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研究生:杜盈瑩
研究生(外文):Ying-Ying Tu
論文名稱:全球化下台灣當代編舞家的文化認同:楊銘隆的「東風」三部曲之研究
論文名稱(外文):A Taiwanese Contemporary Choreographer’s Cultural Identity-in the Era of Globalization:A Study of Yang Ming-Long’s “Eastern Current” Trilogy
指導教授:陳雅萍陳雅萍引用關係
指導教授(外文):Ya-Ping Chen
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:舞蹈理論研究所
學門:藝術學門
學類:戲劇舞蹈學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:102
中文關鍵詞:楊銘隆文化認同後殖民混雜東方身體京劇
外文關鍵詞:Yang Ming-Longcultural identitypostcolonialismhybridityEastern bodyPeking Opera
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當台灣以複雜殖民歷史情境進入全球化時代,游離於台灣文化邊緣的舞蹈藝術,如何在西方霸權逐一將各地傳統文化均質化的過程中,擺脫後殖民陰影,找尋自我的認同歸屬?
本論文的觀察由八○年代後期起盛行的「東方身體」潮流開始,爬梳台灣舞蹈家以自身傳統文化與西方世界舞台接軌的過程。在這脈絡中,藉舞蹈空間舞團的編舞家楊銘隆為例,以他在二○○二年所開始創作的「東風」三部曲:《東風乍現》、《再現東風》與《三探東風》,探討楊銘隆如何在質疑個人的舞蹈身體歸屬的同時,於創作過程中呈現出,自身處在全球化時代下的文化認同思考。基於台灣當代舞蹈複雜的歷史脈絡,此研究將台灣當代舞蹈放置在西方「跨文化表演」(intercultural performance)的論述架構中,結合後殖民理論中的「混雜」概念,檢視台灣當代舞蹈特有的跨文化交流過程與意義。其中,將透過台灣舞蹈家的舞蹈歷程與作品,探究台灣舞蹈發展如何由表面異質文化拼貼(inter-cultural)過度至文化內部交流(intra-cultural)的模式,以論證本論文所宣稱之台灣當代舞蹈特有的混雜舞蹈身體論述。同時,引用後殖民理論中力圖解構中心權力意識形態的思考,分析作品中含有的抵中心(de-centering)策略。
最後,透過比較「東風」三部曲與林懷民《白蛇傳》同樣引用京劇作為編舞元素的作品,藉兩者所呈現出的舞蹈身體與文化認同之差異性,連結至台灣當代舞蹈發展的「東方身體」脈絡中,回應提問台灣舞蹈身體之主體性的探求軌跡。
In the age of globalization, as the dominant West increasingly homogenizes the others’ cultures, how do Taiwanese dance artists break away from the postcolonial influences in search of their own cultural identity?
This thesis begins with tracing the trend of “Eastern bodies” in Taiwanese contemporary dance during the late 1980s and 1990s while contextualizing the process in which choreographers try to gain access to international stages through exploiting traditional cultural elements. In this context, the author chooses the Dance Forum Taipei’s artistic director Yang Ming-Long’s “Eastern Current” Trilogy (Eastern Winds, Eastern Current and Easter Current: Whitewater Sky) as examples to find out how the choreographer questions the cultural identy of his dancing body in the era of globalization. Due to the complexity of Taiwan’s history, the thesis adopts intercultural performance theory as well as the concepts of “hybridity” and “de-centering” from postcolonial discourse as the main perspectives for explicaing the transformation of bodily discourse and aesthetic meanings in the trilogy. The author attempts to argue that a process from inter-culturalism to intra-culturalism did take place in the embodied practices of the dancers in the trilogy.
In conclusion, the thesis will compare the “Eastern Current” Trilogy with The Tale of the White Serpent (choreographed by Lin Hwai-Min in 1975), both of which adopt Peking Opera to develop new styles of movement and cultural identity. By exploring their differences and connecting them to the trend of “Eastern bodies,” the author tries to answer the question of “subjectivity” in the dancing bodies of Taiwanese contemporary dance history.
