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研究生:楊翰
論文名稱:南宋題畫詞研究─以吳文英、周密、張炎為探究中心
指導教授:黃雅莉黃雅莉引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立新竹教育大學
系所名稱:語文學系碩士班
學門:人文學門
學類:其他語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2010
畢業學年度:98
語文別:中文
論文頁數:165
中文關鍵詞:題畫詞南宋典雅詞吳文英周密張炎比興寄託詠物
外文關鍵詞:Lyrics (Tzu) Inscribed on PaintingsSouthern Sung DynastyClassical LyricsWu Wen-yingTsou-miTsang-yenAnalogues and MetaphorsLiterature Works Describing Objects
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摘 要
文學及繪畫在宋代出現前所未有的繁盛局面,題畫詞是高度結合詞和繪畫的一種獨特的創作類型,題畫詞不論是在文學史或繪畫史上都具有一定的貢獻。但在現今的研究中,相較於題畫詩,題畫詞的數量遠遠不足,或有的研究便直接將題畫詞併入「詠物詞」當中,忽略了題畫詞本身的藝術特性。詞發展到了南宋,更因時代滄桑,而感慨遙深,寄託沈鬱,尤其是典雅派詞家,更是擅長在題畫中寄寓身世之慨,由是之故,本文即以「南宋題畫詞」作為研究論題,選擇吳文英、張炎、周密三位典雅詞人為探究中心。試圖探析南宋題畫詞的文學現象,透過文字與繪畫相生相成的視角,來深入了解題畫詞中的文化現象及審美風格,期望可以補足題畫文學研究較為空白的時代範圍。
第一章先對「題畫詞」作一定義與探源。第二章探討南宋時代背景對題畫詞的影響。第三章透過三位詞家的生平與交游以了解其人創作題畫詞的背景。第四章歸納題畫詞有花鳥、山水和人物三種題材,並分析每一種題材所表現出的主題思想、情感意蘊。第五章則分析題畫詞的審美作用,詞與繪畫的相生相成;由此可見,「題畫詞」在詞史或繪畫史上都有一定的貢獻,南宋題畫詞豐富的創作內涵和技巧,還有其審美特徵都決定了南宋題畫詞在詞的雅化進程中朝向大跨步的進展,進一步加強了詞的抒情性能,並實現了詞文體「越界破體」地向其他藝術吸收養份的極大可能,並且在詠物詞中具別具一格的審美價值,更在題畫史上的具有承先啟後的價值。

Abstract

In Sung Dynasty, both painting and literature have reached an unprecedented state of prosperity. “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings”, being a unique style of creation that closely integrates the technique of lyrics (Tzu) and paintings, has to a certain extent contributed to the development history of literature and paintings.

In terms of contemporary research in related fields, studies on “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings” are far from being sufficient when compared with the studies on “Poetry Inscribed on Paintings”. Some researchers chose to incorporate the study on “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings” into the study on “Lyrics Describing Objects” (Yong-Wu-Tzu), hence ignored the artistic value of such works. Throughout the vicissitudes of time, the style of Lyrics has further evolved in Sung Dynasty, serving as an instrument to deliver the grief or lamentation of the lyricists. This is particularly true with the classical lyricists, who were extraordinarily skillful in expressing their personal emotions through such lyrics. The author of this dissertation, therefore, has selected the “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings in the Sung Dynasty” as the subject of her dissertation, focusing on Wu Wen-ying, Tsang-Yen and Tsou-Mi, the three classical lyricists of the time. The purpose of this paper is to explore the literary implications of these lyrics, so as to obtain an in-depth understanding on the cultural significance and aesthetic approaches of the lyrics through verses and paintings, which complements each other. It is hope that this research will supplement the less-studied phases of the “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings”.

In the first chapter, the author will provide a definition on “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings” and probe their origins. In the second chapter, she will further explore the historical influence of the Southern Sung Dynasty on such lyrics. By studying the life and personal connections of the three lyricists, the author will further discuss in the third chapter the background of creating such lyrics. In the fourth chapter, the author further classified the “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings” into three categories: Birds and Flowers, Landscapes and Human Figures; and probed the thematic values and emotional implications of such lyrics. A further analysis will be made in the fifth chapter on the aesthetic values of the “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings”, and the complementary effects between lyrics and paintings. To summarize, the “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings” has, to a certain extent, contributed to the historical development of both lyrics and paintings. The rich contents and sophisticated skills demonstrated in the “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings” of the Southern Sung Dynasty, as well as their aesthetic values, have all predestined the dramatic development of these lyrics in the process of their refinization. “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings” has since been endowed with stronger emotional appeals, as well as the maximum potential to achieve further breakthrough from other artistic areas. Among the “Lyrics Describing Objects” (Yong-Wu-Tzu), “Lyrics (Tzu) Inscribed on Paintings” are distinguished by their unique aesthetic values, as well as their important contributions in passing on the cultural heritages in the history of “Literature Works Inscribed on Paintings”.

