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研究生:李權峰
研究生(外文):Chuan-feng Lee
論文名稱:布農族工藝文化商品設計脈絡研究-以丹大地區在地工藝師與外來設計者的作品為例
論文名稱(外文):A Research on Design Context of Cultural Craft Commodities of Bunun Tribe-With the Comparative Study of Local Craftsmen and External Designers in Danda District
指導教授:黃世輝黃世輝引用關係
指導教授(外文):Shyh-Huei Hwang
學位類別:碩士
校院名稱:國立雲林科技大學
系所名稱:工業設計系碩士班
學門:設計學門
學類:產品設計學類
論文種類:學術論文
畢業學年度:97
語文別:中文
論文頁數:234
中文關鍵詞:文化產業工藝文化商品布農族設計脈絡
外文關鍵詞:Bunun TribeCraft CommodityDesign ContextCulture Industry
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台灣經濟型態隨著時代發展已逐漸轉型,同時手感經濟也開始受到重視,加上文化產業也在政府的政策引導下已在各地逐漸萌芽,這似乎有助於在地的原住民工藝文化商品的發展。一方面,透過在地產業的帶動,得以建立出地方特色,並使原住民文化的推廣與保存;另一方面,可以呈現出在地文化商品之美,並順勢開啟工藝、文化與設計之結合的契機。本研究基於活化布農傳統工藝的角度,試圖探索布農工藝文化商品發展的策略,研究目的包括:1) 分析在地工藝師與外來設計者所設計布農工藝文化商品的特色差異,2) 分析在地工藝師與外來設計者所創布農工藝文化商品的設計因素,3) 分析在地工藝師與外來設計者的設計脈絡,以作為未來工藝文化商品開發參考。
本研究主要以質性研究中田野調查法與訪談法,並輔以紮根理論法分析構面與範疇,歸納出本研究之結論:1) 商品特色之異同:在文化主題上,在地工藝師多直接描繪,外來設計者多轉化使用;在族群辨識上兩者皆以布農文化特色為主;在裝飾風格上在地工藝師多屬於填滿式風格,外來設計者多屬於留白式風格;在商品類型上,外來設計者所創商品功能性較在地工藝師高;在商品製程上,在地工藝師所創商品量產性較外來設計者所創商品低。2) 設計脈絡之異同:在文化學習上,在地工藝師多來自生活記憶,外來設計者多來自知識學習;在文化詮釋上,在地工藝師多直覺式,外來設計者多串連式;在設計因素上,在地工藝師首重文化因素,外來設計者首重功能因素;在商品製程上,在地工藝師主要自行製作,外來設計者主要委託製作。3) 期望與侷限:在地工藝師可從居家生活需求開始開發布農工藝文化商品,並可將工藝文化商品以系列商品發展並明確定位客群,建立起布農工藝文化商品的在地產銷機制,讓布農工藝文化商品材質可以「在地為主、外地為輔」的方式搭配設計,甚至透過文化服務的活動方式增加文化深度,跳脫固有布農工藝文化商品發展的侷限。
The Taiwan economy has gradually shifted from the development of the time to arouse Handmade-feel economic has been taken importance seriously, and therefore the domestic cultural industries are also growing up under the guidance of the government''s policy as well. This seems to help the development aborigine in the process of cultural craft commodities. Through the community empowerment, it can establish local characteristics. More importantly, it can promote aboriginal culture and preservation in addition, and then display the beauty of cultural products as well as open the turning Point of combination of craft, culture and design. Thus, this research was based on the activation process Bunun traditional craft point of view, trying to search for the development strategy of Bunun cultural craft commodities. The purposes of this research are summarized the collected-data of Bunun cultural craft commodities relevant information, and Analyze those characteristics, design elements, and design contexts for future commodities of the development process of cultural reference.
To Analyze Structures and scope of dimensions, this research used field work and In-depth interview and supplemented by Grounded Theory Method to summarize the conclusions of this research:(1) The difference between local craftsmen and external designers by creating the characteristics of commodities: In the cultural theme, local craftsmen design in directly describe the local culture symbol, external designers transform the symbol pattern for design; In identification of ethnic group, they both based on the cultural characteristics of the Bunun; style in decorations, local craftsmen use Fill-pattern style ,external designers tend to style with rest of blank; In types of commodities, the function which created by designers is higher than local craftsmen; In manufacture commodities, mass production by local craftsmen is lower than external designers.(2) The difference between local craftsmen and external designers in design contexts: In cultural learning, local craftsmen design inspiration come from living memory, the other almost come from knowledge learning; In the cultural interpretation, local craftsmen are intuitive process, external designers are associative process; In design elements, local craftsmen attention to cultural factors, external designers attach importance to functional factors; In the Processes of producing commodities, local craftsmen main make on their own , external designers almost tend to make by sub-contract.(3) Both respect for the future development of Bunun cultural craft commodities and its limitations: local craftsmen could innovate Bunun cultural commodities from domestic living needs ,and furthermore develop series of cultural commodities .Making the position of market segmentation definitely then establish the production and marketing mechanisms. In the meanwhile, the texture could use the way of “Main of Local, assistant of outer places”, even through activities of cultural service to increase Cultural depth, and think outside the box in the inherent process limitations of the development of Bunun cultural commodities.
目 錄