目錄
第一章、 緒論...................................1
第一節、 研究背景與動機.........................1
第二節、 研究目的與方法.........................4
第三節、 台灣當代舞蹈「東方身體」脈絡解讀.......5
第四節、 文獻探討..............................10
(一) 台灣劇場中的京劇實驗..................10
(二) 台灣當代舞蹈「東方身體」的思考與評述..14
(三) 「東風」三部曲評論回顧................16
第五節、 名詞界定..............................19
(一) 東方身體觀............................19
(二) 身心靈舞蹈............................19
(三) 台灣舞蹈身體..........................20
第二章、理論回顧──後殖民論述與跨文化表演的書寫與評析..21
第一節、 後殖民理論............................21
(一) 後殖民理論巨擎──愛德華.薩依德的《東方主義》..22
(二) 後殖民理論............................23
(三) 解構中心的權力敘述與意識形態..........24
(四) 具有顛覆力量的「混雜性╱雜揉性」(hybridity)概念 ......................................25
第二節、 探索跨文化劇場╱表演(intercultural theater╱  performance)..................................26
(一) 跨文化主義(interculturalism):一種另類的文化研究 ......................................27
(二) 跨文化劇場╱表演(intercultural theater╱performance)..................................28
第三節、 反思跨文化劇場........................31
(一) 殖民主義的延續........................31
(二) 「東方主義」的鞏固與強化..............32
(三) 自我的他者化..........................33
第三章、舞蹈空間舞團「東風」三部曲的跨文化舞蹈身體....36
第一節、 多元混雜的身體經歷 ....................36
(一) 楊銘隆的舞蹈歷程......................36
(二) 舞者歷程...............................39
(三) 「跨文化」舞蹈身體歷程之思考與評述.....42
(四) 台灣當代舞蹈的「混雜」身體論述.........44
第二節、 「東風」三部曲舞蹈身體元素.............47
(一) 崔莎.布朗舞蹈風格與哲思...............47
(二) 楊銘隆談崔莎.布朗的舞蹈身體...........49
(三) 楊銘隆舞蹈技巧.........................50
(四) 京劇中的舞蹈美學.......................52
第四章、「東風」三部曲的跨文化與後殖民身體敘事...54
第一節、 《東風乍現》──「傳統」的想像與實踐....54
(一) 拆解與重組的人偶擬態....................55
(二) 被操控的身體............................57
(三) 「傳統」與「現代」的連結................59
第二節、 《再現東風》──難分難捨的複雜東方情懷...63
(一) 由西方回望東方的身體思考.................63
(二) 東方符號的「纏」、「解」.................67
第三節、 《三探東風》──中國╱東方╱傳統的延續與顛覆..72
(一) 性別╱身體╱空間╱時間的交錯與流轉.......72
(二) 自傳統中解放的企圖 .......................75
(三) 古╱今、中╱外映照下的反思...............78
第四節、 小結.....................................81
第五章、結論──文化認同的流動軌跡................85
第一節、 「東風」三部曲與《白蛇傳》舞蹈形式與風格比較..85
第二節、 「混雜」中尋找身份定位...................90
第三節、 台灣當代舞蹈的認同及其後.................94
研究文獻..........................................96



圖片目錄
圖2-2-1 帕維斯所勾勒出的「文化沙漏」 29
圖4-1-1《東風乍現》 55
圖4-2-1《再現東風》 68
圖4-3-1《三探東風》 74
研究文獻
壹、英文資料
一、英文書籍
Albright, Ann Cooper and Dils, Ann, ed. Moving History/Dancing Cultures: A
Dancing History Reader. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press, 2001.
Bhabha, Homi K. The Location of Culture. London and New York: Routledge, 1994.
Bharucha, Rustom. Theatre and the World: Essays on Performance and Politic of
Culture. New Delhi: Manohar Publishers& Distributors, 1992.
Banes, Sally. Democracy’s Body: Judson Dance Theater, 1962-1964. Durham and
London: Duke University PressPress, 1993.
Caretr, Alexandra, ed. Rethinking Dance History: A Reader. London: Routledge,2004.
Said, Edward W. Orientalism. New York: Vontage Books, 1979.
Holledge, Julie and Tompkins Joanne. Women’s Intercultural Performance. London: Routledge, 2000.
Huxley, Michael and Noel Witts. ed. The Twentieth-Century Performance Reader. London: Routledge, 1996.
Lepecki, Andre. ed. Of the Presence of the Body: Essay on Dance and Performance
Theory. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press, 2004.
Morgenroth, Joyce. Speaking of Dance: Twelve Contemporary Choreographers on Their Craft. London and New York: Routledge, 2004.
Patrice, Pavis. ed. The Intercultural Performance Reader. London and New York: Routledge, 1996.
Um, Hae-kyung, ed. Diasporas and Interculturalism in Asian Performance Arts. USA and Canada: RoutledgeCurzon, 2005.
Young, Robert J. C. Postcolonialism: An Historical Introduction. Oxford: Blackwell
Publishers, 2001.