南宋題畫詞研究─
以吳文英、周密、張炎為探究中心
目次
第一章 緒論
第一節 研究動機……………………………………………………………2
第二節 研究範疇與義界……………………………………………………3
第三節 研究方法與步驟……………………………………………………10
第四節 文獻探討……………………………………………………………12

第二章 時代背景
第一節 宋代題畫詞勃興的原因……………………………………………15
第二節 宋代畫壇的發展慨況………………………………………………22
第三節 宋代題畫詞之三階段發展…………………………………………32
小結……………………………………………………………………………41

第三章 作者生平簡介
第一節 吳文英生平簡介……………………………………………………43
第二節 周密生平簡介………………………………………………………51
第三節 張炎生平簡介………………………………………………………61
小結……………………………………………………………………………69

第四章 南宋題畫詞之內容
第一節 情牽花草的心靈寄託………………………………………………72
第二節 情融山水的人生慰藉………………………………………………84
第三節 情寄歷史人像的萬感幽思…………………………………………90
第四節 三家題畫詞主題之比較……………………………………………97
小結……………………………………………………………………………100



第五章 南宋題畫詞之審美作用
第一節 豐富繪畫意境的抒情性……………………………………………103
第二節 增強主觀感情的表現性……………………………………………109
第三節 強化繪畫表現的能動性……………………………………………120
小結……………………………………………………………………………134

第六章 結論
第一節 南宋三家題畫詞的審美藝術特色…………………………………137
第二節 南宋題畫詞的文學史地位…………………………………………143

參考文獻……………………………………………………………………‧147
附錄一:宋代繪畫作品………………………………………………………153
附錄二:南宋三家詞人題畫詞題材歸納表……………………………… 163


參考書目
一、古籍類:
漢‧王充撰,劉盼遂集解,《論衡集解》,台北:世界書局,1962年。
魏‧曹植撰;清‧丁晏編,《曹集銓評》卷九,台北:世界書局,1973年。
唐‧張彥遠撰,《歷代名畫記》卷十,台北:藝文出版社,1966年。
唐‧朱景玄撰,《唐朝名畫錄‧逸品》,明鄖陽原刊本。
宋‧米芾,《畫史》,明鄖陽原刊畫苑本。
宋,撰者不詳,《宣和畫譜》卷十七,台北:商務印書館,1971年5月。
宋‧劉道醇撰,《五代名畫補遺‧屋木門第五》,明鄖陽原刊本。
宋‧歐陽修撰,《五代史記注》卷六十二下之上,臺北:藝文出版,1982
年。
宋‧周密,《齊東野語》,北京:中華書局出版,1997年12月。
宋‧周密,《癸辛雜識》,北京:中華書局出版,1997年12月。
宋‧周密,《草窗韻語》,台北市:台灣學生出版,1973年。
宋‧周密,《浩然齋雅談》,《詞話叢編》(一),台北:新文豐出版,頁
224。
宋‧周密,王雲五先生主編,《草窗集》,臺北:臺灣商務印書館,1968年
9月。
宋‧周密,《武林舊事》,台北:廣文書局出版,1995年6月。
宋‧周密,《絕妙好詞箋》,上海:上海古籍出版,1984年。
宋,撰者不詳,《宣和畫譜》卷八,台北:商務印書館,1971年5月。
宋‧孟元老撰;伊永文箋注,《東京夢華錄箋注》,北京:中華書局出版,
2007年7月。
宋‧張炎,王雲五先生主編,《山中白雲詞》,臺北:臺灣商務印書館,
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宋‧張炎撰;夏承燾校注,《詞源注》,台北:木鐸出版,1982年。
宋‧鄧椿,《畫繼》,北京:中華書局,1985年。
宋‧計有功,《唐詩紀事》,上海:上海古籍出版社,1987年7月。
元‧脫脫,《二十五史‧宋史》,民國四十四年(1955)至四十五年(1956)
二十五史編刊館影印本。
元‧辛文房撰;周本淳校正,《唐才子傳》,台北:文津出版社,1988年。
元‧陶宗儀撰,《南村輟耕錄》,臺北市:木鐸出版,1982年5月。
元‧夏文彥纂,《圖繪寶鑑》,《叢書集成續編》第九十五冊。
明‧陳耀文編,《花草粹編》,卷一,國學圖書館影印《明萬曆刊及金氏評
花仙館活字本》,1933年。
明‧朱存理,《珊瑚木難》,叢書集成續編,第九十五冊,1989年。
清‧況周頤撰;俞潤生箋注,《蕙風詞話》,成都:巴蜀書社,2006年12
月。
《全宋詞》,台北市:中央輿地出版,1970年7月。

