(3.235.245.219) 您好!臺灣時間:2021/05/07 22:25
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:林莉倫
研究生(外文):Li-Lun Lin
論文名稱:江賜美女演師及其掌中劇團之研究
論文名稱(外文):The female puppet master Jiang Si Mei and the study of her puppet theatre company
指導教授:戴寶村戴寶村引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北教育大學
系所名稱:台灣文化研究所
學門:社會及行為科學學門
學類:區域研究學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:98
語文別:中文
論文頁數:111
中文關鍵詞:布袋戲江賜美女演師
外文關鍵詞:Taiwanese puppet showJiang Si Meithe female puppet master
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:343
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:0
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:1
本文主要是敘述台灣布袋戲第一代女頭手——江賜美的一生及其成立的「賜美樓掌中劇團」的發展史。文章內容共分為六章,分別為緒論、台灣布袋戲歷史與文化、台灣布袋戲團的靈魂人物——頭手、戲海女神龍——第一女頭手「江賜美」、虎母無犬子——「真快樂掌中劇團」與「新快樂掌中劇團」和結論。
第一章為緒論,內容分別為研究動機與目的、研究方法、文獻回顧以及章節安排等內容,分別用來闡述本篇論文的研究架構。
第二章為台灣布袋戲的歷史與文化,內容分別為歷史背景、文化的特質及現況與文化現象等內容,說明布袋戲傳至台灣後的轉變及風貌。
第三章為台灣布袋戲團的靈魂人物——頭手,內容分別為台灣布袋戲團中的頭手、頭手的養成及頭手的運籌帷幄等內容,藉以了解布袋戲團的頭手,其地位之重要。
第四章為戲海女神龍——第一女頭手「江賜美」,內容分別為其成長背景、學戲歷程及輝煌歲月與考驗,藉由訪談記錄,探知身在男性氛圍的布袋戲界裡的女頭手,是如何掌握自己的命運。
第五章為虎母無犬子——「真快樂掌中劇團」與「新快樂掌中劇團」,內容分別為掌中劇團之經營、傳統與現代之間的衝突和融合及掌中劇團的文化傳承,藉由訪談記錄,發現三代同台的掌中劇團,能在舊與新、傳統與現代間,找出一個既衝突又融合的舞台,對現今的劇團有著新的啟示。
第六章為結論,除了對本篇論文作一概括性的總結外,再針對現今布袋戲發展提出看法,並希冀老藝師的技藝能傳承下去。
This thesis is mainly about the life story of the first generation of female puppet master in Taiwan—Jiang Si Mei, and the development history of Si Mei Building puppet theatre company founded by Jiang Si Mei. The thesis includes six chapters, introduction, the historical and cultural aspects of Taiwanese puppet show, the leading character of Taiwanese puppet theatre company—the puppet master, the leading lady in the theatre world—the first female puppet master, Jiang Si Mei, “Like mother, like son”—True Happiness puppet theatre company and New Happiness puppet theatre company, and the conclusion.
The first chapter is introduction, contains the motives and object of the research, research methods, references review, and the arrangement of each chapter. The chapter is mainly to elaborate the basic structure of the thesis.
The second chapter is the historical and cultural aspects of Taiwanese puppet show, including the historical background, the cultural characteristics and present situation, as well as the cultural phenomenon. This chapter explains how puppet show has transformed and evolved after transferring to Taiwan.
The third chapter is the leading character in Taiwanese puppet theatre company—the puppet master. It introduces the puppet master in Taiwanese puppet theatre company, how to bring up a puppet master, and how does a puppet master devise a strategy. This chapter helps to better understand the puppet master in a puppet theatre company and illustrate the importance of the role.
The fourth chapter is the leading lady in the theatre world—the first female puppet master, Jiang Si Mei. It introduces her individual background, her career track, her glory times and her trial along the process. Through an in-depth interview, we understand how a female puppet master learned to control her own destiny in a puppet show industry surrounded by male peers.
The fifth chaper,“Like mother, like son”—True Happiness puppet theatre company and New Happiness puppet theatre company. It introduces the operation of the puppet show theatre company, the conflicts between tradition and modern, the fusion of tradition meets innovation, and the cultural heritage of the puppet show theatre company. Through an in-depth interview, we discover the three-generation puppet show theatre company have created a stage of conflict and integration, and have found a balance between old and new, tradition and modern, which can be a great inspiration for other puppet show theatre company of today.
