臺灣傳統文化多沿襲閩南地區，來自廣東大埔橫溪鄉之客家畫師邱鎮邦，於昭和三年(1928)落籍台灣，從此定居於竹苗一帶，展開其彩繪生涯。經現有文獻資料及田野調查統計，其在臺二十餘年內共繪有二十九處建物，作品及建物皆未翻新者有十四處，作品尚存但建物已翻新者有兩處；其中，經筆者尋得之建物共計五處尚未見於他人研究發表，保存落款最早者為大正十一年(1922)竹東武威世第，現存作品總數共計六百九十二件，彩繪作品遍及桃竹苗一帶客庄之傳統建築，應視為當時頗受客庄歡迎之傳統畫師。
其彩繪作品頗具特色，部分源於傳統書畫帖及畫譜之摹寫、擂金彩繪技法之應用、堵頭框樣設計及少數玻璃彩繪裝飾。除傳統題材外，因受當時日治時代之日本畫作與西洋畫冊流傳之影響，將特殊題材應用於傳統建物彩繪中。
現有對於邱鎮邦之相關研究鮮少就其彩繪之建物作完整普查，或針對作品作深入探討，有鑑於此，盼能經此研究將其作品詳實記錄並作題材分類，架構起完整資料庫，針對其枋心作品與傳統水墨畫帖、畫譜之關聯加以探析。同時，訪談其後代並以田調照片，整理其家傳之擂金彩繪技法。
近年來傳統彩繪漸受重視，許多學術論文開始以個別畫師作為研究討論範疇，本文在前人調查之基礎上，親自田調並研究，盼能為傳統文化盡微薄之力。

Taiwan inherits its traditional culture mostly from Min Nan Region. Ciou Jhen-　bang, a Hakka painter from Hengsi Township, Dapu, Guangdong, emigrated to Taiwan in 1928 and lived as a painter in Hsinchu-Miaoli region ever since. Based on the literature and field study, in his life of more than 20 years in Taiwan, he had painted 29 buildings. Of these buildings, 14 remain not-reconditioned and the painting of which not repaired; 2 have been reconditioned and the painting of which remain as is. In addition, the researcher has found another 5 buildings, undiscovered yet based on the extant published materials, that contain Ciou’s works. Among them, Wu-wei Residence in Chu-tung region holds the painter’s earliest signature, dated back to 1922. Ciou’s extant works are currently about 692 pieces; and his color painting work can often be seen among the traditional Hakka buildings in Taoyuan-Hsinchu-Miaoli region. We can be fairly sure that the painter was one of the popular Hakka building painters at his time.
Ciou’s building painting was known for its variety. The works include imitations of the traditional calligraphy and wash painting works, applications of the gold powder color drawing, frame designs, and a few glass painting decorations. In addition to the traditional subjects, influenced by the Japanese painting and the circulation of the western paintings around that time in the Japanese Colonial Period, Ciou also included some special subjects in his traditional building painting.
As currently there is hardly any survey on the complete buildings painted by Ciou or in-depth discussion about his works, this study intends to give a thorough record and complete subject categorization of his works, so that a database can be built to facilitate the discussion and analysis of the relationship between his compositions and his imitation of the traditional wash painting models. Meanwhile, the study also encompasses a summary of his family heritage-the gold powder color drawing techniques, based on the interview with his descendants and field study photos.
In recent years, the academic field has begun to appreciate the value of the traditional painting and many researches tend to use individual painters as their subjects. This study comprises of field studies and academic researches based on the hard work of the previous researchers, in order to contribute to the further exploration of our traditional culture.

緒論
一、研究動機與目的
二、研究範圍與方法
三、文獻回顧
四、名詞解釋
第一章 邱鎮邦之習藝經歷與派別源流
第一節 台灣早期傳統彩繪之發展
一、客家移民來台之背景
二、地方匠師承傳派系
第二節 邱鎮邦之生平與經歷
一、生平
二、師承與傳襲
三、邱鎮邦年表
第二章 邱鎮邦彩繪作品之分佈與立名典徵
第一節 邱鎮邦彩繪作品之建物分佈與現況
一、邱鎮邦傳統建築彩繪作品之分佈位置
二、邱鎮邦傳統建築彩繪之地點與現況
第二節 邱鎮邦彩繪作品之統計
一、在台作品統計
二、題材分類與落款一覽表
第三節 邱鎮邦裝飾題材之分類與典徵
一、裝飾題材之分類
二、作品之典徵探源
第三章 邱鎮邦彩繪作品與傳統水墨畫譜
第一節 明清書畫環境與畫譜源流
一、明清書畫環境概述
二、傳統畫譜源流概述
第二節 邱鎮邦臨摹之書畫家與畫譜對照
一、臨摹之書畫家與畫譜
二、邱鎮邦彩繪與畫譜對照
第四章 邱鎮邦彩繪作品之分析
第一節 樑枋畫作分析
一、樑枋構圖
二、堵頭框樣
三、盒子彩繪
四、枋心彩繪
第二節 中脊檩畫作分析
一、中央部位
二、左右兩側
第三節 門板畫作分析
一、門神畫作
二、正堂門板
第四節 隔斷牆畫作分析
一、題材分配
二、外框樣式
三、構圖特點
四、技法運用
第五章 邱鎮邦彩繪之藝術特色
第一節 擂金技藝之特色
一、金箔、銀箔之運用
二、色料之運用
第二節 人物彩繪之特色
一、一般角色
二、特定角色
三、描繪特色
四、人物配景
第三節 題材、媒材之特色
一、特殊題材之畫作
二、特殊媒材之畫作
第四節 落款之特色
一、落款位置
二、落款結構
結論
一、邱鎮邦之時代意義
二、邱鎮邦藝術之特色
主要參考書目
創作自述

