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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:蘇怡安
研究生(外文):Yi-An Su
論文名稱:歌仔戲古路戲劇目的敘事程式與變形程式探論
論文名稱(外文):A Study on The Patten and Transformation of The Narration of The Gu-Lu''s Repertoires in Taiwanese Opera
指導教授:林鶴宜林鶴宜引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:傳統藝術研究所
學門:藝術學門
學類:民俗藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:175
中文關鍵詞:歌仔戲古路戲劇目敘事程式敘事變形
外文關鍵詞:Taiwanese OperaFormationTransformation
相關次數:
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日治時期因商業劇場的活絡以及來台中國戲班的刺激,整體戲曲環境趨向追求新奇、熱鬧的表演美學,而同台共演以及教學、演出等目的而造成的人員流動,則為密切的劇種交流提供極佳的平台。盡管許多吸收的方式並非全然的「正規」、「有系統」,但是歌仔戲卻在其中的「孔洞」中,逐漸發展出「在移植自他者的過程中,植入自身審美以及價值」的方式。因此盡管劇目具有移植自其他劇種,以及講戲人透過直接閱讀古冊來創編新戲等的多元方式,卻均可在此「歌仔戲化」的「轉譯」過程中,成為深具歌仔戲特色的歌仔戲劇目。筆者從古路戲劇目敘事的程式梳理出發,一方面補足歌仔戲劇目在古路戲敘事程式上討論的闕如,一方面透過其變形的探討,嘗試探討歌仔戲劇種美學的獨特性。
本論文共分為六章,第一章緒論為研究動機與目的、文獻回顧、研究範圍與對象。第二章為「劇種移植環境之背景與模式」,分別自劇目移植環境的建立、海派京劇的影響、移植的方式分述。第三章為「古路戲的敘事程式」分別歸納歷史劇目以及公案劇目的敘事程式,並整理古路戲基型以及常見敘事程式。第四章為「變形的型態分析」分別自歷史劇目的主題、移植的選擇以及行當對劇目敘事程式的影響探討變形的型態。第五章從《三請孔明》、《金玉奴》、《黃巢造反》三齣劇目分析其敘事變形。第六章為結論由劇目的移植與變形探討庶民文化以及劇種美學,希望透過對於歌仔戲移植環境與方式,以及古路戲敘事程式的規律與變形的探討,能為如何欣賞外台歌仔戲提供對於民戲審美認知以及欣賞詮釋的一點思考。
In Japanese Colonial Taiwan, due to the thriving of commercial theater and stimulation brought by troupes from China, the aesthetics of traditional operatic performance tended to put emphasis on novelty and thrill, with all the personnel interflow resulting from costarring, instructing and performing providing an excellent stage for intense interaction among different Chinese operas. Much of the absorption was not formally “orthodox” and “systematic”; however, Taiwanese Opera had managed to through the “crevice” instill its own aesthetics and value while transplanting things from “the Other.” This way, although the repertoire was transplanted from other Chinese operas or created by story-tellers with their knowledge of classic literature, through the “interpreting” process, Taiwanese Opera had shaped a repertoire profoundly characterized its own flavor. This study begins with sorting the narration formula of Taiwanese Opera’s old-style repertoire, complementing the lack of discussion on this field, as well as probing Taiwanese Opera’s aesthetic uniqueness through investigating the transformation.
This study comprises six chapters. As introduction, ChapterⅠexplains motive, purpose, scope, and objects of the study, along with its literature review. ChapterⅡ, The Background and Modes of Opera Transplantation, expounds the environment formation and approaches of repertoire transplantation plus the influence from Shianghai-School Beijing Opera. ChapterⅢ, Narration Formula of Old-Style Repertoire, categorizes narration formula of history and court plays, clarifying frequently employed ones and old-style repertoire prototypes. ChapterⅣ analyzes transformation patterns, discussing from the views of history repertoire’s themes, transplantation options, and character types’ impact on narration formula. Three plays—Thrice Supplicating Kong Ming, Jin Yu-Nu, and Huang Chao’s Rebellion— are taken as example in ChapterⅤto examine how narration transformation worked. As conclusion, ChapterⅥ inspects plebeian culture and opera aesthetics via repertoire transplantation, in the hope of providing some food of thought and revelation on how to appreciate outdoor Taiwanese Opera.
