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研究生:彭文彬
研究生(外文):PON WEN BIN
論文名稱:“迴盪”現象之探究
論文名稱(外文):A study on the“retentir”
指導教授:陳志誠陳志誠引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:造形藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2009
畢業學年度:98
語文別:中文
論文頁數:61
中文關鍵詞:迴盪
外文關鍵詞:retentir
相關次數:
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本文論述試圖從美學家加斯東.巴舍拉(Gaston Bachelard,1884-1962)提出的一個思維方式為經緯:在閱讀中遭遇到一個清新的意象,受其感染,禁不住興發起白日想像,依恃它另眼看待現實生活,這種沒來由的心裡激動與另一類眼光的萌生,稱之為「迴盪」現象(retentir),意即看那看不到的東西,說那靜默的場域,談述那尚未成形的符號或象徵,透過可視與不可視、預知與感知、感覺與聽覺、隱約與顯形之同體描述,為的是語言不背叛「在場」,藉與自我創作之間的關聯層面進行提問,以及如何關照機具運作整序過程產生之機具語言,轉喻為藝術家有機身軀的感知擴延至空間場域之中,試圖將語言文字所無法指涉的作品內蘊推向前所未有的地位,其中多以錄像裝置形式做為作品建構的方式,所涉及觀念性之課題推展。因此,在文論中除了對自身創作的歷程,及其中各關鍵元素作剖析、形式思維判準的工作,對於相關的觀念性之歷史脈絡,和位階的了解有所說明,且與自身創作形式內容的對照及影響多有描述,並將自身存在之真實狀態呈現,做為自我探究的證據,了解主體感知的存有及個體於日常中的個殊性,做為日後創作的延續。
The advent of aesthetics Gaston Bachelard,1884-1962 Within the framework:One found a new perception in reading. Affected by it , I have an imagination and therefore can treat the real world in another way. Thid kind of combination between the impulse and the afterward new thought is called “retentir”,Within the framework of Merleau-Ponty’s approach in the posthumous Le Visible et l’invisible, I intend to explore a specific concern in contemporary art: the insides and boundaries of the human body, or the medical- anatomical body and its significance in culture and knowledge formation. Body beyond-the-scene, at the outskirts of the visible, merging interior and exterior, provides the viewer ultimately with these disparate viewing experiences at the same time: the aesthetic gaze, the clinical gaze, a mode of perception and understanding which is quintessentially beyond logic and words , A discussion with regard to self-creation and how to take good care of machine language produced in the process of to operate machine and then to let the thoughts of the artist expand into the space field.self and other, organism and technology, vision and the other senses. Therefore, the video installation analyzes and identifies the process of creation and every key points within them. Also,it illustrates the history of related conception and the realization of status. The comparison and impact of creation are also depicted. All in all, the thesis not only arranges the creation phases, but also presents the true status of subject existence, which can serve as evidences of self-exploration. We can also realize the existence of subject’s perception and individual’s specialty in daily life and use them as an extension for further creations。
目 次
緒 論---------------------------------------------------1

第一章 介入與距離----------------------------------------3
第一節 身軀另態的思考-------------------------------------------6
第二節 準物體狀態----------------------------------------------10
第三節 現成物件------------------------------------------------11

第二章 符碼的登錄---------------------------------------14
第一節 中介物狀------------------------------------------------15
第二節 支撑物--------------------------------------------------17
第三節 日光燈管------------------------------------------------21

第三章 空間切片-----------------------------------------26
第一節 身體皮層與內在結構--------------------------------------28
第二節 玻璃----------------------------------------------------29
第三節 鏡子----------------------------------------------------31

第四章 影像視域之呈顯-----------------------------------34
第一節 詩性的空間----------------------------------------------36
第二節 圖畫景框------------------------------------------------47
第三節 影像載體------------------------------------------------54

