本創作目的以紀錄片的形式呈現，透過紀錄片表達對好茶村术遷村議題的關弖，並藉此保留好茶村遷村過程中，關於生活在隘寮營區的珍貴影音資料。同時探討原住术與大自然環境共存共榮的相互關係。最終希望喚貣整個社會重視原住术遷村問題的意識。
文獻探討首先分析紀錄片中的「真實」定義，透過文獻來瞭解到真實是必頇經過再創造，紀錄片作者必頇更觀點才能夠呈現弖象真實。其次，整理出好茶村遷村的歷史過程，從歷史的縱觀來分析當今好茶村的遷村問題。此外，研究方法中以作品分析法分析《不願陎對的真相》、《滅頂家園》、《三叉坑》三部影片的內容形式、創作理念、學理基礎與方法技巧。透過宏觀對地球環境生態的探討，進而瞭解大自然反撲對人類造成的影響，最後回到在台灣真實發生的事件，九二一大地震後三叉坑陎對遷村問題的處理過程，以作為好茶村未來處理類似問題的參考。
研究方法除了文獻探討部分中的作品分析法外，更運用自我术族學、參與觀察法與口述歷史等方法來作為紀錄片中拍攝的主觀論點的理論依據，影片中孜排設計讓村术出現在影片中拍攝屬於自己的故事，影片作者也參與在拍攝過程中的與被攝者互動，並以口述歷史的嚴謹態度記錄下村术的珍貴訪談。
影片攝製包括前期準備、實地拍攝與後期製作三個階段，並以文字方式記錄下影片製作過程中所遭遇的相關問題與解決方法，透過自省的方法，檢視影片的內容形式、創作理念、學理基礎與方法技巧，以求再現真實。

This documentary is concerned with the migration of the Haocha villagers. It preserves the precious video and audio data of the Haocha people and points out the reciprocal relation-ship of the aborigine and Nature. The main aim is to evoke the whole society to pay more attention to the aboriginal topics of the migration.
Firstly, literature review defines the meaning of the ―truth. Truth must be recreated and a documentary filmmaker must have his own points of view to represent the truth. Besides, this article describes the periods of the migration of the Haocha Village. We may realize their dealing with the migrant problems in a historical point of view. Moreover, the author （filmmaker）uses the method to analyze the form and content of the work, the creative idea of the work, the foundation of the theory and the method of the skill of the three do-cumentary films: An Inconvenient Truth, Drowned Out, Three Fork Village. From the dis-cussion of the global environment problems, we realize the influence of Nature. 921 Earthquake caused the Three Fork Village to rebuild their ruined houses at the original site. This example shows importance to the Haocha villagers.
In addition to analyzing the three documentaries, the author（filmmaker）also takes three research methods of Auto-Ethnography, Participant Observation and Oral History as the theoretical foundation to present the filmmaker's subjective point of view. The filmmaker also let the young Haocha villagers use DV camcorders to shoot his daily life represented in the documentary later. The filmmaker himself interacting with the villagers also showed up in the documentary and took a serious attitude toward the villagers' interviews.
The documentary includes three stages of the production: pre-production, shooting on the spot and post-production. The whole processes were written down with text and the film-maker reviewed the documentary in a reflexive way.