The sixth chapter is conclusion, it gives a generalized summarization of the thesis, and provides viewpoint of the development of Taiwanese puppet show nowadays. Hopefully, the old puppet masters can successfully passed their craft on to the next generation.
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 相關研究成果 3
一、 專書部份 3
二、 期刊論文 5
三、 碩博士論文 6
第三節 研究範圍與方法 12
第四節 名詞釋義 13
一、布袋戲 13
二、金光布袋戲 14
三、布袋戲女演師 14
四、賜美樓掌中劇團 15
第二章 台灣布袋戲歷史與文化 16
第一節 台灣布袋戲的歷史背景 17
一、 清代至日治時期 17
(一) 籠底戲時期 17
(二) 北管戲時期 18
(三) 古冊戲時期 18
(四) 劍俠戲時期 19
(五) 皇民化運動時期 19
二、 戰後 20
(一) 反共抗俄劇 20
(二) 金光布袋戲時期 20
(三) 廣播布袋戲 21
(四) 電視與電影布袋戲 21
第二節 台灣布袋戲文化的特質 22
一、 戲劇特質 22
二、 後場音樂 23
三、 工藝美術 24
(一) 戲臺 24
(二) 戲偶 25
第三節 當前布袋戲之文化現象 25
第三章 台灣布袋戲團的靈魂人物——頭手 32
第一節 台灣布袋戲團中的頭手 33
一、 黃海岱(1901—2007) 34
二、 李天祿(1910—1998) 34
三、 許天扶(1892—1955)、許王(1936— ) 35
四、 王炎(1901—1993) 36
五、 鍾任祥(1911—1980)、鍾任壁(1932— ) 36
六、 黃添泉(1910—1979) 37
七、 江賜美(1933— ) 38
第二節 台灣布袋戲團頭手的養成 38
第三節 布袋戲團頭手的運籌帷幄 47
第四章 戲海女神龍——第一女頭手「江賜美」 52
第一節 江賜美女藝師之成長背景 53
第二節 江賜美的學戲歷程 61
第三節 江賜美的輝煌歲月與考驗 65
第五章 虎母無犬子——「真快樂」與「新快樂」掌中劇團 77
第一節 「真快樂掌中劇團」與「新快樂掌中劇團」之經營 78
第二節 傳統與現代之間的衝突和融合 85
第三節 掌中劇團的文化傳承 90
第六章 結論 96
參考文獻 100
附錄 108
一、史籍
《台灣省政府公報》,1951年冬字第76期,頁889。
《台灣省政府公報》,1952年春字第41期,頁431。
《台灣省政府公報》,1953年冬字第19期,頁203。
《台灣總督府統計書》,臺北:台灣總督府官防調查課,1899—1944年。
《總統府公報》,1975年04月07日,卷期2869,頁4。

二、專書
《1999國際偶戲學術研討會論文集》,臺北:中華民俗藝術基全會,1999年6月。
中華文化復興運動總會,《掌中天地寬「台灣民間戲曲——布袋戲」》,臺北:創意力文化事業,1994年1月。
《台灣布袋戲女演師的研究與調查》,臺北:西田社布袋戲基金會,1997年7月。
《台灣地區懸絲傀儡戲、布袋戲、皮影戲綜合蒐集、整理計畫報告書》,宜蘭:國立藝術學院傳統藝術研究中心,1989年7月。
《台灣閣派布袋戲的傳承與發展》,臺北:西田社布袋戲基金會,1998年7月。
石光生、王淳美,《屏東布袋戲的流派與藝術》,宜蘭:國立傳統藝術中心,2007年6月。
王嵩山,〈傳統布袋戲〉,《指掌人生-台灣的布袋戲》,新營市:台南縣立文化局,1989年。
江武昌,《台灣布袋戲的認識與欣賞:一口說出千古事十指弄成百萬兵》,臺北:國立台灣藝術教育館,1995年6月。