第一章 緒論
第一節 研究動機、方法與目的 …………………………1
第二節 文獻回顧……………………………………………5
第三節 研究範圍……………………………………………8
第四節 研究對象…………………………………………20
第二章 劇種移植環境之構成
第一節 劇目移植環境的建立……………………………27
一、大戲階段發生時期—從其他大戲劇種吸收養料
(一)劇目的引入
(二)表演、舞臺技術的學習與模仿
(三)台灣主題劇目的創作
二、密切而多向的劇種交流
(一)同台共演、人員流動
(二)追求相似的表演美學—新奇、熱鬧
(三)交流的其他方式:「拿來主義」、形式模仿
第二節 海派京劇的影響…………………………………38
一、表演
二、行當
三、服飾
四、知識分子的態度
第三節 移植的方式………………………………………45
一、表演藝術的學習與影響
(一)受教於京劇老師
(二)觀察、請益與運用
(三)錄音作表
二、轉譯與創造—幕表講戲
(一)從劇種移植到古冊造戲
(二)篩選與植入—口傳的轉譯與創造機制
第三章 古路戲的敘事程式
第一節 古路戲歷史劇目敘事程式………………………55
一、傳統歷史劇目
(一)增加女性角色及愛情、戰爭情節
(二)強化衝突或對比
(三)行當考量
二、「假託歷史」劇目
三、新編朝代劇目
第二節古路戲公案劇目敘事程式…………………………65
一、判案者特質
二、判案過程
第三節 古路戲基型以及常見敘事程式…………………71
一、劇目基型
(一)完整架構上的借用—《秦香蓮》、《國法無情》
(二)段落、概念的襲用—《專諸刺王僚》、《吳漢殺妻》
(三)「基型」於新編戲的運用
二、常見敘事程式
(一)誤打龍頭—皇帝的借刀殺人
(二)討保—面子哲學
(三)相激—強逼人答應的方式
第四章 變形的型態分析
第一節 歷史劇目的主題與變形…………………………83
一、歷史劇目常見主題
(一)中興、開國
(二)出世與出仕
二、歷史人物的民間想像
第二節 「孫臏」系列劇目看移植的選擇與變形………92
一、「孫臏」系列劇目比較
二、段落的選擇
三、變形的方式
第三節 歌仔戲行當的變形及對劇目敘事程式的影響…97
一、歌仔戲行當的分類與特性
二、行當分配對於歌仔戲劇目敘事程式的影響
(一)愛情、家庭趣味—行當的加入與轉變、配對
(二)以武戲調劑文戲
三、行當形象的塑造
(一)小生
(二)丑角
第五章 劇目敘事變形分析舉隅
第一節 三請孔明…………………………………………109
一、從小說到京劇
二、從京劇全本《三顧茅廬》到歌仔戲《三請孔明》
第二節 金玉奴……………………………………………119
一、從小說到京劇
二、從京劇到歌仔戲
第三節 黃巢造反…………………………………………127
一、背景介紹及人物介紹
二、人物形象塑造
三、劇目分析
第六章 結論:由劇目的移植與變形探討庶民文化及劇種美學
第一節 強調「人不勝天」的歷史價值觀………………137
一、轉世下凡
二、歸天
三、天命
四、相剋
五、詮釋的變形
第二節 男歡女愛—歌仔戲中的「情」與「慾」………145
一、愛情觀
(一)戰火前線的男女情愛—陣前招親
(二)帝王的愛情—宿命與利益
(三)神仙的愛情—禁忌與罪惡
二、婚姻觀
(一)愛情與宿命
(二)一夫多妻
(三)親事解決戰爭
三、情慾觀
第三節 庶民文化「擷取」及理解知識的原則…………151
一、民間知識傳播系統
(一)籤詩、戲劇
(二)戲劇的知識傳播
二、庶民「擷取」歷史的方式
(一)「假託」所反映的庶民史觀
(二)歷史故事的變形
第四節 審美情調的轉變…………………………………157