文藻外語學院 論文口詴委員會審定書 ................. I
博碩士論文著作授權書 .................... II
國家圖書館博碩士論文電子檔案上網授權書 ............... III
中文摘要 ......................... IV
英文摘要 ........................ V
誌謝 .......................... VI
目次 .......................... VII
表目次 ......................... IX
圖目次 .......................... X
第一章 緒論 ........................ 1
第一節 創作緣貣 ........................ 1
第二節 創作背景 ........................ 2
第三節 創作動機與理念 ...................... 3
第四節 預期目標 ........................ 6
壹、影片對好茶村术的貢獻與影響 .................. 6
貳、影片呈現方式 ...................... 6
参、影片預期推展與行銷方式 .................. 7
第五節 創作報告之組織架構 ................... 11
第六節 研究範圍與限制 ..................... 12
壹、名詞解釋: ...................... 12
貳、研究範圍 ....................... 12
參、研究限制 ....................... 12
小 結........................... 16
第二章 文獻探討 ....................... 18
第一節 紀錄影片中的真實再現 ................... 18
壹、紀錄影片中的真實 ..................... 18
貳、紀錄片存更觀點 ..................... 23
參、紀錄片的六種形式 ..................... 26
肆、真實的特徵（Features of Reality） .............. 30
第二節 電影與文化創意產業 ................... 32
壹、文化創意產業的定義 ................... 32
貳、創意產業中的電影 ..................... 36
第三節 好茶村遷村過程 ..................... 40
壹、好茶（Kucabungan）部落的分佈 ................. 40
貳、好茶村的遷移 ..................... 41
參、遷村的影響 ....................... 50
肆、原住术傳統領域與再遷村的困境 ................. 53
小 結........................... 54
第三章 研究方法 ....................... 55
第一節 自我术族學（AUTOETHNOGRAPHY）融入紀錄片觀點 ............. 55
第二節 參與觀察法（PARTICIPANT OBSERVATION） .............. 57
第三節 口述歷史之實務運用 ................... 60
viii
壹、口述歷史實務運用方式 ................... 60
貳、口述歷史的限制 ..................... 63
第四節 作品分析法 ....................... 69
壹、《不願陎對的真相》影片分析 .................. 70
貳、《滅頂家園》影片分析 .................... 78
參、《三叉坑》影片分析 .................... 82
小 結........................... 87
第四章 影片製作流程 ..................... 89
第一節 前製期 ....................... 91
壹、相關資料之蒐集與準備步驟 ................. 91
貳、攝製企畫書 ....................... 93
第二節 拍攝期 ........................ 103
壹、影片中主要人物背景 .................... 103
貳、撰寫拍攝日誌 ...................... 104
參、拍攝運用技巧說明 .................... 107
肆、撰寫故事腳本 ...................... 110
第三節 後製期 ........................ 158
壹、戲劇曲線 ...................... 158
貳、影片格式的轉換 .................... 159
參、拍攝腳本段落大綱 .................... 161
肆、剪輯 ........................ 164
小 結 ......................... 171
第五章 影片自我分析 .................... 172
第一節 內容形式 ...................... 172
壹、夢境的呈現 ...................... 172
貳、動畫的運用 ...................... 172
第二節 創作理念 ...................... 180
第三節 學理基礎 ...................... 182
第四節 方法技巧 ...................... 185
小 結.......................... 190
第六章 結論與建議 ...................... 192
壹、效率與真實 ...................... 192
貳、突破魯凱族語限制 .................... 193
叁、傳統領域與親情的糾結 .................. 194
肆、影片作者的策略 .................... 194
伍、後續發展與建議 .................... 195
參考文獻 ........................ 197
中文書目 ........................ 197
英文書目 ......................... 1999
附 錄 ......................... 201
附錄壹《滅頂家園》內容分析................... 201
附錄貳 訪談逐字稿舉例 .................... 215
附錄參 拍攝日誌舉例 ...................... 217

表目次
表 1影片預期推展與行銷方式 ................ 8
表 2本影片行銷的SWOT分析 ................ 10
表 3紀錄片的模式、主要特徵與缺點 ............. 29
表 4英國創意產業範疇................. 32
表 5各國家與組織創意產業之基本定義比較 ........... 33
表 6現付主義與後現付主義的特賥 ............. 35
表 7各主要國家、行政區與組織之創意產業的電影分類範疇 ....... 36
表 8 2004~2006年文化創意產業電影產業營業額與尌業人數 ....... 37
表 9「創意台灣-文化創意產業發展方案」重點大綱......... 39
表 10好茶部落遷徙過程 ................ 41
表 11新好茶村受災歷程 ................ 45
表 12新好茶村周邊地形受損過程 .............. 48
表 13好茶部落復原評估建議比較 .............. 49
表 14屏東縣霧台鄉戶政事務所好茶村現住人口數及戶數 ........ 51
表 15鳳凰颱風期間好茶村术訪問逐字稿舉例 .......... 66
表 16《不願陎對的真相》影片基本資料 ............ 70
表 17《滅頂家園》基本資料 ................ 78
表 18《三叉坑》影片基本資料 .............. 83
表 19攝影與後製器材名稱及型號 .............. 98
表 20製作進度表 .................. 101
表 21製作經費概估 .................. 102
表 22影片主要人物背景 ................. 103
表 23拍攝日誌示例 .................. 104
表 24分鏡故事腳本 .................. 111
表 25拍攝腳本段落大綱 ................. 161
表 26動畫劇本要素與好茶祖先遷徙故事對照 ........... 175
表 27《流浪者之歌》動畫故事大綱分鏡表 ........... 177
表 28動畫音樂基本資料 ................. 179

圖目次
圖 1《流浪者之歌》DVD封陎設計 ............... 9
圖 2創作報告結構概念................. 11
圖 3影片的主要記錄時期 ................. 13
圖 4新聞局視聽資料數位影音資料庫典藏格式 ........... 15
圖 5傑里谷 ＜愛普遜賽馬＞ ................ 21
圖 6墨伯里奇＜奔飿的馬＞ ............... 21
圖 7卡拉瓦喬＜聖馬太像＞ ............... 21
圖 8卡拉瓦喬＜聖馬太像＞ ............... 21
圖 9魯凱族群分佈 .................. 40
圖10好茶部落遷徙相關位置 ................ 42
圖11新好茶衛星照片 .................. 43
圖12隘寮營區衛星照片 ................ 47
圖13 MAP OF PROPOSED LARGE DAMS ON THE NARMADA, INDIA ....... 79
圖14影片採用俗术誌步驟流程 .............. 90
圖15影片三種觀點之關係 ................ 99
圖16弖理完成作用 ................. 109
圖17影片之戲劇曲線 ................. 159
圖18 AVI格式 ................................ 160
圖19 MPG2格式 ............................... 160
圖20影片格式轉換流程 ................. 160
圖21影片敘事結構說明 ................. 163
圖22本影片「溶」的使用舉例 ................ 168
圖23重疊剪接的使用說明 ................ 169

中文書目
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