江武昌,《掌中乾坤:高雄布袋戲春秋》,高雄:高雄市立歷史博物館,2007年2月。
呂理政,《布袋戲筆記》,臺北:台灣風物雜誌社,1991年2月。
呂訴上,《台灣電影戲劇史》,臺北:銀華出版社,1961年9月。
沈平山,《布袋戲》,臺北:作者自印,1986年10月。
吳正德,《傳統布袋戲前場輔助教材》,臺北:西田社布袋戲基金會,1991年7月。
吳明德,《台灣布袋戲表演藝術之美》,臺北:學生書局,2005年7月。
阮昌銳,《淺談中國傳統偶戲》,臺北:台灣省立博物館,1989年。
邱坤良,《日治時期台灣戲劇之研究》,臺北:自立晚報社文化出版部, 1992年6月。
邱坤良,《陳澄三與拱樂社——台灣戲劇史上的一個研究個案》,臺北:傳統藝術中心籌備處,1991年12月。
邱坤良,《真情活歷史:布袋戲王黃海岱》,臺北: 印刻出版,2007年3月。
李天祿口述、曾郁雯撰錄,《戲夢人生-李天祿回憶錄》,臺北:遠流出版公司,1991年9月。
林日揚,《雲林縣——布袋戲的故鄉》,雲林: 雲林縣政府,2005年。
林明德,《阮註定是搬戲的命》,臺北:時報文化出版公司,2003年6月。
林茂賢,《台灣傳統戲曲》,臺北:國立台灣藝術教育館,2001年6月。
林皎宏,《淺談掌中戲》,臺北:台灣省立博物館出版部,1989年。
林鋒雄,《中國戲劇史論稿》,臺北:國家出版社,1995年7月。
林鋒雄,《布袋戲「新興閣-鍾任壁」技藝保存計畫報告書》,臺北:中國文化大學藝術研究所,1999年。
邱坤良,《舊劇與新劇:日治時期台灣戲劇之研究(1895-1945)》,臺北:自立晚報社文化出版部,1992年。
施翠峰,《臺北市志卷八文化志藝術篇》,臺北市政府:臺北市文獻委員會,1989。
范揚坤,《掌中弄巧:布袋戲的故事》,桃園:桃園縣立文化中心,1998年。
南一出版,《國民小學本國語文領域》,第8冊,第十二課掌中歲月,2009年。
郭端鎮,《布袋戲:李天祿藝師》,臺北:教育部,1998年。
張國華、王旻世,《南投縣布袋戲沿革與現況 :千里路途二三步百萬軍兵六七人》,南投:南投縣立文化中心,1994年。
張溪南,《黃海岱及其布袋戲劇本研究》,臺北:台灣學生書局,2004年2月。
陳木杉,《雲林縣布袋戲發展史暨布袋戲宗師黃海岱傳奇》,臺北:台灣學生,2000年8月。
陳金次,《台灣布袋戲女演師的研究與調查》,臺北:國立傳統藝術中心,1997年7月。
陳金次,《台灣閣派布袋戲的傳承與發展》,臺北:西田社布袋戲基金會,1998年7月。
陳正之,《掌中功名——台灣的傳統偶戲》,臺中市:台灣省政府新聞處,1991年。
陳淑華,《掌中天地寬:台灣民間戲曲-布袋戲》,臺北:創意力出版社,1994年1月。
陳龍廷,《台灣布袋戲發展史》,臺北:前衛出版社,2007年2月。
陳龍廷,《聽布袋戲——一個台灣口頭文學研究》,高雄:春暉出版社,2008年1月,頁69。
曾永義,〈布袋戲放洋〉,《說民藝》,臺北:幼獅文化事業公司,1987年6月。
曾永義,《布袋戲「五洲園」黃海岱技藝保存案工作成果報告書》,臺北:國立傳統藝術中心籌備處,1999年。
曾素月,《新莊地區布袋戲藝文資源調查:戲館巷的風華再現》,臺北:新莊市公所,2006年2月。
傅建益,《掌中乾坤:台灣野臺布袋戲現貌》,臺北:商周出版社,2000年12月。
黃春秀,《布袋戲藝術美的研究》,自印,1997年3月。
黃春秀,《神奇的布袋戲》,臺北:國立歷史博物館,2000年12月。
黃春秀,《細說台灣布袋戲》,臺北:國立歷史博物館,2006年。
黃俊雄,《掌上風雲一世紀:黃海岱的布袋戲生涯》,臺北: 印刻出版,2007年3月。
葉佳雄,《傳統布袋戲》,臺南:南縣文化,1989年6月。
臺北縣立文化中心,《布袋戲「戲狀元」許王先生藝術生命史》,臺北:臺北縣政府,1997年。
鄧孔昭主編,《二二八事件資料集》,台北:稻鄉出版社,1991年2月初版。
