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研究生:蔡姿瑩
論文名稱:邊三崗芙蓉屏記研究
指導教授:汪天成汪天成引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立嘉義大學
系所名稱:中國文學系研究所
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2010
畢業學年度:98
語文別:中文
中文關鍵詞:芙蓉屏記
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《芙蓉屏記》是孤本傳奇,文獻搜索不易,所能掌握的題材也相當有限,在作者其人生平不明的狀態下,筆者只能把重心放在文本。本論文的目的在於將邊三崗《芙蓉屏記》作一完整詳細的梳理,歸納作者寫作的特色,並為《芙蓉屏記》的價值作一合理定位。筆者擬用以下的研究方法與步驟來進行論文寫作。
首先,第一章是緒論,除了說明本論文的研究動機與目的、前人研究成果述評、研究範圍與義界、研究方法與步驟,在第五節的部分筆者會針對《芙蓉屏記》的版本、作者考證與文獻著錄情形,作一詳細說明。由於萬曆四年冉夢松序刊本已佚,目前僅存清人過錄本,所以《芙蓉屏記》的版本問題較為單純。此外筆者也會透過劇中提及的人名、地名,考證是否真有其人、其地?以了解這到底是個虛構的故事,或是就真人真事加以改編的故事。
第二章是內容源流,第一節將詳細闡明故事源流,釐清《芙蓉屏記》從小說到戲曲在故事內容上的演變,並敘述《芙蓉屏記》的劇情大要。第二節會把重點放在分析崔英故事從小說到戲曲在主題思想上的演變,筆者將針對劇中情節進行深入探討,從人物思想的顯露與故事演變的脈絡,從各個層面去掌握作品的主題思想,深究劇作家的寓意。
第三章是文本分析,筆者將於第一節分析劇本結構,第二節則歸納本劇曲調運用的特色,第三節再透過曲文與說白的分析,探討《芙蓉屏記》的文采風格。第四節的重點放在情節結構的掌握,筆者會就文本所呈現的情節內容,歸納《芙蓉屏記》在情節設計上所展露的各式特點與形式邏輯,並參酌各家關目情節理論,參照檢視邊三崗此作,希望能洞悉劇作家於創作時善用何種藝術手法與劇情設計,來表現主題情旨並營造戲劇張力與效果。
第四章是人物敘寫,筆者會將《芙蓉屏記》劇中主要人物的形貌、性情作一詳細分析,整理出邊三崗在人物塑造的特色,以期從中看出作者塑造人物的功力,並就劇作家的創作動機與人物形象的對應關係,尋其創作心理。第三章和第四章即筆者對於整部文本的掌握。第五章將整合相關資料,進一步比較邊三崗的《芙蓉屏記》與江楫的《芙蓉記》,歸納兩部傳奇在情節的繼承與發展、主題思想的演變、人物塑造的特色以及文采風格的差異。
最後在第六章的部分,筆者將綜合上述對文本徹底的分析,釐清《芙蓉屏記》的特色,並從它對後代劇作的影響,進一步歸納出《芙蓉屏記》的價值。

邊三崗《芙蓉屏記》研究
目 次
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的…………..……………………1
第二節 前人研究成果述評……………………………..3
第三節 研究範圍與義界………………………………..3
第四節 研究方法與步驟………………………………..4
第五節 版本、作者、文獻著錄及相關資料考證..……4
第二章 內容源流
第一節 故事源流………………………………….……11
第二節 從小說到戲曲故事主題的演變……………….31
第三章 文本分析
第一節 劇本結構....……………………………………..45
第二節 曲調運用...…………………………………..…50