二、英文期刊論文
Chen, Ya-Ping(陳雅萍).‘In Taiwan The Exotic Puts Forth New Blooms: Far-eastern
aesthetics of the body and orientalism ’, Ballet International / Tans Aktuell,(1/98),   p.43.-44.
Shih, Shu-mei(史書美). ’Globalization and the (in)signification of Taiwan’s, Postcolonial Studies. Vol. 6, July 2003, p.143-153.
Lepeck, Andre(安得烈.勒沛奇). ‘Postcolonialism, Interculturalism: Lin Hwai-min ‘s
Nine Song’, Ballet International / Tans Aktuell,(1/96), p.36-41.
Schmidt, Jochen. ‘A Shining Example for Asia: Cloud Gate Dance Theatre from Taiwan and its founder/ choreographer Lin Hwai–min’, Ballet International / Tans Aktuell,(1/98), p.40-41.
Schmidt, Jochen. ‘At Home in Taiwan: Lin Hwai–min’s dance piece ‘Portrait Of
The Families’ ’, Ballet International / Tans Aktuell,(1/98), p.42.
貳、中文資料
一、中文著作
劉紀蕙,《孤兒.女神.負面書寫──文化符號的徵狀式閱讀》。台北:立緒,2000
年。
生安峰,《霍米巴巴》,台北:生智,2005年。
張京媛編,《後殖民理論與文化認同》,台北:麥田,2007年。
盧健英,《絕境萌芽:吳興國的當代傳奇》,台北:天下,2006年。
陳光興主編,《文化研究在台灣》,台北:巨流,2000年。
李小華,《劉鳳學訪談》,台北:時報文化,1998年。
邱坤良,《台灣戲劇現場:抗爭與認同》,台北:玉山社,1997年。
鍾明德,《繼續前衛:尋找整體藝術與當代台北文化》,台北:書林,1996年。
黃金麟,《歷史、身體、國家──近代中國身體的形成1895-1937》,台北:聯經,
2001年。
黃瑞祺主編,《現代性、後現代性、全球化》,台北:左岸,2003年。
劉紀蕙編,《他者之域──文化身份與再現策略》,台北:麥田,2001年。
陳光興,《去帝國──亞洲作為方法》,台北:行人,2006年。
韓幼德,《戲曲表演美學探索》,台北:丹青,1987年。
二、中文翻譯著作
Ching, Leo T. S.(荊子馨)著,鄭力軒譯,《成為「日本人」──殖民地台灣與認同
政治》(Becoming “Japanese”: Colonial Taiwan and The Politic of Identity   
Formation),台北:麥田,2006年。
Diamond, Catherine(戴雅雯)著,呂健忠譯,《做戲瘋,看戲傻──十年所見台
  灣劇場的觀眾與表演(1988~1998)》,台北:樂學,2003年。
Fanon, Frantzz(弗朗茲•法農)著,陳瑞樺譯,《黑皮膚,白面具》(Peau Noire,
Masques Blancs),台北:心靈工坊,2005年。
Hutnyk, John、Kaur, Raminder、S.Kalra,Virinder著,陳以新譯,《離散與混雜》
(Diaspora and Hybridity),台北:韋伯。2008年。
Lewis, Jeff著,邱志勇、許夢芸譯,《文化研究的基礎》(Cultural Studies: the Basics),
台北:韋伯,2006年。
Said, Edward W(愛德華•薩依德)著,王淑燕等譯,《東方主義》(Orientalism),
台北:立緒,2005年。
Woodward, Kathryn編,林文琪譯,《認同與差異》(Identity and Difference),台北:
韋伯,2006年。
Young, Robert J. C. 著,周素鳳、陳巨擎譯,《後殖民主義──歷史的引導》
(Postcolonialism: An Historical Introduction),台北:巨流,2006年。
三、中文期刊論文
王墨林,<為什麼要慢慢地動?>,《PAR表演藝術》,121期,2003年1月,頁3。
王墨林,<當舞蹈被書寫化後>,《PAR表演藝術》,97期,2001年1月,頁36-39。