鄭蕙馨,《台灣布袋戲「宛然派」的傳承與發展》,臺北:真理大學台灣文學系畢業論文,作者自印,2001年。
劉還月,《風華絕代掌中藝:台灣的布袋戲》,臺北:臺原出版社,1990年8月。
劉還月,《瘠啞鶴嗚》,臺北:時報出版文化公司,1991年9月。
謝中憲,《臺灣布袋戲發展之研究》,臺北:稻鄉出版社,2009年10月。
謝錫德,《細說布袋—掌中乾坤》,臺北:臺北市教育局,2000年12月。
羅 筠,《台灣布袋戲「新興閣」的傳承與發展》,臺北:真理大學台灣文學系畢業論文,作者自印,2001年。

三、期刊論文
江武昌,〈台灣布袋戲簡史〉,《民俗曲藝》,第67、68期,1990年10月,頁 88-126。
江武昌,〈光復後台灣布袋戲的發展〉,《民俗曲藝》,第71期,1991年5月,頁52-69。
吳明德,〈梅花香自苦寒來——女頭手江賜美的崛起過程〉,《北縣文化》,第88期,2006年3月,頁20-29。
吳政恆,〈漫談台灣布袋戲的發展〉,《台灣文獻》,第48卷第4期,1997年12月,頁 161-180。
李孟君,〈彰化南北管音樂戲曲館——2001年外台布袋戲匯演〉,《台灣風物》,第52卷2期,2002年6月,頁189。
李鴻禧,〈來自民間的堅韌質樸〉,《戲夢人生——李天祿回憶錄》,臺北:遠流出版社,1991年9月。
邱坤良,〈台灣子弟團〉,《台灣風物》,第24卷第2期,頁82-86,1974年6月。
邱坤良,〈台灣戲劇的快樂時光——「內台戲」的啟示與反省〉,《表演藝術》, 77期,1999年5月,頁96。
林茂賢,〈台灣布袋戲劇目〉,《民俗曲藝》,第67、68 期,1990 年10 月,頁63。
林鋒雄,〈台灣布袋戲的發展及其特色-以西螺新興閣為例〉,《市民講座》,29期,1999年6月,頁83-110。
洪聖凱,〈掌中人物特寫——一代女演師江賜美的故事〉,《北縣文化》,第71期,2001年12月,頁66-71。
紀慧玲,〈一切從商業著眼的霹靂布袋戲〉,《傳統藝術》,第28期,2003年2月,頁22。
施如芳,〈運籌掌中的女狀元——江賜美〉,《表演藝術》,第83期,1999年11月,頁97-98。
施如芳,〈人偶同台,布袋戲新挑戰〉,《表演藝術》,第135期,2004年3月,頁68-69。
俞允平,〈幕後奇人黃俊雄和他的掌中世界〉,《電視周刊》,465期,1971年9月,頁15。
徐芬蘭,〈台灣布袋戲「西」遊記〉,《藝術家》第337期,2003年6月,頁173。
許麗玉,〈跨越人聲想像空間的八音才子——黃文擇〉,《無非閱讀3.0戲臺後的掌中歲月》,2001年5月,頁34-36。
陳健瑜,〈江賜美——跟布袋戲尪仔一起入戲〉,《張老師月刊》,第364期,2008年4月, 頁92-99。
陳龍廷,〈電視布袋戲的發展與變遷〉,《民俗曲藝》,第67、68期, 1990年10月,頁68-87。
陳龍廷,〈布袋戲名演師「隆興閣」廖來興〉,《北縣文化》,40期,1994年4月,頁53。
陳龍廷,〈從台灣文化生態角度來研究台北地區布袋戲商業劇場(1961~1971)〉,《台灣文獻》,第46卷第2期,1995年6月,頁151-153。
陳龍廷,〈布袋戲與政治--五O年代的反共抗俄劇〉,《台灣史料研究》,第12期,1998年11月,頁3-13。
陳龍廷,〈布袋戲台灣化歷程的見證者:五洲元祖黃海岱〉,《台灣風物》,第53卷第3期,2002年9月,頁105-136。
黃永川,〈從造型美看布袋戲〉,《雄獅美術》,第62期,1976年4月,頁4-21。
詹惠登,〈布袋戲的劇場〉,《民俗曲藝》,第21期,1982年11月,頁1-15。
潘文仁,〈珍藏傳統布袋戲的美感——賜美掌藝坊〉,《北縣文化》,第71期,2001年12月,頁72-75。
鄭嘉音、姜富琴、廖俊逞,〈布袋戲江湖的柔性騷動——女頭手江賜美〉,《表演藝術》第153期,2005年9月,頁54-55。
鄭涵云,〈真快樂掌中劇團+心心南管樂坊:重現台灣失傳的南管布袋戲——「陳三五娘」演出小記〉,《大雅藝文雜誌》第36期,2004年12月,頁61-63。
