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研究生:郭家綸
研究生(外文):Chia-lun Kuo
論文名稱:葛利格《e小調鋼琴奏鳴曲,作品七》之探究
論文名稱(外文):A Study of Edvard Grieg’s “Piano Sonata in E Minor, Op.7”
指導教授:吳京珍吳京珍引用關係
指導教授(外文):Ching-Jen Wu
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南大學
系所名稱:音樂學系碩士班
學門:教育學門
學類:專業科目教育學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2010
畢業學年度:98
語文別:中文
論文頁數:173
中文關鍵詞:挪威民族音樂鋼琴奏鳴曲葛利格
外文關鍵詞:Norwegian Music ElementsPiano SonataEdvard Grieg
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愛德華.葛利格(Edvard Grieg, 1843~1907)為十九世紀挪威國民樂派最具代表性之作曲家,喜愛創作以小品形式為主之鋼琴曲,藉由簡潔之創作手法,描述內心的感受與樂思。葛利格於一八六五年創作《e小調鋼琴奏鳴曲,作品七》,是他唯一一首鋼琴奏鳴曲,樂曲洋溢著青年時期之青春朝氣與熱情,成為葛利格重要作品之ㄧ。

本文首先界定研究之方向與範圍,之後藉由文獻探討暸解奏鳴曲之歷史演變,以及葛利格所處之國民樂派時代背景,再從葛利格生平各階段與學習過程,探究鋼琴音樂之由來,最後探討葛利格《e小調鋼琴奏鳴曲,作品七》之樂曲結構,包含曲式架構、和聲語法、旋律、節奏與動機等各方面之運用,並就《e小調鋼琴奏鳴曲,作品七》中所運用之八度音、指法運用、力度與表情以及踏板等面向,結合專家學者所提出彈奏之建議,進一步於彈奏詮釋上作實際研究,使彈奏者得以掌握彈奏此曲應有之音樂表現。

經本研究發現,《e小調鋼琴奏鳴曲,作品七》雖為葛利格初期之創作,但葛利格不斷嘗試結合挪威民族音樂素材,企圖突破傳統之創作手法,如葛利格於樂曲中加入利底亞與多利亞調式等調式音階突顯挪威音樂風格,擅長不斷反覆相同旋律,但每次反覆皆呈現不同風貌,利用改變節奏、音域、和聲或調性等形式,呈現多元化之旋律線條,然而短小動機之發展,更是葛利格於設計旋律時重要創作手法。而葛利格也經常運用半音、屬音、頑固低音以及完全五度音等四元素,產生特殊和聲效果,其中頑固低音與完全五度音為挪威舞曲中之哈林舞曲與跳躍舞曲之特有風格。此外,長踏板為葛利格最為特殊之踏板運用,藉由長踏板之餘音殘留製造有如印象樂派所強調之矇矓美,呈現不協和之音響效果。

葛利格藉由《e小調鋼琴奏鳴曲,作品七》展現對祖國傳統音樂之熱愛與熱忱,樂曲中呈現出挪威民間音樂特色,成為學習者接觸挪威音樂之良好選擇,是一組具有傳統挪威音樂與練習價值之鋼琴作品。
Edvard Grieg (1843~1907) was one of the most representative composers of the 19th century Norwegian nationalist music. He was fond of creating piano piece works, depicting his emotions and thoughts through terse composing style. The “Piano Sonata in E Minor, Op.7,” composed in 1865, is his only piano sonata. The piece is filled with youthful spirit and enthusiasm, and has become one of his most essential works.

In this research, first the direction and scope of study is defined, followed by a literature review on the course of the development of sonata and the essence of Nationalism music in Grieg’s time. Second, the author investigates the origin of Grieg’s piano music by looking into his life stages and music learning. Moreover, the author discusses the structural aspects of the “Piano Sonata in E Minor, Op.7,” including harmony, melody, tempo, and motives. Finally, the author considers the aspects of octave, fingering, dynamics, expression, and pedaling along with opinions from experts and scholars, while investigating into applied research in the interpretation and performance of the piece, helping performers get a grip of the suggested interpretation of the piece.

It is found that although the “Piano Sonata in E Minor, Op.7” is one of Grieg’s earlier works, it demonstrates his attempts to integrate Norwegian music elements and break through traditional techniques. For example, Grieg added Lydian and Dorian modes that emphasize Norwegian music style, specializing in continuously repeating the same melody, but expresses different styles with each repeat. By changing the tempo, range, harmony or tonality, diverse streams of melody are presented; even more essential, in regard to Grieg’s creation technique, is the development of his short motives. Moreover, Grieg often uses four elements such as chromatic, dominant, ostinato and perfect fifth, to generate distinctive effects of harmony. Ostinato and perfect fifth are specific features in the Halling and Springar of Norwegian dance music. In addition, long pedaling is the most distinctive pedaling feature of Grieg’s. By carrying out long pedaling, the lingering sound generates the beautiful vagueness emphasized by the Impressionists, presenting a dissonance effect.

With the “Piano Sonata in E Minor, Op.7” Grieg expresses his passion and enthusiasm for his nation’s traditional music. The piece presents features of Norwegian folk music, which makes it a nice option for learners who learn Norwegian music. The “Piano Sonata in E Minor, Op.7,” which contains traditional Norwegian music features, is a recommended practice piece to learners.
中文摘要………………………………………………………………….i
英文摘要………………………………………………………………….ii
誌謝……………………………………………………………………….iv
目 次………………………………………………………………..……v
表 次………………………………………………………………......…vii
譜 次…………………………………………………………………..….viii

第一章 緒論…………………………………………………1
第一節 研究動機…………………………………...………...…1
第二節 研究目的……………………………………..…………2
第三節 研究範圍……………………………………...………...2
第四節 研究方法與步驟……………………………...………...3


第二章 文獻探討……………………………………………4
第一節 奏鳴曲概探…………………………………...………...4
第二節 歐洲國民樂派之歷史與精神…………………………13





第三章 葛利格之生平及鋼琴音樂………..………………23
第一節 葛利格之生平…………………………………………23
第二節 葛利格之鋼琴音樂……………………………………29


第四章 葛利格《e小調鋼琴奏鳴曲,作品七》之探討
第一節 創作背景………………………………………………38
第二節 樂曲結構………………………………………………40
第三節 四個樂章之比較………………………………………73


第五章 葛利格《e小調鋼琴奏鳴曲,作品七》之彈奏詮釋
第一節 八度音………………………………………….………97
第二節 指法之運用…………………………………………...106
第三節 力度與表情……………………………………..……..121
第四節 踏板…………………………………………………....150


第六章 結論……………………………..……..……………167


參考文獻………………………………………………………..….…….169
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