第三節 文采風格...……………………………………..59
第四節 情節組織.………………………………………65
第四章 人物敘寫
第一節 才子佳人.....……………………………………75
第二節 仗義人物….….……………………………........92
第三節 反派人物……………………………………….105
第四節 其他…………………………………………….110
第五章 《芙蓉屏記》與《芙蓉記》傳奇比較
第一節 情節的繼承與發展…………………………….123
第二節 主題思想的演變……………………………….134
第三節 人物塑造的特色……………………………..…143
第四節 文采風格……..…………………………………157
第六章 結論
第一節 《芙蓉屏記》對後世戲曲的影響…….………….164
第二節 《芙蓉屏記》在明代戲曲中的價值……………..165
參考書目……………………………………………………..170


參考書目
一、文本
1、邊三崗《芙蓉屏記》(《日本所藏稀見中國戲曲文獻叢刊》影印清人過錄明萬曆四年刊印本),桂林市:廣西師範大學出版社,2006年,初版。
二、古籍
1、(明)王驥德:《曲律》(《古典戲曲論著集成》影印《讀曲叢刊》本),北京:中國戲劇出版社,1959年8月,初版。
2、(明)王瓚、蔡芳編;胡珠生注:《弘治溫州府志》(《溫州文獻叢書》影印弘治刻本),上海:上海社會科學院出版社,2006年3月,初版。
3、(明)王叔杲:《永嘉縣志》(《稀見中國地方志匯刊》影印明嘉靖四十五年刻增修本),上海:新華書店,1992年12月,初版。
4、(明)何大掄:《燕居筆記》(《古本小說集成》影印□盛堂刊本),上海:上海古籍出版社,1990年8月,初版。
5、(明)何良俊:《曲論》(《中國古典戲曲論著集成》影印《古學彙刊》本),北京:中國戲劇出版社,1959年8月,初版。
6、(明)李昌祺:《剪燈餘話》(《古本小說集成》影印日本天理大學藏本),上海:上海古籍出版社,1994年8月,初版。
7、(明)李賢:《大明一統志》(影印天順五年原刻本),陜西:三秦出版社,1990年3月,初版。
8、(明)江楫:《芙蓉記》(《古本戲曲叢刊》影印清康熙刊本),上海:古籍出版社,1986年5月,初版。
9、(明)呂天成撰、吳書蔭註:《曲品校注》(乾隆辛亥迦蟬楊志鴻抄本),北京:中華書局,2006年7月,二版。
10、(明)祁彪佳:《遠山堂劇品》(《續修四庫全書》影印明抄本),上海:上海古籍出版社,2002年3月,初版。
11、(明)祁彪佳:《遠山堂曲品》(《續修四庫全書》影印明抄本),上海:上海古籍出版社,2002年3月,初版。
12、(明)宋濂:《元史》(影印清乾隆武英殿刊本),臺北:藝文出版社,1982年,初版。
13、(明)林近陽:《燕居筆記》(《古本小說集成》影印萃慶堂刊本),上海:上海古籍出版社,1990年8月,初版。
14、(明)晁瑮:《晁氏寶文堂書目》,上海:上海古籍出版社,2005年11月,初版。
15、(明)凌濛初《譚曲雜劄》(《南音三籟》卷首的附刻本),北京:中國戲劇出版社,1959年8月,初版。
16、(明)凌濛初:《初刻拍案驚奇》(《古本小說集成》影印尚友堂本),上海:上海古籍出版社,1992年8月,初版。
17、(明)徐渭:《南詞敘錄》(《續修四庫全書》影印民國六年董氏刻讀曲叢刊本),上海:上海古籍出版社,2002年3月,初版。
18、(明)馮夢龍:《情史》(《古本小說集成》影印明刻本),上海:上海古籍出版社,1994年8月,初版。
19、(明)馮夢龍:《燕居筆記》(《古本小說集成》影印明刊本),上海:上海古籍出版社,1990年8月,初版。