應鳳凰,〈布袋戲的靈魂人物一訪「編戲先生」吳天來〉,《綜合月刊》136期,1980年3月,頁75。
簡秀珍,〈傳統之為用-從現代劇場裡的布袋戲偶談起〉,《表演藝術》,113期,2002年5月,頁68-69。
簡秀珍,〈南管布袋戲重出江湖——二○○四年「亦宛然」與「真快樂」的演出〉,《美育》第149期,2006年1月,頁50-54。

四、學位論文
吳明德,〈台灣布袋戲的表演藝術研究─以小西園掌中戲、霹靂布袋戲為考察對象〉,國立台灣師範大學國文研究所博士論文,2003年。
林美慧,〈霹靂布袋戲人物上場詩研究〉,國立高雄師範大學,國文教學碩士班碩士論文,2004年。
柯世宏,〈南管布袋戲「陳三五娘」之創作理念與製作探討〉,台灣藝術大學應用媒體藝術研究所碩士論文,2005年6月。
徐志成,〈「五洲派」對台灣布袋戲的影響〉,國立台灣大學中國文學研究所碩士論文,1998年。
徐雅玫,〈台灣布袋戲之後場音樂初探〉,台灣師範大學音樂研究所碩士論文,2000年。
張雅惠,〈潮調布袋戲「金簪記」音樂研究〉,國立台灣師範大學音樂研究所碩士論文,2000年。
張溪南,〈黃海岱及其布袋戲劇本研究〉,國立中正大學中國文學系碩士論文,2001年。
梁慧婷,〈明興閣掌中戲團營運方式之研究〉,國立成功大學藝術研究所碩士論文,1999年。
莊惇惠,〈台灣媒體化布袋戲音樂與音響之研究〉,國立臺南藝術大學民族音樂學研究所碩士論文,2006年。
陳龍廷,〈黃俊雄電視布袋戲研究〉,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1980年。
傅建益,〈當前台灣野台布袋戲之研究〉,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1992年。
黃明峰,〈屏東縣布袋戲班之研究(1949-1999)─以〈全樂閣〉、〈復興社〉、〈祝安〉、〈聯興閣〉為例〉,逢甲大學中國文學系碩士論文,2000年。
楊雅琪,〈玉泉閣布袋戲團研究〉,國立成功大學中國文學系碩士論文,2003年。
詹惠登,〈古典布袋戲演出形式之研究〉,文化大學藝術研究所碩士論文,1979年。
劉建成,〈雲林縣隆興閣掌中戲團的現況分析與另類發展研究〉,雲林科技大學文化資產維護系碩士班碩士論文,2005年。
劉處英,〈戲院與劇團:台灣高南兩市內台歌仔戲之研究〉,成功大學藝術研究所碩士論文,2005年6月。
鄭慧翎,〈台灣布袋戲劇本研究〉,中央大學中文研究所碩士論文,1991年5月。
謝中憲,〈台灣布袋戲發展之研究〉,國立嘉義大學史地學系研究所碩士論文,2005年。
戴如豐,〈戲識與神秘一台灣北部正一派紅頭法師獅場收魂法事分析〉,南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文,2006年6月。

五、網路資源
北管樂,(來源:http://www.boe.ylc.edu.tw/~ylc04/mu/T07/drama/child.html,2009 年10月12日)。
江武昌,〈布袋戲發展史〉,(來源:http://culture.pili.com.tw/trend/trend_006_p1.php,2009年8月5日)。
江武昌,〈哈哈笑的「闊嘴師」:王炎〉,(來源:http://ws.twl.ncku.edu.tw/hak-chia/k/kang-bu-chhiong/ong-iam.htm,2009 年9月15日)。
江武昌,〈王炎年表〉,(來源:http://ws.twl.ncku.edu.tw/hak-chia/k/kang-bu-chhiong/ong-iam-nipio.htm,2009 年9月15日)。
自由時報,〈學術團體痛批,台客遭污名化〉,(來源:2005年8月19日,http://www.libertytimes.com.tw/2005/new/aug/19/today-fo7.htm,2009 年8月5日)。
