數位多媒體生活已經悄悄的來臨，不管是數位相機還是手機，拍照已經成為全民的新生活運動。其實，個人所拍攝的影音多媒體資料都具有歷史意義與唯一性，值得將好的影像紀錄作珍藏。為使拍攝者在按下快門前能感覺到較理想的影像畫面，本研究試以完形理論來分析探究，人類大腦對理想「影像」畫面之選擇，與具有均衡與平衡感覺的完形「圖案」之間，是否存有顯著的關聯性。透過這種直覺的完形感受，是否能對未來拍攝影像時之理想畫面的選擇，能夠有更明確的判斷。希望大家能在決定性影像瞬間拍攝的前一刻，補捉到最理想且符合完形感受的拍攝畫面。
本研究獲得的結果歸納如下：
1.人類大腦的直覺對於「影像」的理想選擇，與經過完形視覺場轉換之均衡與平衡的「圖案」選擇，都具有顯著相關聯性。可見理想照片會有較明顯的完形直覺感受。
2.利用完形理論的直覺思考，會對「視覺場中理想的拍攝畫面，提供較佳的分析與判斷決策能力。

Digital multimedia life has pervaded all aspects of modern-day life. Whether it is the digital camera or cell phones, taking pictures has become a popular pastime among many. All multimedia records are historical and unique and thus warrant archiving. This research seeks to use Gestalt theory in analyzing whether the photographer can feel a relatively ideal portrait before pressing down on the shutter. It also seeks to test whether or not there is a significant connection between the selection with equilibrium and balance in the mind of the photographer when taking a perfect picture. Then this study investigates whether this Gestalt approach helps with a clear-cut judgment of the ideal image. Hopefully this can help determine at the decisive moment before the image is captured that conforms to an overall Gestalt approach.
A summation of the results of this research is as follows:
1. The intuition of the photographer has an ideal “image” in mind that goes through a balance and equilibrium Gestalt transformation selection process in producing significance and connection in a picture. This shows that there is an obvious Gestalt feeling in an ideal photograph.
2. Using intuitive Gestalt laws of organization allows for a more ideal image to be taken from the visual field. It provides a comparatively better analytical and judgment abilities when taking pictures.

目　　錄
中文摘要………………………………………………………………………………… I
英文摘要…………………………………………………………………………………II
謝 誌………………………………………………………………………………… III
目 錄…………………………………………………………………………………IV
圖 目 錄………………………………………………………………………………… VI
表 目 錄…………………………………………………………………………………VII

第一章 緒論……………………………………………………………………1
1-1研究背景……………………………………………………………………1
1-2研究動機……………………………………………………………………3
1-3研究目的……………………………………………………………………4
1-4研究問題……………………………………………………………………4
1-5研究範圍……………………………………………………………………5
1-6研究架構……………………………………………………………………7
第二章 文獻探討……………………………………………………………8
2-1完形理論……………………………………………………………………8
2-1.1完形心理學起源………………………………………………………9
2-1.2完形定義…………………………………………………………………11
2-1.3視覺場…………………………………………………………………….11
2-1.4群化原則…………………………………………………………………15
2-1.5視覺認知…………………………………………………………………22
2-1.6視覺場之均衡與平衡………………………………………………24
2-1.7造形觀察…………………………………………………………………26
2-2認知心理學…………………………………………………………………28
2-2.1認知歷程與心像知覺………………………………………………28
2-2.2形狀知覺之完形取向………………………………………………29
2-2.3影像傳達…………………………………………………………………31
第三章 研究方法…………………………………………………………….32
3-1 研究架構…………………………………………………………………..33
3-1.1研究方法架構與流程………………………………………………33
3-1.2自變項……………………………………………………………………..34
3-1.3依變相……………………………………………………………………..34
3-2研究假設…………………………………………………………………….34
3-3研究對象…………………………………………………………………….35
3-4研究工具…………………………………………………………………….35
3-4.1問卷研究架構內容分析…………………………………………..36
3-4.2問卷填答暨計算方式……………………………………………….36
3-4.3專家問卷效度分析……………………………………………………37
3-4.4 問卷信度分析…………………………………………………………..37
3-5研究之實施流程……………………………………………………………42
3-6資料處理與分析……………………………………………………………46
第四章 實作與比較分析…………………………………………………….47
4.1問卷對照組圖資實作…………………………………………………….47
4-1.1「影像」對照組資料取樣說明……………………………………47
4-1.2「圖案」對照組資料說明……………………………………………50
4-1.3「影像轉換圖案之歷程」對照組資料說明…………………57
4.2基本資料描述分析…………………………………………………………57
4-2.1問卷題項與變項屬性類別界定對照表………………………57
4-2.2問卷題項與變項名稱、變數數值的對照表………………59
4-2.3各層面基本資料統計量表…………………………………………62
4.3基本資料描述分析…………………………………………………………70
4-3.1各針對問卷三層面內涵，其所有因子對其總體感覺題項之關聯性分析…71
4-3.2針對問卷影總11對圖總11與影轉圖11問項之關聯性分析……80
第五章 結論與建議………………………………………81
5-1 結論…………………………………………………………81
5-2後續研究與建議………………………………………83
參考文獻………………………………………………………85
附錄…………………………………………………………………89