中文摘要 -------------------------------------------------------------------------- i

英文摘要 -------------------------------------------------------------------------- ii

誌謝 -------------------------------------------------------------------------- iv

目錄 -------------------------------------------------------------------------- v
表目錄 -------------------------------------------------------------------------- x
圖目錄 -------------------------------------------------------------------------- xii
一、緒論---------------------------------------------------------------------------------------- 1
1.1 研究背景與動機----------------------------------------------------------- 1
1.2 研究目的-------------------------------------------------------------------- 3
1.3 研究範圍與限制----------------------------------------------------------- 3
1.3.1 研究範圍-------------------------------------------------------------------- 3
1.3.2 研究限制-------------------------------------------------------------------- 4
1.3.3 研究對象-------------------------------------------------------------------- 4
1.3.4 研究流程-------------------------------------------------------------------- 6
二、研究設計--------------------------------------------------------------------------------- 8
2.1 研究方法-------------------------------------------------------------------- 9
2.1.1 田野調查法----------------------------------------------------------------- 10
2.1.2 參與式觀察法-------------------------------------------------------------- 11
2.1.3 深度訪談法----------------------------------------------------------------- 11
2.1.4 紮根理論法----------------------------------------------------------------- 11
2.2. 訪談問項設計-------------------------------------------------------------- 12
三、文獻探討--------------------------------------------------------------------------------- 15
3.1 文化產業相關文獻探討-------------------------------------------------- 15
3.1.1 文化的定義----------------------------------------------------------------- 15
3.1.2 文化的層次----------------------------------------------------------------- 17
3.1.3 文化產業-------------------------------------------------------------------- 19
3.2 文化商品與相關文獻探討----------------------------------------------- 23
3.2.1 文化商品的定義----------------------------------------------------------- 23
3.2.2 文化商品設計-------------------------------------------------------------- 25
3.2.3 文化產業與地方的關係-------------------------------------------------- 31
3.2.4 文化商品與工藝的關係-------------------------------------------------- 34
3.3 布農族文化與相關文獻探討-------------------------------------------- 37
3.3.1 布農族的族群分布-------------------------------------------------------- 37
3.3.2 布農族的氏族組織-------------------------------------------------------- 39
3.3.3 布農族的生活文化-------------------------------------------------------- 41
3.3.4 布農族的祭儀文化-------------------------------------------------------- 46
3.3.5 布農族的工藝文化-------------------------------------------------------- 51
3.3.6 布農族的狩獵文化-------------------------------------------------------- 52
3.3.7 布農族的音樂文化-------------------------------------------------------- 54
3.4 雙龍村相關研究文獻----------------------------------------------------- 55
3.4.1 雙龍的文化資源----------------------------------------------------------- 55
3.4.2 雙龍的地理環境----------------------------------------------------------- 56
3.4.3 雙龍的景觀資源----------------------------------------------------------- 56
四、在地工藝師布農工藝文化商品設計脈絡--------------------------------------- 59

