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研究生:蘇怡菱
研究生(外文):I-Ling Su
論文名稱:亨德密特中提琴與鋼琴奏鳴曲<1939>之樂曲分析與演奏詮釋
論文名稱(外文):An Analysis and Performing Interpretation of Paul HindemithSonata for Viola and Piano <1939>
指導教授:何君恆
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:管絃與擊樂研究所絃樂組
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:76
中文關鍵詞:亨德密特中提琴1939
外文關鍵詞:Paul HindemithViola Sonata1939
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中提琴在音樂史的發展之中,早期較不被重視,這是由於樂器本身條件較不足 所造成,既沒有小提琴高音部分的高亢,同時亦缺少大提琴低音部分的渾厚,雖然如此,在所有音樂作品當中,卻不能缺少中提琴的身影。於巴洛克樂派及古典樂派時期,在室內樂和管弦樂作品當中,中提琴所扮演的角色,雖然只是不起眼的伴奏部分,但不可否認,這不起眼的中音域部分的確不可或缺,直到浪漫樂派,中提琴的地位才慢慢提升,開始在獨奏當中顯露頭角,同時展現中提琴特有的柔美音色,開始有了主導能力而非僅只能擔任配角。

亨德密特為中提琴所創作的曲目,至今仍為所有作曲家之冠,加上亨德密特本身是位傑出的中提琴演奏家,這些為中提琴所創作的作品,所有運用的技巧都是作曲家精心設計過,並且皆在音樂會中親自演奏,所以在拉奏上是毫無疑問的。亨德密特的中提琴作品,被認為是學習中提琴的必備曲目,他為中提琴所寫的協奏曲「燒烤天鵝的人」,亦被稱為中提琴三大協奏曲之一,除的拉奏上技巧的使用之外,在其獨奏作品當中,亨德密特亦喜歡運用和弦和雙音,這對於在拉奏中提琴是頗困難的部分。筆者明白亨德密特的作品對中提琴的重要性,所以選擇他為中提琴所寫的最後一首作品,來作為研究,並期望在詮釋上,能夠更貼近作曲家當時的意境。
目 錄
前言....................................................1

第一章 中提琴的發展…………………………………………….2
第一節 20世紀之前中提琴的發展………………………….7
第二節 20世紀之後中提琴的發展…………………………10

第二章 亨德密特與他的音樂探討………………………………12
第一節 生平介紹…………………………………………….12
第二節 創作風格…………………………………………….23
第三節 亨德密特的中提琴作品…………………………….27

第三章 亨德密特中提琴奏鳴曲<1939>樂曲分析..........29
第一節 作曲背景…………………………………………..29
第二節 樂曲結構分析……………………………………..30

第四章 亨德密特中提琴奏鳴曲<1939>演奏探討與詮釋……44
第一節 第一樂章的結構分析與詮釋………………………44
第二節 第二樂章的結構分析與詮釋………………………50
第三節 第三樂章的結構分析與詮釋………………………58
第四節 第四樂章的結構分析與詮釋………………………62

結語…………………………………………………………………73
參考書目………………………………………………..…………74
圖次及出處…………………………………………………………76
Arnold, Denis. “Hindrmith, Paul,” in The New Oxford Companion to Music. 2nd ed. London:Oxford University Press, 1984. Vol. , p.857-8

Menuhin, Yehudi. and William Primrose. Yehudi Menuhin Music Guides:Violin and Viola. London:Kahn & Averill, 1991

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潘皇龍著,《讓我們來欣賞現代音樂》。台北市:全音樂譜出版社,1987年。

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秦西炫著,《兴德米特和声理论的实际运用》。中國:人民音樂出版社,2002年。

赫洛德.荀伯格著,陳琳琳譯,《現代樂派》。台北市:萬向圖書股份有限公司出版,1993年。

約翰.史坦利著,《古典音樂:偉大作曲家及其代表作》。中國:山東書報出版社,2004年。

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