20、(明)李漁:《閒情偶寄》(影印雍正8年芥子園《笠翁一家言全集》),杭州:浙江古籍出版社,1991年8月,初版。
21、(清)沈復粲:《鳴野山房書目》(影印清刊本),上海:上海古籍出版社,2005年11月,初版。
22、(清)周璣:《杞縣志》(影印清乾隆53年刊本),中國方志叢書,第485號,華北地方,河南省,臺北:成文出版社,1976年,初版。
23、(清)邵遠平:《元史類編》(影印掃葉山房刊本),臺北:學海出版社,1984年10月,初版。
24、(清)姚燮:《今樂考證》(《續修四庫全書》影印大梅山館集本),上海:上海古籍出版社,2002年3月,初版。
25、(清)徐釚:《詞苑叢談》(影印清康熙刊本),上海:上海古籍出版社,1981年4月,初版。
26、(清)張廷玉:《明史》(影印清乾隆武英殿刊本),臺北:藝文出版社,1984年,初版。
27、(清)張寶琳:《永嘉縣志》(《續修四庫全書》影印清光緒八年刻本),上海:上海古籍出版社,2002年3月,初版。
28、(清)曾廉:《元書》(《四庫未收書輯刊》影印清宣統三年層漪堂刻本),北京:北京出版社,2000年1月,初版。
29、(清)煙水散人:《女才子書》(《古本小說集成》影印大德堂本),上海:上海古籍出版社,1990年8月,初版。
30、(清)紀黃中:《中牟縣志》(《故宮珍本叢刊》影印清乾隆十九年刻本),海南省海口市:海南出版社,2001年6月,初版。
31、(清)魏源:《元史新編》(《續修四庫全書》影印清光緒三十一年邵陽魏氏慎微堂刻本),上海:上海古籍出版社,2002年3月,初版。
32、(清)潘衍桐:《兩浙輶軒續錄》(《續修四庫全書》影印清光緒17年浙江書局刻本),上海:上海古籍出版社,2002年3月,初版。
三、專書(依作者姓氏筆劃排序)
1、王永炳:《中國古典戲劇語言運用研究》,臺北:臺灣學生書局,2000年10月,初版。
2、王永恩:《明末清初戲曲作品中的女性形象研究》,北京:文化藝術出版社,2002年9月,初版。
3、王安祈:《明代傳奇之劇場及其藝術》,臺北:臺灣學生書局,1986年6月,初版。
4、王璦玲:《明清傳奇名作人物刻畫之藝術性》,臺北:臺灣書店,1998年3月,初版。
5、王璦玲:《晚明清初戲曲之審美構思與其藝術呈現》,臺北:中研院文哲所,2005年12月,初版。
6、王璦玲:《明清傳奇之語言與敘事模式》,臺北:行政院國科會科資中心,1998年1月,初版。
7、左鵬軍:《近代傳奇雜劇研究》,廣東:廣東高等教育出版社,2001年9月,初版。
8、司徒秀英:《明代教化劇群觀》,上海:上海古籍出版社,2009年2月,初版。
9、吳秀華:《明末清初小說戲曲中的女性形象研究》,江蘇:江蘇古籍出版社,2002年9月,初版。
10、李志宏:《明末清初才子佳人小說敘事研究》,臺北:大安出版社,2008年10月,初版
11、邱江寧:《清初才子佳人小說敘事模式研究》,上海:上海三聯書店,2005年7月,初版。
12、那思陸:《明代中央司法審判制度》,北京:北京大學出版社,2004年8月,初版。
13、林驊、宋常立:《中國古代小說戲曲藝術心理研究》,天津:古籍出版社,1996年6月,初版。
14、東京大學東洋文化硏究所:《東京大學東洋文化硏究所漢籍分類目錄》,東京:汲古書院,1981年3月,初版。
15、胡萬川:《話本與才子佳人小說之研究》臺北:大安書局,1994年2月,初版。
16、苗壯:《才子佳人小說史話》瀋陽:遼寧教育出版社,1993年9月,初版。
17、高禎臨:《明傳奇戲劇情節研究》,臺北:文津出版社,2005年5月,初版。
18、俞為民:《宋元南戲考論》,臺北:臺灣商務印書館,1994年9月,初版。