4.1 工藝學習-------------------------------------------------------------------- 62
4.1.1 政府的工藝推廣----------------------------------------------------------- 62
4.1.2 藝師學習工藝的管道----------------------------------------------------- 66
4.1.3 藝師學習工藝的開始----------------------------------------------------- 69
4.1.4 藝師工藝學習的動機----------------------------------------------------- 71
4.1.5 藝師的工藝持續----------------------------------------------------------- 73
4.1.6 小結-------------------------------------------------------------------------- 76
4.2 在地布農工藝技術與知識----------------------------------------------- 77
4.2.1 織布工藝-------------------------------------------------------------------- 78
4.2.2 飾品工藝-------------------------------------------------------------------- 80
4.2.3 藤邊工藝-------------------------------------------------------------------- 81
4.2.4 狩獵用品-------------------------------------------------------------------- 83
4.2.5 其他用品-------------------------------------------------------------------- 84
4.3 居家自用的生活工藝----------------------------------------------------- 84
4.3.1 布農工藝中的社會秩序-------------------------------------------------- 85
4.3.2 藝師居家自用生活工藝品分析----------------------------------------- 85
4.3.3 自用工藝品的三感-------------------------------------------------------- 90
4.3.4 從自用工藝品到銷售工藝品-------------------------------------------- 92
4.3.5 小結-------------------------------------------------------------------------- 94
4.4 現代工藝文化商品的設計考量----------------------------------------- 96
4.4.1 實用需求-------------------------------------------------------------------- 96
4.4.2 材料運用-------------------------------------------------------------------- 96
4.4.3 色彩運用-------------------------------------------------------------------- 98
4.4.4 製作方式-------------------------------------------------------------------- 98
4.4.5 創作主題-------------------------------------------------------------------- 100
4.4.6 特色意涵-------------------------------------------------------------------- 101
4.5 布農工藝商品化----------------------------------------------------------- 102
4.5.1 藝師對工藝商品的堅持-------------------------------------------------- 102
4.5.2 銷售商品類型-------------------------------------------------------------- 103
4.5.3 商品創作呈現-------------------------------------------------------------- 106
4.5.4 與其他族群工藝的區辨-------------------------------------------------- 107
4.5.5 客製化商品訂製方式----------------------------------------------------- 108
4.5.6 商品銷售方式-------------------------------------------------------------- 110
4.5.7 商品購買因素-------------------------------------------------------------- 111
4.5.8 商品銷售侷限-------------------------------------------------------------- 115
4.6 工藝商品發展面臨的問題----------------------------------------------- 120
4.6.1 量產品的競爭-------------------------------------------------------------- 120
4.6.2 市場開拓不足-------------------------------------------------------------- 121
4.6.3 工藝人才不足-------------------------------------------------------------- 122
4.6.4 工藝設計抄襲問題-------------------------------------------------------- 124
4.7 在地布農工藝文化商品未來發展願景-------------------------------- 124
4.7.1 工藝帶來部落發展的新想像-------------------------------------------- 124
4.7.2 工作室經營需資金獨立-------------------------------------------------- 125
4.7.3 染織工藝的精緻化與商品化-------------------------------------------- 125
4.7.4 對協力設計的想法-------------------------------------------------------- 126
4.7.5 建立工藝文化商品的生產機制----------------------------------------- 126
4.7.6 團隊組織的分工合作----------------------------------------------------- 127
4.7.7 工藝文化商品的銷售策略----------------------------------------------- 128
4.7.8 開發商品可以幫助婦女-------------------------------------------------- 128
4.8 本章小結:在地工藝師的布農工藝文化商品自力設計脈絡整理 129
4.8.1 在地工藝師與家族長輩學習工藝有助於工藝發展延續----------- 129
4.8.2 布農工藝類別男女有別各自發展-------------------------------------- 130
4.8.3 在地工藝師居家手工製生活用品的美學展現----------------------- 130
4.8.4 在地工藝師販售的手工製布農工藝文化商品較偏裝飾性商品-- 130
4.8.5 在地工藝師創作風格率真----------------------------------------------- 131
4.8.6 未來在地布農工藝商品可是量生產以永續發展-------------------- 131
五、外來設計師布農工藝文化商品協力設計脈絡--------------------------------- 132
5.1 外來設計者對文化商品與工藝品的認知----------------------------- 134
5.1.1 對文化商品設計認知----------------------------------------------------- 134
5.1.2 對工藝品的認知----------------------------------------------------------- 141
5.2 外來設計者的協力設計過程-------------------------------------------- 144
5.2.1 學習布農文化-------------------------------------------------------------- 145
5.2.2 掌握布農工藝文化商品的設計因素----------------------------------- 151
5.2.3 選擇布農工藝文化商品的設計手法----------------------------------- 155
5.2.4 進行布農工藝文化商品的設計溝通----------------------------------- 159
5.2.5 配合布農人的生產技術-------------------------------------------------- 163
5.2.6 布農工藝文化商品設計侷限-------------------------------------------- 165
5.3 布農工藝文化商品設計成果-------------------------------------------- 170
5.3.1 九十五年布農工藝文化商品設計提案-------------------------------- 171
5.3.2 九十六年布農工藝文化商品設計提案-------------------------------- 171
5.3.3 九十七年布農工藝文化商品設計提案-------------------------------- 172
5.4 布農工藝文化商品未來發展-------------------------------------------- 173
5.4.1 工藝文化商品的設計策略----------------------------------------------- 174
5.4.2 工藝文化商品生產策略-------------------------------------------------- 175

