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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:羅喬綾
研究生(外文):Chiao-Ling Lo
論文名稱:皮相的生存空間–片段與空缺的幻見
論文名稱(外文):The Living Space by the Appearance-the Fantasy of the Fragments and the Absence
指導教授:陳愷璜陳愷璜引用關係
指導教授(外文):Kai- Huang Chen
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:美術創作碩士班複合媒體組
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:60
中文關鍵詞:影像皮相記憶遊戲夢遊虛擬身體
外文關鍵詞:Imageappearancememoryplaying gamessleepwalkingfictitiousbody
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在這一篇論文中我將以電影、詩、小說作為我討論作品的參照。在
創作中我用遊戲、行為去喚醒感知,並以實驗短片、錄像的方式進行創
作,透過對創作的討論來研究自己的精神與行為狀態。影像讓一切都活
著,因為影片擁有可切換任意時間的特性,以及這些片段之間的關係重
組。這種活動影像所容許的任意性存在著許多可能,是可編造與延續發
想的一種串聯狀態,並且同時存在著開始與結束,或是不會結束。所以
我以實驗短片的方式創作,進入類似詩性、散文的狀態來挖掘自我。另
一方面儘管有這樣的任意性,可是我不能回去也不能暫停;我回不到童
年但我相信我是依附在一種模稜兩可,其中企望的是一種沒有絕對的定
位,我既存在這個現實世界裡面,同時在我的「皮相」之後又可能存在
著不同可能的我,「皮相」如同一個介面,存在於身體表層,是可被看見、
觸摸得到的另一個身體,它像是通往自己身體裡面的一個入口,也是可
隔離外界的一道牆面,是可被外界所觀看的一個身體表面,這個入口就
像是一個切換的開關,它保證某種程度上的自由,可以讓我任意的切換
在「皮相」的裡面或外面,就彷彿有兩個我可以切換,並體驗著這個「我
們」。我想要感受的是一種將正在移動的時間凝結以及存在於影像之間緩
慢細微的邊界,讓自己的異想具有一種敘事性的串聯。
身體像是一種介面,讓自己在身體裡面看著外面,有著一種游移的
特性,這種特性與我所要表達的時間與現實存在,或是說一個「幻像」,
有著共同的性質,它就像是與虛有空間及真實世界中的遊戲,對身體知
覺進行新的挖掘與釋放。由於可以切換在這樣不同的現實裡面,我們都
可以擁有一個不會停止的故事與遊戲。
In this thesis I discussed my artworks with movies, poetry, and novels as
references. My artworks were created with experimental films and video
recordings and through games and acts my feeling are recalled. By discussing
my artworks, I tried to study my own thoughts and behaviors.
Images make things alive, because they have certain characteristics that can
warp time and recompose memory fragments. Those images have different
possibilities that can be fabricated and extended the forms of different
continuums which have their own beginning and endings, or never end
actually. Therefore, I create my art pieces with experimental films which are
poetic or essayistic to discover myself. In spite of the flexibility of time of
space in my pieces I still cannot rewind or pause the real time. I am not able
to return back to my childhood, so I am playing the role in the between.
I live in the real world where there is another “me” hidden behind my own
appearance. The appearance is an interface that exists on the surface of the
body. It can be seen and be touched and fence off the outside world like a
wall. It is also an entrance into my body; like a switch allows me to change
between inside and outside of my appearance at will. It seems like there are
two “me” switching in between and both experiencing the “us”. I want to feel
time floating and catch the details between images, so that my fantasies could be narrated.
Body is like an interface. I allow myself to stay within and look out from
inside the body. It has the indefinite trait that coincides with the existence of
time and reality I was trying to convey in my works. It’s like a game of the
fantasy and reality; a game to discover and release our neglected talents. In
the flat of transforming all of us can have a never-ending story and play.
摘 要..................................................................................................................... I
Abstract................................................................................................................ II
目 錄.....................................................................................................................III
圖 次.................................................................................................................... IV
第一章、 皮相中的我們....................................................................................1
第一節、 無論真實與否彼此交疊...................................................................2
第二節、 自我分析與慾望的對話...................................................................3
第二章、 製造過往裡的完整.................................................................................9
第一節、 童年探索..........................................................................................9
第二節、 催眠曲入眠....................................................................................18
第三章、 幻見與幻化..........................................................................................27
第一節、 我不在,我在演我........................................................................27
第二節、 不會停止的故事............................................................................32
第三節、 影像中的遊戲物件與形式.............................................................37
第四章、 黑暗裡的光,在那。...........................................................................41
第一節、 虛有空間與真實世界的遊戲.........................................................41
第二節、 那天,是回不去的那天。.............................................................42
引用文獻...............................................................................................................49
附錄 : 作品圖片...................................................................................................57
引用文獻
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55
伯納多.貝托魯齊、麥克.費吉斯、伊利.曼佐、伊凡特凡.沙寶、克
萊兒.丹妮絲、沃克.舒隆杜夫、麥可.雷德福、尚-盧.高達 導
演(Bernardo Bertolucci)(Mike Flggis)(Jiri Menzel)(Istran Szabo)
(Claire Denis)(Volker Schlondorff)(Michael Redford)(Jean–Luc
Godard)(2002),《十分鐘後:提琴魅力》,92 分鐘,法國。
莎拉•夢恩 導演 (Sarah Moon) (2006),《馬戲團》,16 分鐘,法國。
湯瑪斯沃瑞 導演(Tomas Vorel)(2005),《布拉格狂想》,90 分鐘,捷克。
亞倫金 導演 (Allan King) (1967),《華倫岱爾少年療養院》,100 分鐘,
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亞倫金 導演 (Allan King) (2005),《失憶老人院》,112 分鐘,加拿大。
尚克勞德羅 導演(Jean-Claude Lauzon)(1992),《里歐洛》,97 分鐘,加
拿大。
約翰卡麥隆米契爾 導演 (John Cameron Mitchell) (2000),《搖滾芭比》,
88 分鐘,美國。
史派克瓊斯 導演 (Spike Jonze) (1999),《變腦》,112 分鐘,美國。
大衛歐斯璀 導演 (David Ostry) (2004),《米羅55160》,20 分鐘,加拿大。
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