19、俞為民:《崑曲格律研究》,南京:南京大學出版社,2009年11月,初版。
20、莊一拂:《古典戲曲存目彙考》,上海:上海古籍出版社,1982年12月,初版。
21、徐朔方、孫秋克:《南戲與傳奇研究 》,湖北:湖北教育出版社,2004年7月,初版。
22、孫崇濤:《南戲論叢》,北京:中華書局,2001年6月,初版。
23、郭英德:《明清傳奇綜錄》,石家庄市:河北教育出版社,1997年7月,初版。
24、郭英德:《明清傳奇史》,南京:江蘇古籍出版,2001年5月,初版。
25、郭英德:《明清傳奇戲曲文體研究》,北京:商務印書館,2004年7月,初版。
26、郭英德:《明清文人傳奇研究》,臺北:文津書局,1991年1月,初版。
27、淡江大學中文系:《人物類型與中國市井文化》,臺北:臺灣學生書局,1995年1月,初版
28、張敬:《明清傳奇導論》,臺北:華正書局,1986年10月,初版。
29、常建華:《婚姻內外的古代女性》,北京:北京未來科學技術研究有限公司,
2006年5月,初版。
30、陳寶良:《明代社會生活史》,北京:中國社會科學出版社,2004年3月,初版。
31、陳萬鼐:《元明清劇曲史》,臺北:鼎文書局,1987年11月,三版。
32、曹亦冰:《俠義公案小說史》,杭州:浙江古籍出版社,1998年12月,初版。
33、程華平:《明清傳奇編年史稿》,濟南:齊魯書社出版,2008年1月,初版
34、葉德均:《戲曲小說叢考》,北京:中華書局,1979年5月,初版。
35、楊士隆:《犯罪心理學》,臺北:五南圖書出版有限公司,2002年2月,三版。
36、費絲言:《由典範到規範.從明代貞節烈女的辨識與流傳看貞節觀念的嚴格化》,臺北:國立臺灣大學出版委員會,1998年6月,初版。
37、康逸藍:《明末清初劇作家之歷史關懷》,臺北:秀威資訊科技,2004年9月,初版。
38、董健、馬俊山:《戲劇藝術十五講》,北京:北京大學出版社,2004年6月,初版。
39、錢南揚:《戲文概論》,臺北:里仁出版社,2000年1月,初版。
40、謝柏梁:《中國分類戲曲學史綱》,臺北:臺灣商務印書館,1994年6月, 初版。
41、謝壽光:《明末清初戲劇研究》,北京:社會科學文獻出版社,2007年8月,初版。
42、蘇建新:《中國才子佳人小說演變史》,北京:社會科學文獻出版社,2006年4月,初版。
四、學位論文
1、葉三銘:《元雜劇中復仇之情節與人物》,國立成功大學,藝術研究所,碩士論文,1999年。
五、期刊論文(依作者姓氏筆劃排序)
1、王永恩:〈明清戲曲作品中才子形象成因初探〉,《戲劇》總第114期,2004年,第4期,頁46-53。
2、王永恩:〈明末清初戲曲作品中的才女形象初探〉,《戲劇藝術》總第131期,2006年,第3期,頁66-73。
3、王海洋:〈心靈的困附與掙脫—論古代戲曲創作中的自我體驗與角色意識〉,《戲曲藝術》總第97期,2003年,第4期,頁55-58。
4、田根勝:〈明清戲曲境界論的美學意蘊〉,《戲劇、戲曲研究》,1999年8月,第7期,頁76-82。
5、冉常建:〈意象化類型人物—古典戲曲人物形象的藝術特徵〉,《戲曲藝術》總第103期,2005年,第2期,頁40-44。
6、吳瑞霞:〈觀眾接受意識與戲曲結構形式〉,《戲劇》總第101期,2001年第3期,頁112-116。
7、李祥林:〈中國戲曲與女性文化〉,《戲劇》總第99期,2001年,第1期,頁112-119
8、李宗林:〈筆談戲劇敘事學研究〉,《戲劇、戲曲研究》,1998年6月,第5期,頁37-46。
9、柯凡:〈中晚明戲曲中僧尼世俗化現象論析〉,《戲曲藝術》總第98期,2004年,第1期,頁32-37。
