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研究生:吳佩穎
研究生(外文):Pei-ying Wu
論文名稱:劉錦堂、陳澄波、郭柏川民族油畫風格之探研
論文名稱(外文):The Research on the National Oil Painting Styles of Liu Chin-Tang,Chen Cheng-Po,and Kuo Po-Chuan
指導教授:黃冬富黃冬富引用關係
指導教授(外文):Tung-fu Huang
學位類別:碩士
校院名稱:國立屏東教育大學
系所名稱:視覺藝術學系
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2010
畢業學年度:98
語文別:中文
論文頁數:269
中文關鍵詞:劉錦堂(王悅之)陳澄波郭柏川台灣前輩西畫家民族油畫風格台展東京美術學校
外文關鍵詞:Tokyo School of Fine ArtsTaiwan Fine Arts ExhibitionLiu Chin-Tang(Wang Yueh-Chih)Chen Cheng-PoKuo Po-Chuansenior West painter of Taiwannational oil painting style
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本論文主要運用歷史研究法、風格造型研究法、比較研究法探討劉錦堂、陳澄波、郭柏川等三位前輩西畫家的民族油畫風格,從三位繪畫風格之形成背景切入,再針對三人之繪畫觀做論述,最後聚焦於油畫民族風格的分析。
劉、陳、郭三位前輩西畫家同樣在台北國語學校對西洋美術有初步認識,在東京美術學校奠定油畫基礎,並受日籍教師影響一致反對照本宣科的學習油畫且開始關注民族風格的發展,其後三人到大陸發展的契機,正式接觸中國水墨畫與繪畫觀後,開始以個人化的獨特方式來體現其民族油畫風格。
三人均受水墨畫的影響而更重視線條表現,在色彩方面也有所啟發而產生變化,三人選用生活週遭深具本土特色的人、事、物入畫,劉氏並大量運用象徵手法抒發對社會的關懷,造形方面除劉氏與郭氏受賽尚簡約物像的觀念影響外,劉氏與陳氏也受中國文人畫減筆觀念的影響而簡化造形,而郭氏晚期又受宣紙特性影響出現簡化風格,使其畫面更接近水墨畫的質感,畫材方面劉氏與郭氏將油彩運用在絹、宣紙上,劉氏並拉長了畫面空間營造出更強調前、中、後景的空間感,再運用水墨畫的裝裱方式將油畫裱褙成捲軸,在構圖方面,劉氏與郭氏延續西洋構圖法則,而陳氏更兼用了東方多視點透視法的特色去營造出更生動的場景。
在文化環境的感染力下,三位前輩西畫家結合台灣、日本、大陸等東方藝文特色以及西洋繪畫觀、媒材,從表現技法、形式風格、表現內容方面切入,以獨特性的個人風格發展出了深具藝術性與文化性的民族油畫風格。
This research applies historical research method,styles modeling method,and comparative analysis to search into the oil painting styles of Liu Chin-Tang,Chen Cheng-Po,and Kuo Po-Chuan.At first it explain the background of their painting styles,and then discuss their concept of painting and analyze their oil painting styles in the end.
All of them know the Western fine arts in Taipei Mandarin School, and learn oil painting thorough in Tokyo School of Fine Arts. All they are affected the Japanese citizenship teacher and start to pay attention to the national style and oppose study oil painting just like going by the book.And then they go to China and touch the ink painting and painting concept of China. After that they start to use the individual ways to show their national oil painting styles. They experience the three different cultures from Taiwan,Japan,and China which affected them to pay more attention to reflect on the national oil painting styles .
All of them affected by ink painting and Even more takes seriously the line performance.At the same time their habitually practice color also occur clear changes.They choose the people, activities,and scenery which full of the regionalism. In addition Liu use a great deal of symbolizations to care about the society. The concept of Cezanne that simplifies images in his painting also affected Liu and Kuo’s concepts. Moreover Liu and Chen also affected by Chinese literati painting and simplify the shape. Besides, Kao’s images become simpler later because the characteristic of paper.The change also let his painting style to be close to the ink painting more.About Intermediary material ,Liu drew oil color on silk,and Kuo drew it on xuan paper.Liu not ony change the system of oil painting and emphasize the sense of space,but also mount his oil paintings in the reels. In composition aspect, Liu and Kuo continue the Western composition principle. But Chen used the Western composition law and the Eastern multiple-point perspective at the same time to make scene more vivid.
Under power of cultural environment the three West painters of Taiwan unifies the eastern literary arts characteristics between Taiwan, Japan, and China and the Western drawing concept and material.They cut into the national oil painting style from the performance technique, the form style,and the performance theme aspect. They developed the deep artistry and cultural property by the distinct individual style and the national oil painting styles.
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
一、研究動機 1
二、研究目的 4
第二節 研究方法與架構 7
一、研究方法 7
二、研究架構 10
第三節 研究範圍與限制 11
第四節 名詞釋義 13
第二章 劉錦堂、陳澄波、郭柏川畫風形成 15
第一節 日治時期藝術環境下之時空背景 15
一、殖民政策下的台灣社會 15
二、日本殖民時期的美術教育與發展 21
三、日籍畫家之啟蒙 34
第二節 藝術家成長與學習 53
一、求學階段 53
(一)劉錦堂 54
(三)郭柏川 63
二、大陸 69
(一)劉錦堂 69
(二)陳澄波 77
(三)郭柏川 78
三、返台後 80
(一)劉錦堂 80
(二)陳澄波 80
(三)郭柏川 82
四、成長與學習比較 84
第三章、劉、陳、郭三家繪畫觀之比較 89
第一節 劉錦堂繪畫觀 89
第二節 陳澄波繪畫觀 95
第三節 郭柏川繪畫觀 106
第四節 繪畫觀之比較 117
第四章、劉、陳、郭三家民族油畫風格分析 121
第一節 表現技法 121
一、線條 121
(一)劉錦堂 122
(二)陳澄波 131
(三)郭柏川 139
二、媒材 146
(一)劉錦堂 146
(二)陳澄波 147
(三)郭柏川 149
第二節 形式風格 151
一、造形 151
(一)劉錦堂 151
(二)陳澄波 154
(三)郭柏川 157
二、構圖 160
(一)劉錦堂 160
(二)陳澄波 166
(三)郭柏川 169
三、色彩 172
(一)劉錦堂 172
(二)陳澄波 178
(三)郭柏川 183
四、裝裱方式 190
(一)劉錦堂 190
(二)陳澄波、郭柏川 190
第三節 表現內容 191
一、題材 191
(一)劉錦堂 191
(二)陳澄波 195
(三)郭柏川 196
二、意涵 200
(一)劉錦堂 200
(二)陳澄波 213
(三)郭柏川 216
第四節 劉、陳、郭三家民族油畫風格分析 219
第五章、結論 226
參考書目 232
(一)中文書目 232
(二)學位論文 237
(三)期刊 238
(四)網路資料 240
附錄一:劉錦堂(王悅之)、陳澄波、郭柏川相關年表 242
附錄二:色相、色調240色體系,慣用命名、門塞爾(基準值)對照表 269
(一)中文書目

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認識佛陀教育網
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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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