結 論---------------------------------------------------59
參考書目
翻譯書籍
Bachelard Gaston著:龔卓軍、王靜慧譯,《空間詩學》,台北,張老師文化,(初版),2003 。
K. Langer, Susanne著:劉大基等譯,《情感與形式》, 台北,商鼎,1991初一。
Ponty Merleau & Cedil Maurice著:姜志輝譯,《知覺現象學》, 北京,商務印書館,2003初二。
Baudrillard Jean著:林志明譯,《物體系》,台北,時報出版,2001 年。
Benjamin Essais Walter著:許綺玲譯,《迎向靈光消逝的年代》,台北,台灣攝影工作室,1998。
Barthes Roland著:許綺玲譯,《明室攝影札記》,台北,台灣攝影工作室,1995。
Sontag Susan著:黃翰荻譯,《論攝影》,唐山出版,1997。
Atkins Robert著:黃麗娟譯,《藝術開講》,台北,藝術家出版,1997。
Schilling Jurgen著:吳瑪悧譯,《行動藝術》,台北,遠流,1994。
Rotzler Willy著:吳瑪悧譯,《物體藝術》,台北,遠流,1996 。
Berger John著:劉惠媛譯,《影像的閱讀》,台北,遠流,1992 。
Auping Michael著:黃麗娟譯,《抽象表現主義》,台北,遠流,1991 。
Virilio Paul著:楊凱麟譯,羲千鬱主編.校閱,《消失的美學》,(初版),台北,楊智文化,2001。
Levinson Paul著:宋偉航譯,《數位麥可魯漢》,台北,貓頭鷹出版,(初版),2000。
Krauss, Rosalind E.著:連德誠譯,《前衛的原創性》,台北,遠流,1995。
Kaprow Allan著:徐梓寧譯,《藝術與生活的模糊分際》,台北,遠流,1999。
Cauquelin Anne著:張婉真譯 ,《法國當代藝術》,台北,麥田 ,(初版),2002。
Fiske John著:張錦華譯,曾淑正編《傳播符號學理論》,台北,遠流,2002。
Tarkovsky Andrey著:李湧泉等譯,《雕刻時光》,台北,萬象圖書出版,1993。
Mayer Ralph著:貓頭鷹編譯小組譯,《藝術名詞與技法辭典》,台北,貓頭鷹出版,(二版),2005。
Melchior-Bonnet Sabine著:《鏡像的歷史》,中國廣西桂林,廣西師範大學出版,2005。
Crary Jonathan 著:蔡佩君譯,《觀察者的技術:論十九世紀的視覺與現代性》,行人出版社,2007。
西里爾.貝雷特著:朱國勤譯,《光效應藝術》,上海:人民美術,1997。

中文書籍
羲千鬱著:《繪畫物語:當代畫體另類物象》,台北,生智文化事業出版。
陳志誠著:《當代繪畫景緻》,桃園縣龜山鄉,龍華科大藝文中心,2006。
陳秋瑾著:《現代西洋繪畫的空間表現》,台北,藝風堂,1989 年8 月。
謝東山著:《當代藝術批評的疆界》,台北,帝門藝術教育基金會出版,1995 年。
夏鑄九著:《理論建築 》,台北,台研季刊社,2003年。
臺北市立美術館著:《龐畢度中心新媒體藝術1965-2005》,台北, 典藏藝術家庭,2006年。
唐曉蘭著:《觀念藝術的淵源與發展》,台北,遠流出版,2000年。
章光和著:《攝影不是藝術》,台北,田園城市文化事業有限公司,2005
年。
侯宜人著:《自然.空間.雕塑》,台北,亞太圖書出版,1994 年。
吳甲豐著:《西方寫實繪畫》,中國北京,文化藝術出版社,2005 年1月。
河清著:《現代與後現代—西方藝術文化小史》,中國浙江,中國美術學院出版,1994。
宋珮著:《攝影與繪畫的對話—安迪‧沃荷的普普主義》,《現代美術》第56 期,1994 年10 月,台北市立美術館。
王雅倫著:《光與電:影像在視覺藝術中的角色與實踐(1880-2001) 》, 台北,美學書房,2000。
王志弘著:《減速慢行》,台北,田園城市文化事業有限公司,1999年。

學術文論
蔡影澂:《 安•漢彌爾頓作品中的身體物 》, 國立臺灣藝術大學造形藝術研究所碩士論文,2006年12月。
陳蕉:《過渡、差異、間隔─杜象的「次薄」觀念及其實踐》,台北,國立藝術學院美術史研究所西洋美術史組碩士論文,2000年12月。
朱仕賢:《「晃動」的光影形式-基雄.布東斯基的〈影子〉作品》,國立臺灣藝術大學造形藝術研究所碩士論文,2003年6月。

網路資源
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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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