潮州戲，始自清領初期便有在台演出之記錄。日治時期以後，隨著中國戲班大量的來台巡演，潮州戲亦以戲班的形式在全台多地進行商業演出，而這些來台演出的潮州戲班中，又以老源正興班在台的發展歷時最長、範圍最廣，相對地對台灣潮州戲發展之影響同時也最為深厚。
　　1919年5月，老源正興班首次在台南大舞台登台演出後，便一直持續的在台灣各大鄉鎮城市進行巡演，1926年左右更被潮籍台人洪烏靖所買收，成為唯一一個由台人所有的潮州戲班，至1937年才正式收班，終止一切演出活動。老源正興在台發展的近二十年，除了為迎合台人審美品味，受台灣其他劇種的影響，進而衍生出異於中國廣東潮州戲的藝術特色外，其對台灣戲曲發展的貢獻，見於其將潮州戲曲音樂帶入台灣，亦豐富了台灣戲曲劇目資源，更為其他劇種帶來新的演出劇目，轉而影響台人的觀戲口味及審美需求。一個劇種在異地的長時間發展，必然與異地的其他劇種產生交流與磨合，也勢必體現在地化的藝術形式，抑或影響該地戲曲發展。因此，本文試圖透過老源正興班在台發展的史實，為該班的海外傳播情形、來台之發展、組織營運、演出概況、藝術特色等面向進行梳理與研究論述，以重新擘畫出老源正興班在台灣發展的整體樣貌，進而探尋潮州戲在台深耕發展後所帶來的本土化交流情形，並檢討潮州戲在台發展的歷史意義。

Abstract

Documented records of Teochew Opera’s performances in Taiwan are dated back to early Qing Dynasty's rule over Taiwan. The Teochew Opera toured around Taiwan along with a large number of other Chinese troupes after the Japanese occupation period and among these Teochew opera troupes, Lau Yuan Jeng Shing Ban has had the longest history and most extensive development and has the most profound influence on Teochew opera development in Taiwan.
In May 1919, Lau Yuan Jeng Shing Ban staged its first performance in Tainan and toured in major cities and towns in Taiwan. By 1926, Hung Wu-jing, a Taiwanese of Teochew, Guangdong descent, took over Lau Yuan Jeng Shing Ban, making it the only Taiwanese-owned Teochew Opera. It was not until 1937 the Teochew Opera officially closed, putting an end to all performances. With over two decades of development in Taiwan, Lao Yuan Jeng Shing Ban in addition to suiting the aesthetic taste of the Taiwanese people also developed the artistic features of Teochew Opera that originated from Guangdong, China. Its contributions to the development of Taiwanese performing arts are evident; it introduced Teochew Opera music to Taiwan to enrich the repertoire resources of Taiwan performance arts and introduced new repertories to other forms of drama. This in turn changed the opera taste and aesthetic needs of the Taiwanese people. Long-term off-site development of a new drama type naturally involves exchanges and the need to blend into other forms of drama as it embodies the localized art forms or influence the development of the local performing arts. In this paper we aimed at sorting out and discuss Lau Yuan Jeng Shing Ban’s overseas dissemination, development in Taiwan, organizational operations, performance profiles, and other artistic features by tracing its history of development in Taiwan to gain an insight into its integral development and further explore the local exchanges that took place after Teochew Opera’s deep-rooted development in Taiwan and probe into the historical significance of it.