朱苾舲,〈霹靂現象新興文化〉,(來源:http://culture.pili.com.tw/media/media_003_p1.php,2009 年8月5日)。
林茂賢,〈台灣傳統戲曲--第四章台灣的偶戲〉,(來源:「林茂賢部落格」http://tw.myblog.yahoo.com/newmhlin/article?mid=89&prev=90&next=88&l=f&fid=15,2009 年8月5日)。
南投公學校,(來源:http://163.22.71.13/xoops/html/modules/tinyd0/index.php?id=2,2009 年10月12日)。
草屯機場,(來源:「車迷的世界」http://pylin.kaishao.idv.tw/?p=56,2009 年10月6日)。
森林園,(來源:http://www.nthcc.gov.tw/performing/04family/family-1a.asp?team=50,2009 年10月13日)。
謝德鍚,〈布袋戲〉,(來源:「中華傳統文化在台灣」http://www.gio.gov.tw/fp.asp?xItem=13562&ctNode=1415&mp=807,2009 年8月5日)。
謝錫德,〈布袋戲〉,(來源:「中華傳統文化在台灣」http://www.gio.gov.tw/info/culture_c/buta.htm,2009 年8月5日)。
霹靂網,(來源:http://www.pili.com.tw/,2009 年8月5日)。
爐主等名詞,(來源:http://chiiaka.tacocity.com.tw/know_3.htm,2009 年10月12日)。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
1. 江武昌,〈台灣布袋戲簡史〉,《民俗曲藝》,第67、68期,1990年10月,頁 88-126。
2. 江武昌,〈台灣布袋戲簡史〉,《民俗曲藝》,第67、68期,1990年10月,頁 88-126。
3. 江武昌,〈光復後台灣布袋戲的發展〉,《民俗曲藝》,第71期,1991年5月,頁52-69。
4. 江武昌,〈光復後台灣布袋戲的發展〉,《民俗曲藝》,第71期,1991年5月,頁52-69。
5. 吳明德,〈梅花香自苦寒來——女頭手江賜美的崛起過程〉,《北縣文化》,第88期,2006年3月,頁20-29。
6. 吳明德,〈梅花香自苦寒來——女頭手江賜美的崛起過程〉,《北縣文化》,第88期,2006年3月,頁20-29。
7. 邱坤良,〈台灣戲劇的快樂時光——「內台戲」的啟示與反省〉,《表演藝術》, 77期,1999年5月,頁96。
8. 邱坤良,〈台灣戲劇的快樂時光——「內台戲」的啟示與反省〉,《表演藝術》, 77期,1999年5月,頁96。
9. 洪聖凱,〈掌中人物特寫——一代女演師江賜美的故事〉,《北縣文化》,第71期,2001年12月,頁66-71。
10. 洪聖凱,〈掌中人物特寫——一代女演師江賜美的故事〉,《北縣文化》,第71期,2001年12月,頁66-71。
11. 紀慧玲,〈一切從商業著眼的霹靂布袋戲〉,《傳統藝術》,第28期,2003年2月,頁22。
12. 紀慧玲,〈一切從商業著眼的霹靂布袋戲〉,《傳統藝術》,第28期,2003年2月,頁22。
13. 施如芳,〈運籌掌中的女狀元——江賜美〉,《表演藝術》,第83期,1999年11月,頁97-98。
14. 施如芳,〈運籌掌中的女狀元——江賜美〉,《表演藝術》,第83期,1999年11月,頁97-98。
15. 陳健瑜,〈江賜美——跟布袋戲尪仔一起入戲〉,《張老師月刊》,第364期,2008年4月, 頁92-99。
 
系統版面圖檔 系統版面圖檔