參考文獻

A.書籍部份
安海姆著、李長俊譯，1985，(藝術與視覺心理學)，雄獅。
熊祥林著，1990，(消費者的知覺)，農學社。
阿恩海姆(Rudolf Arnheim)著、郭小平譯，1992，(藝術心理學新論)，臺灣商務。
鄭麗玉著，1993，(認知心理學：理論與應用)，五南。
李醒塵著，1996，(西方美學史教程)，淑馨。
蘇珊.宋妲(Susan Sontag)著、黃翰荻譯，1997，(論攝影)，唐山。
劉思量著，1998，(藝術創作與欣賞之實際與理論)，思量藝術家。
蔡明發著，1998，(構圖的訣竅)，渡假。
柯勒(Wolfgang Kohler)著、李姍姍譯，1998，(完形心理學)，桂冠。
考夫卡(Kurt Koffka)著、黎煒譯，2000，(格式塔心理學原理)，昭明。
蔣載榮著，2002，(觀念攝影─影像的視覺心理剖析)，雪嶺文化。
游本寬著，2002，(論超現實攝影─歷史形構與影像應用)，遠流。
Mark T. Keane著、李素卿譯，2003，(認知心理學)，五南。
Robert L. Solso著，梁耘瑭譯，2003，(視覺藝術認知)，全華科技。
Johannes Itten作、蔡毓芬譯，2005，(造形分析)，地景。
李昱宏著、2006，(美感的攝影技巧)，藝術家。
余秋雨著，2006，(觀眾心理學)，天下遠見。
大衛.伯金斯(David Perkins)著、莊靖譯，2008，(看藝術學思考：看得不一樣，想得更靈活的創意思考技術，原點。
矢野鈴著，柳曉陽譯，2008，(設計的技術104)，如何。
麥可.弗里曼(Michael Freeman)著、吳光亞譯，2009，(攝影師之眼：數位攝影的思考、設計和構圖)，大家。

B.期刊、年鑑、學報
陳一平（1999）完形心理學連續律與相似律之內在機制探討，頁19－37。中華心理學刊，第41卷，1期。
伊彬(台灣師範大學設計研究所)、林演慶(台灣科技大學設計研究所) （2006），頁61。設計學報第11卷第4期 2006年12月。
蕭世文、周志榮（2007）。以模糊熵進行網站首頁設計之完形感知計測。台北，International Journal of Human-Computer Studies 64, pp. 137-156。

C.學術論文
鄭伊紜(2005)，攝影作品在完形心理學之視覺分析─以臺灣攝影家鄭桑溪為探討，國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術學系系碩士論文。
葉政鑫(2001)，運用完形心理學探討介面形態組織關係對注意力之影響，國立雲林科技大學工業設計系碩士論文。
黃資涵(2007)，探討滑鼠包裝型態與吸引消費者注意之關連，銘傳大學設計管理研究所在職專班碩士論文。
葉政鑫著(2002)，運用完形心理學探討介面組織關係對注意力之影響，國立雲林科技大學工業設計系碩士論文。
蔡芳姿著(2004)，完形心理學群化原則應用於數位影像設計的創作研究，國立台灣師範大學設計研究所碩士論文。
蔣旻勳著(2003)，攝影影像在視覺藝術中的運用，國立屏東師範學院視覺藝術教育學系碩士論文。
蔡芳姿著(2004)，完形心理學群化原則應用於數位影像設計的創作研究，國立臺灣師範大學設計研究所碩士論文。
楊憶婷著(2003)，室內設計之完形心理視覺構成架構研究，中原大學室內設計研究所碩士學位論文。
蕭崇仁著(2003)，以視覺心理學探討氣韻生動意涵之研究，台北市立師範學院視覺藝術研究所碩士論文。
Gombrich, E. (1972). Symbolic images. London.
Wilden, A. (1987). The rules are no game: The strategy of communication. London:Routledge & Keg.
Arnheim, R.（1974），Art and Visual Perception: A Psychology of The Creative Eye，University of California Press，Berkeley and Los Angeles, California.
Design Basics 基礎設計網站(http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/th2_140/th2_140_01.htm)