田國平,<《三探東風》要抽煉京劇肢體的抽象質感-打造不一樣的東方風 >。
《PAR表演藝術》,147期,2005年3月,頁35-37。
吳碧容,<東方身體,禪意處處入舞>,《PAR表演藝術》,88期,2000年4月,
頁32-35。
林亞婷,<舞出台灣的文化:從雲門舞集的《家族合唱》(1997)談起>,《林懷民舞
  蹈國際學術研討會論文集》,台北:行政院文化建設委員會,2005年12月,頁 
  228-233。
林亞婷,<舞在全球化的時代──由台灣舞向國際的雲門舞集>,《「舞蹈研究與台灣
  ──新世代的展望」研討會論文集》,台北:國立中正文化中心,2001年11月,
  頁72-79。
林亞婷,<在世界的舞蹈潮流裡尋求自身的認同>,《PAR表演藝術》,92期,
2000年8月,頁20-29。
林亞婷、陳品秀採訪,鄭旭芬、施素慧紀錄, <讓身體做主──三位創作東方身
體風格作品的編舞家>,《PAR表演藝術》,52期,1997年3月,頁42-47。
林亞婷,<倒吃甘蔗,漸入佳境──回首台灣十年的舞蹈>,《PAR表演藝術》,
51期,1997年2月,頁70-73。

陳雅萍,<從一九七○年代鄉土文化運動看《薪傳》>,《林懷民舞蹈國際學術研討
  會論文集》,台北:行政院文化建設委員會,2005年12月,頁246-261。
陳雅萍,<舞蹈評論與研究──以林懷民的《白蛇傳》為例>,《2002福爾摩沙大學舞蹈節:舞蹈美學及評論研討會專輯》,2002年11月,頁131-142。
陳雅萍,<尋找東方──十年來台灣舞壇東方風身體風潮之初探>,《PAR表演藝
  術》,52期,1997年3月,頁36–41。
陳雅萍,<尋回一頁失落的台灣舞蹈史──與李清漢、胡渝生談蔡瑞月的舞與人>,
《PAR表演藝術》,23期,1994年9月,頁30–33。
程曉蘭,<國劇武功身段舞蹈教學在台灣之發展──以六所大學舞蹈系為例>,
《台灣舞蹈研討會專輯》,2002年月,頁71–103。
趙玉玲,<體現認同:《雲門舞集》舞碼(1973-1997)在台灣社會之社會文化意義>,
 《林懷民舞蹈國際學術研討會論文集》,台北:行政院文化建設委員會,2005年
  12月,頁156-181。
趙玉玲,<舞蹈、文化與國家主義>,《「舞蹈研究與台灣──新世代的展望」研討會
  論文集》,台北:國立中正文化中心,2001年11月,頁50-63。
趙綺芳,<戲舞合拍,延展「魁儡」意象>,《PAR表演藝術》,122期,2003年2月,頁60-61。
趙綺芳,<「東風」與懷舊>,《PAR表演藝術》,122期,2003年2月,頁62-63。
楊莉玲,<東方,就在自己身上──新一代編舞者的東方推手>,《PAR表演藝術》121期,2003年1月。頁14-19。
謝韻雅記錄整理,<身心落何方──『新東方肢體觀的檢討與展望』座談會>,
《PAR表演藝術》,86期,2000年2月,頁25-27。

四、中文翻譯期刊論文
Murgiyanto, Sal(薩爾.穆吉揚扥)著,趙綺芳譯,<跨越文化,找尋意義:再思多元文化主義>,《2002福爾摩沙大學舞蹈節:舞蹈美學及評論研討會專》,
2002年11月,頁27-38。
Lepeck, Andre(安得烈.勒沛奇)著,林亞婷譯,<後殖民主義,跨文化主義:林懷民
的《九歌》>,雲門舞集《1997春季公演》節目單,1997年,22-27頁。
五、剪報影印資料
如以墨,<魂牽夢縈嘆東風>,《民生報》,台北,2005年4月29日。
六、節目單
舞蹈空間舞團《東風乍現》節目單,2002年。
舞蹈空間舞團《再現東風》節目單,2003年。
舞蹈空間舞團《三探東風》節目單,2005年。
参、影像資料
舞蹈空間舞團,《東風乍現》,台北:舞蹈空間舞團,2002年11月,台北,
台灣藝術教育館。
舞蹈空間舞團,《再現東風》,台北:舞蹈空間舞團,2003年10月,台北,
新舞臺。
舞蹈空間舞團,《三探東風》,台北:舞蹈空間舞團,2005年4月,台北,新舞臺。
肆、網站資料
中華戲劇學會文藝會訊:http://www.com2.tw/chta-news/2006-3/chta-0603-a3.htm
黃尹瑩。(2006)。<淺論跨文化戲劇/表演: 「相遇」的美學>。
伍、訪談
董怡芬,2008年8月13日,台北藝術大學。
楊銘隆,2008年10月6日,台北藝術大學。
楊銘隆,2008年11月12日,台北藝術大學。
陳凱怡、鄭伊雯,2008年11月27日,台北市皇冠大樓。
楊銘隆,2008年12月29日,台北藝術大學。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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