5.4.3 工藝文化商品銷售策略-------------------------------------------------- 176
5.4.4 文化服務活動-------------------------------------------------------------- 177
5.5 本章小結:外來設計者的布農工藝文化商品協力設計脈絡整理 178
5.5.1 外來設計者的文化學習時程影響文化詮釋的深度----------------- 178
5.5.2 外來設計者設計時會以串連的方式思考設計----------------------- 178
5.5.3 外來設計者皆以實用性布農工藝文化商品為主-------------------- 179
5.5.4 布農工藝文化商品設計應考量商品的使用需求與使用情境----- 179
5.5.5 外來設計者將布農工藝文化商品導入量產概念的矛盾感-------- 179
六、結論與建議------------------------------------------------------------------------------- 181
6.1 比較結論-------------------------------------------------------------------- 181
6.1.1 在地工藝師與外來設計者所創布農工藝文化商品的特性比較-- 181
6.1.2 在地工藝師與外來設計者所創布農工藝文化商品的設計脈絡差異比較--------------------------------------------------------------------
184
6.1.3 在地工藝師與外來設計者對未來布農工藝文化商品發展期望與侷限-----------------------------------------------------------------------
186
6.2 後續研究建議-------------------------------------------------------------- 189
參考文獻--------------------------------------------------------------------------------------- 190
附錄---------------------------------------------------------------------------------------------- 197
附錄1國內碩博士論文原住民工藝或原住民文化商品之相關研究----------- 197
附錄2雙龍部落相關研究------------------------------------------------------------- 197
附錄3木刻傳統版力製作過程-------------------------------------------------------- 198
附錄4在地工藝師布農工藝文化商品自力設計脈絡譯碼表-------------------- 199
附錄5外來設計師布農工藝文化商品協力設計脈絡譯碼表-------------------- 211
英文部分

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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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