一、歌仔戲劇目移植與變形的美學操作
(一)非正統與孔洞—歷史基礎與模式
(二)程式變形與劇種特質的關聯
二、審美情味的轉變
(一)回歸人性—從女性角度解釋歷史
(二)衝突與反差—對人性的解釋與關注
參考書目………………………………………………………………161
附錄:田野看戲目錄…………………………………………………165
一、理論專著
王嵩山,1997,《扮仙與作戲》,台北:稻鄉。
呂訴上,1961,《台灣電影戲劇史》,台北:銀華。
林鶴宜,2003,《台灣戲劇史》,台北:國立空中大學。
林鶴宜,2004,《光影、歷史、人物—歌仔戲老照片》,宜蘭:國立傳統藝術中心。
林鶴宜,2007,《從田野出發—歷史視角下的臺灣戲曲》,台北:稻香。
邱坤良,1992,《日治時期台灣戲劇之研究》,台北:自立晚報文化部。
邱坤良,2001,《陳澄三與拱樂社—台灣戲劇史的一個研究個案》,台北:國立傳統藝術中心籌備處。
徐亞湘,2000,《日治時期中國戲班在台灣》,台北:南天。
徐亞湘,2006,《日治時期臺灣戲劇史論—現代化作用下的劇種與劇場》,台北:南天。
陳健銘,1995,《野台鑼鼓》,台北:稻香。
曾永義,1988,《台灣歌仔戲的發展與變遷》,台北:聯經。
齊如山,1964,《齊如山全集》,台北:齊如山先生遺著編印委員會。
錢久元,2006,《海派京劇的奧秘-錢久元博士論文及劇作選》,中國安徽:合肥工業大學。
駱正,2004,《中國京劇二十講》,中國廣西:廣西師範大學。
二、相關博碩士論文
吳孟芳,2001,《台灣歌仔戲坤生文化之研究》,臺大戲劇所碩論。
李佩穎,2008,《我們賴以生存的「戲」:試論歌仔戲圈的國家經驗》,清大社會所碩論。
洪雅菁,2006,《論台灣錄音歌仔戲之變遷—以高雄日光歌劇團為例》,成大藝研所碩論文。
陳慧玲,2004,《外台歌仔戲藝人表演風格型塑之探討—以蔡美珠演藝歷程為對象》,北藝大戲研所碩論。
陳鬱菁,2002,《台灣野台歌仔戲丑角研究—以台南市秀琴歌劇團為例》,成大研究所碩論。
黃秀錦,1986,《歌仔戲劇團結構與經營之研究》,中國文化大學藝研所碩論。
黃雅蓉,1995,《野台歌仔戲演出風格之研究》,文化藝研所碩論 。
黃慧琥,2000,《民權歌劇團外台歌仔戲的音樂運用》,台大音樂學研究所碩論。
葉玫汝,2007,《台灣外台歌仔戲人物造形藝術研究》,北藝大戲研所碩論。
劉南芳,1988,《由拱樂社看台灣歌仔戲之發展與轉型》,東吳大學中文所碩論。
謝筱玫,2000,《台北地區外台歌仔戲「胡撇仔」劇目研究》,台大戲劇研究所碩論。
三、單篇期刊論文
林鶴宜,2007,〈歌仔戲「活戲」劇目研究:以田野隨機取樣為分析對象〉,《紀念俞大綱先生百歲誕辰戲曲學術研討會論文集》抽印本,宜蘭:國立傳統藝術中心,頁259-292。
林鶴宜,2007,〈歌仔戲「幕表」編劇的創作機制和法則〉,《成大中文學報》第十六期,台南:成功大學中文系,頁221-251。
林鶴宜,2008,〈「做活戲」的幕後推手:臺灣歌仔戲知名講戲人及其專長〉(《戲劇研究》,創刊號抽印本,台北:台大戲研所。
林顯源,2001,〈淺談海派京劇對台灣歌仔戲在日治初期前後發展上的幾個影響〉,《台灣戲專學刊》,台北:台灣戲曲專科學校,頁 114-120。
張煉紅,2005,〈「海派京劇」:近代中國城市文化娛樂空間的一種呈現〉,《戲曲藝術》第8期。
劉南芳,1998,〈追求戲曲藝術的個性—台灣歌仔戲發展上的幾個基礎〉,《當代》第131期,頁34- 45
四、工具書