一、專書
《歷代名畫記》﹝唐﹞張彥遠，明崇禎庚午三年，1630，虞山毛氏汲古閣刊本。
《圖繪寶鑑》﹝元﹞夏文彥撰﹝明﹞正德間，1506~1521刊本。
《國朝畫徵錄》﹝清﹞張庚，上海，上海掃葉刊本，1887。
《歷代畫史彙傳》﹝清﹞彭蘊燦編，上海，錦章圖書局石印本，1910。
《墨林今話》﹝清﹞蔣寶齡，中華書局排印聚珍仿宋本，1925。
《明畫錄》﹝清﹞徐沁，上海，上海神州國光社排印本，1928。
《中國畫學全史》﹝清﹞鄭昶，台北，中華書局，1959。
《清代畫史》盛叔清，台北，廣文書局，1970。
《畫史叢書》中國書畫研究資料社，台北，文史哲出版社，1974。
《中國畫論類編》俞劍華編，台北，河圖洛書，1975，頁774。
《台灣史蹟源流》林衡道，台北，行政院文化建設委員會，1981。
《中國古建築修繕技術》杜仙洲，台北，明文書局，1984。
《中國書畫論集》黃賓虹等著，台北，華正書局，初版，1984。
《中國南系閩南地區臺灣之木作雕刻》王慶臺，台北，尚林，1986。
《客家人》陳運棟，台北，東門出版社，1988。
《臺灣文化志》伊能嘉矩，東京，刀江書院，1965。
《﹝新訂﹞清式營造則例及算例》梁思成，台北，明文書局，1996。
《府城民間傳統畫師專輯》蕭瓊瑞，台南，台南市政府，1996。
《中國繪畫全集》中國古代書畫鑑定組編，北京，文物，1997-1999。
《芥子園畫傳譯註》﹝清﹞王概等編繪，穆云穠譯注1999，西安，陝西人民出版社。
《中國吉祥圖案》野崎誠近，台北，眾文圖書股份有限公司，2000。
《雲山麗水──府城傳統畫師潘麗水作品之研究》徐明福、蕭瓊瑞，台北，國立傳統藝術中心籌備處，2001。
《新竹縣北埔姜氏家廟彩繪紀錄： 成果報告書/ 林會承計畫主持》新竹縣文化局委託，新竹，新竹縣文化局，2003。
《台灣傳統建築匠藝七輯》李乾朗，台北，燕樓古建築，2004。
二、畫譜、畫冊
《醉墨軒畫稿》胡郯卿，上海，上海書店出版社，1909。
《中華美術名家畫譜》上海，廣益書局，1919。
《惲壽平書畫集》承名世，北京，文物出版，1987。
《惲壽平精品集》楊臣彬，北京，人民美術，1993。
《金陵諸家繪畫》單國強主編，香港，商務印書館，1997。
《四王吳惲繪畫》蕭燕翼主編，上海，科學技術出版社，2000。
《明清花鳥畫集》徐湖平，劉建平主編，天津，人民美術，2000。
《臺灣先賢書畫選》國立歷史博物館編輯委員會，台北，台北縣政府，2001。
《遊歷臺北傳統建築彩繪》莊永廷、杜裕明，台北，台北市立社會教育館，2006。
三、期刊論文
〈臨摹‧譯解‧演奏──略論「傳移模寫」的衍變〉吳甲豐《中國文化》第二期，1990。
〈守護台灣廟宇──神話、門神、潘麗水〉徐七冠《炎黃藝術》第七十二期，1996。
〈台灣民俗彩繪之美〉簡榮聰《臺灣史積》第三十六期，2000。
〈故宮名畫鬧雙胞──再說傳移模寫〉王耀庭《故宮文物月刊》第二七六期，2006。
〈一九一四年前的台灣傳統建築彩繪〉蔡雅蕙《傳統藝術》第七十五期，宜蘭縣，國立傳統藝術中心，2008。
四、學位論文
《台灣傳統建築吉祥裝飾──集瑞構圖的表現與運用》劉淑音，國立台北大學民俗藝術研究所碩士論文，2003，5月。
《傳統建物裝飾的立目與典徵》陳貞融，國立台灣藝術大學造形藝術研究所碩士論文，2007，6月。