10、明輝:〈法律與復仇的歷史糾纏—從古代文本透視中國法律文化傳統〉,《學海》,2009年1月,頁116-127。
11、林麗月:〈從性別發現傳統:明代婦女史研究的反思〉,《近代中國婦女史研究》,2005年12月,第13期,頁1-25。
12、邱瑰華:〈中國古典戲曲女尼道姑形象面面觀〉,《戲曲研究》,2002年9月,第59輯,頁188-198。
13、范麗敏:〈中國古典戲曲大團圓心理成因說〉,《戲曲研究》2002年4月,第58輯,頁59-66。
14、孫洁:〈試論戲劇中的敘事性因素〉,《戲劇》總第87期,1998年, 第1期,頁44-59。
15、張先:〈場與流(二)—關於戲劇的敘事性問題〉,《戲劇》總第101期,2001年,第3期,頁35-42。
16、秦軍榮:〈論《三言二拍》的線性情節結構〉,《語文學刊》(高教版),2007年,第5期,頁37-39。
17、曹穎:〈元雜劇之夫妻關係劇初探〉,《戲曲藝術》總第98期,2004年,第1期,頁38-44。
18、陳建華:〈論元雜劇中的司法者〉,《戲曲藝術》總第108期,2006年,第3期,頁57-62。
19、陳建娜:〈戲劇時間的敘事學分析〉,《戲劇藝術》總116期,2003年,第6期,頁18-23。
20、陳友峰:〈審美機制的缺陷與人物的弱化—試論戲曲美學特徵對人物形象塑造之影響〉,《戲劇》總第99期,2001年,第1期,頁39-48。
21、葉志良:〈中國戲曲的敘事邏輯〉,《戲曲研究》,第56期,2001年10月,頁223-240。
22、葉志良:〈中國戲曲的敘事邏輯〉,《戲曲研究》1997年4月,第56輯,頁233-240。
23、葉長海:〈明清戲曲與女性角色〉,《戲劇藝術》總第68期,1994年,第4期,頁77-87。
24、溫毓詩:〈中國「貞節觀」文化對婦女的影響兼論心理特質探討〉,《華梵人文學報》,2006年1月,第6期,頁33-76。
25、楊敏:〈樂感文化與中國古代悲劇的大團圓結局〉,《戲曲研究》,2003年4月,第61輯,頁155-280。
26、楊敏:〈家園的尋找:明清才子佳人傳奇中的花園意象〉,《戲曲研究》,2003年11月,第63輯,頁119-130。
27、董曉麗:〈才子佳人小說中的佳人形象簡析〉,《樂山師範學院學報》,2007年6月,第22卷第6期,頁32-35。
28、趙錫淮:〈談戲曲唱詞創作規律—讀李漁《閒情偶寄.詞曲部.詞采第二》〉,《戲曲藝術》總第97期,2003年,第4期,頁59-60。
29、趙錫淮:〈淺談戲曲創作中人物的情感線索〉,《戲劇藝術》總第99期,2004年,第2期,頁61-63。
30、赫廣霖:〈明清才子佳人小說中才子形象的時代特質與文化意蘊〉,《中國石油大學學報》(社會科學版),2006年8月,第22卷第4期,頁88-92。
31、劉彥君:〈晚明社會與文人傳奇〉,《戲劇》總第75期,1995年,第1期,頁57-68。
32、劉紹鈴:〈貞節與暴力:明代士人與婦女貞節觀之精神側面〉,《華梵人文學報》,2009年1月,第11期,頁77-115。
33、蔡運長:〈敘事與用典.漫談劇曲的兩個特點〉,《戲劇藝術》總第65期,1995年,第4期,頁18-22。
34、蔡美云:〈明清民間喜劇與狂歡〉,《戲劇》總第114期,2004年,第4期,頁60-66。
35、韓軍:〈古代戲曲敘事結構中的時空處理〉,《戲劇、戲曲研究》,1999年9月,第8期,頁53-60。
36、韓軍:〈古代戲曲敘事結構中的敘事線索〉,《戲劇、戲曲研究》,1999年8月,第1期,頁61-64。


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