )>2009年4月23日引述自 http://app.atmovies.com.tw/star/star.cfm?action=stardata&starid=sJD5002449

【參考影片】
Scorcessee, Martin (1976). Taxi Driver (計程車司機) . 出品公司:Bill/Phillips (USA)
Mann, Micheal (2004). Collateral (落日殺神) . 出品公司:Dreamworks SKG (USA)
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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