二、今人著作
陳衡恪,《中國文人畫之研究》,臺北:出版者不詳,1951-1961年,影印
本。
夏承燾,《唐宋詞人年譜》,上海:上海古籍出版社,1955年。
馮沅君,《馮沅君古典文學論文集》,山東:山東人民出版社,1980年。
唐圭璋,《宋詞紀事》,上海:上海古籍出版社,1982年11月。
潘天壽,《中國繪畫史》,上海:上海人民美術出版社,1983年12月。
黃瑞枝,《張炎詞及其詞學研究》,屏東:宏仁出版社,1986年。
余城著,《北宋圖畫院之新探》,台北市:文史哲出版社,1988年1月。
俞陛雲,《唐五代兩宋詞選釋》,台北:文史哲出版,1988年7月。
張懋鎔,《書畫與文人風尚》,西安:陝西人民出版社,1988年12月。
楊海明,《張炎詞研究》,濟南:齊魯書社,1989年。
王水照、保藰佳昭編選; 邵毅平、沈維藩等譯,《日本學者中國詞學論文
集》,上海:上海古籍出版社,1991年5月。
楊鐵夫,《吳夢窗詞箋釋》,廣東:廣東人民出版社,1992年。
張淑瓊主編,《張炎》,台北:錦繡出版,1992年。
張淑瓊主編,《吳文英》,台北:地球出版社,1992年。
沈樹華,《中國畫題款藝術》,北京:人民美術出版社,1992年2月。
金啟華、蕭鵬著,《周密及其詞研究》,濟南:齊魯書社,1993年1月。
饒宗頤,《畫寧頁─國畫史論集》,臺北:時報出版,1993年6月。
黃佘校箋,《山中白雲詞箋》,杭州:浙江古籍,1994年。
李栖,《兩宋題畫詩論》,台北:學生書局,1994年。
黎孟德,《中國藝術史》,四川:電子科技大學出版社,1995年。
朱德才主編,《增訂註釋全宋詞》,北京:文化藝術出版社,1997年。
葉嘉瑩,《唐宋詞名家論稿》,河北:河北教育出版社,1997年。
陶爾夫、劉敬圻著,《吳夢窗詞傳》,長春:吉林人民出版社,1998年。
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俞建華,《中國繪畫史》,台北:台灣商務出版,1999年。
蔡鎮楚,《宋詞文化學研究》,湖南:湖南人民出版社,1999年。
劉斯奮選注,《姜夔張炎詞選》,台北:遠流出版,2000年。
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三、期刊論文
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許達玲,《周密及其詞之研究》,香港新亞研究所文學組博士學位論文,
2000年。
張雷宇,《試論張炎詞》,鄭州大學中文學系碩士學位論文,2001年。
普義南,《吳文英詠物詞研究》,私立淡江大學中文學系碩士學位論文,
2002年。
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任競澤,《周密的文學思想研究》,廣西師範大學中文學系碩士學位論文,
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吳文治,《宋代題畫詞論說》,河北大學中文學系碩士學位論文,2005年。
譚輝煌,《宋元之際風雅詞派研究》,暨南大學中文學系碩士學位論文,
2006年。
鄭小寧,《周密詩詞藝術研究》,江西師範大學中文學系碩士學位論文,
2008年。
王婷,《吳夢窗交游及時地考論》,江南大學中文學系碩士學位論文,2009
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(二)期刊論文
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年7月。
陳邦炎,〈吳夢窗生卒年管見〉,《文學遺產》,第一期,1983年。
朱德慈,〈吳夢窗早年客杭探考〉,《中國韻文學刊》,第四期,1990年。
胡新中,〈張炎交游新考〉,《求是學刊》,第四期,1990年。
錢錫生〈試揭吳文英生平中的兩個謎團〉,《蘇州科技學院學報》,第一
期,1992年。
何林天〈吳文英考辨〉,《山西師大學報》,第21卷第二期,1994年4月。
朱德慈,〈吳夢窗生卒年新證〉,《寧波師院學報》,第17卷第一期,1995
年2月。
馬興榮,〈論題畫詞〉,《撫州師專學報》,第四期,1997年12月。
周茜,〈吳文英與權貴的關係考辯〉,《重慶大學學報》,第8卷第五期,
2002年。
桂栖鵬,〈張炎郊游人物新證〉,《文史》,第四輯,2001年。
苗貴松,〈宋代題畫詞簡論〉,《常州師範專科學校學報》第二期,2004年
4月。
劉繼才,〈論宋代題畫詩詞勃興的原因及其特徵〉,《瀋陽師範大學學報》
第一期,2008年。
彭國忠,〈唐五代北宋繪畫與詞〉,《學術研究》第十一期,2008年。
李洪波,〈周密的家世與交游對其筆記撰述之影響〉,殷都學刊,2008年。

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