林茂賢,2002,《歌仔戲重要詞彙編纂計劃》第二期成果報告書,國立傳統藝術中心民間藝術保存傳習計畫(未出版)。
洪惟助主編,2002,《崑曲辭典》,宜蘭:國立傳統藝術中心。
曾永義,1995,《歌仔戲劇本整理計劃報告書》,台北:財團法人中華民俗藝術基金會。
曾永義主編,1995,《歌仔戲劇本整理計畫報告書》,台北:中華民俗藝術基金會。
曾白融主編,1989《京劇劇目辭典》,北京:中國戲劇出版社。
蔡欣欣,2005,《說戲、戲說—內台歌子戲資深藝人口述劇本》,宜蘭:國立傳統藝術中心。
蔡欣欣,2005,〈內台歌仔戲資深藝人口述劇本〉,《台灣歌仔戲史論與演出評述》,台北:里仁。
五、其他相關書目
吳紹蜜,王佩迪撰稿,1999,《蕭守梨生命史》,台北:國立傳統藝術中心籌備處。
呂福祿口述,徐亞湘撰錄,2001,《長嘯—舞台福祿》,台北:博揚。
李永熾,2004,〈日本人的深層心理〉,河合隼雄,《日本人的傳說與心靈》推薦序,台北:心靈工坊文化。
林勃仲、劉還月,1990,《變遷中的台閩戲曲與文化》,台北市:臺原。
林鶴宜、許美惠,2008,《淬煉—陳剩的演藝風華和她的時代》,台北:台北市文化局。
胡萬川、黃晴文總編輯,1996,《台中縣民間文學集23-梧棲鎮閩南語故事集(一)》,臺中:中縣文化。
徐亞湘,2000,〈日治時期臺灣京劇之發展面向及文化意義〉,《聽到臺灣歷史的聲音》,台北:國立傳統藝術中心籌備處。
廖秀容:記錄整理,口述:許素雲,〈我是「綁戲囡仔」許素雲專訪〉,台灣日報,2006.2.19。
劉美枝,2000,〈話日治時期北管音樂風華〉,《聽到臺灣歷史的聲音》,台北:國立傳統藝術中心籌備處。
六、網路資料
「百度百科—海派京劇」http://baike.baidu.com/view/2336471.htm
「海派京劇的一些特點」http://www.tianya.cn/techforum/content/93/535284.shtml
李佩穎,〈「撇」得輕鬆「撇」得帥?好難!─玫瑰賊排戲日記(順便側記神奇的美珠姐)〉,http://www.wretch.cc/blog/ZephyrOpera/2716823
明華園黃團論壇網頁http://www.mhyhuang.com.tw/
杭子和,〈余叔岩藝事散記〉,《司鼓生涯》。http://www.chinaartsweb.com/exec/news/20048/News142/1711449.shtml
韋羋,〈當年絲竹繞檀粱(二)海派京劇〉http://weimi1972.blog.sohu.com/29323320.html
傅學斌,〈盤腸大戰今不傳〉,《人民日報海外版》2006.12.15第13版。http://0rz.tw/S8eQE
劉南方,〈《道光君斬子》之福建關〉,收於其「創作心得」網站。http://0rz.tw/oBcOY
戲考「徐碧雲」簡介。http://0rz.tw/eTjhd
聯合報2009.4.21報導〈青龍白虎三世纏鬥 國光劇團藉歷史人物演繹〉,聯合新聞網。http://udn.com/NEWS/READING/REA8/4859511.shtml
臉譜藝術欣賞•臉譜的流派—錢派 http://www.radiohenan.com.cn/xqgb/xqxqzs/200510/20051027211738.htm
籤詩網。http://0rz.tw/xIDVO
觀眾部落格觀戲心得。http://0rz.tw/O1mSN
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