第一章 緒　論……………………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的………………………………………………………..1
第二節 文獻回顧與檢討………………………………………………………..5
　第三節 研究範圍與限制………………………………………………………11
第四節 研究方法與論文架構…………………………………………………14
第二章 潮州戲之發展變遷及海外傳播概況…………………….…………….19
第一節 潮州戲發展簡史及藝術特色概述…………………………….…….20
一、潮州戲之生成與發展…………………………………………….…….20
　二、近代潮州戲發展概況…………………………………………….…….24
　三、潮州戲的藝術特色……………………………………………….…….26
第二節 潮州戲海外傳播情形………………………………………….…….28
　一、海外傳播的背景與生成原因…………………………………….…….29
　二、海外潮州戲發展概況…………………………………………….…….31
　三、海外傳播對潮州戲發展的影響及其意義……………………….…….35
第三節 台灣潮州戲發展概況………………………………………….…….38
　一、清代潮州戲之演出與發展……………………………………….…….38
二、日治時期潮州戲發展概況……………………………………….…….40
　三、戰後台灣的潮州戲發展………………………………………….…….43
　第三章　潮州老源正興班來台之發展及其組織營運……………………..……47
第一節 潮州老源正興班發展概況………………………………..…………47
一、老源正興班成立時間與發展背景………………………..……………48
二、老源正興班在潮州戲中的地位…………………………..……………53
　三、老源正興班海外傳播情形…………………………………………..…55
第二節 來台之老源正興班發展簡史…………………………………..……57
一、來台發展的時間與背景…………………………………………..……58
二、老源正興班所有權的變更………………………………………..……60
三、留台老源正興班的發展概況…………………………………………..64
第三節 老源正興班之組織規模與經營……………………………..………68
一、 組織架構………………………………………………………..………69
二、 人員及設備………………………………………………………..……72
三、 經營模式…………………………………………………………..……78
第四章　老源正興班之演出營運與藝術特色…………………………..………..81
第一節 老源正興班之演出情形……………………………….…………….81
一、 巡演範圍及演出迴響…………………………………………….…….82
二、 演出劇目分析…………………………………………………….…….85
三、 演出場域分析………………………………………………….……….95
第二節 老源正興班之營運狀況…………………………………….……….99
一、 票房營收情形…………………………………………….…...………100
二、 戲班經營成本及損益情形……………………………………………103
第三節 老源正興班之藝術特色……………………………………………111
一、 劇目表演特色的呈現…………………………………………………111
二、 舞台美術的發揮………………………………………………………114
三、 來台發展後表演藝術的交流與變革…………………………………116
第五章 結論：老源正興班在台巡演之文化意義……………………………119
第一節 穩固發展下之實質意義……………………………………………120
一、 來台發展成效之檢討…………………………………………………120
二、 為台灣戲曲發展之貢獻………………………………………………121
第二節 來台潮州戲班在地化之體現………………………………………123
一、 本土化影響下的特殊性………………………………………………123
二、 兩岸潮州戲所呈現之不同面貌………………………………………125
第三節 歷史位階的再思考…………………………………………………127
一、 戲曲傳播史上的補充作用……………………………………………127
二、 台灣戲曲史上的重新定位……………………………………………128



參考書目……………………………………………………………………………133


附錄一：日治時期老源正興班報刊資料整理……………………………............141
附錄二：日治時期報紙刊載老源正興班演出劇目、場次概述彙整表…………179
附錄三：現存老源正興班劇本大綱翻譯及整理…………………………............203
附錄四：老源正興班演出劇目時間、場地概述彙整表…………………............225
附錄五：老源正興班口述歷史整理……………………………………………….251


















表　目　錄

表2-1：四十年代以前至海外發展及定居海外的潮州戲班一覽表……………....33
表3-1：老源正興班班內人員及職稱一覽表…………………………………..…..73
表4-1：現存老源正興班受檢閱之劇本大綱一覽表（1927-1930）………….….87
表4-2：老源正興班在台演出之劇場一覽表（1919-1927）……………….….…..97
表4-3：老源正興班昭和三（1928）、昭和四（1929）年收支情形一覽表……...106
表4-4：老源正興班班內人員職稱及待遇一覽表…………………………..…….108

參考書目

１．潮州老源正興班戲曲一手資料：
劇目大綱：包含《水蛙記》(喜門環)、《郭子儀大拜壽》、《占(詹)典嫂告御狀》、《廣東奇案》（上、下本）、《美術家》、《黑白面》、《一女四婿》、《五福臨門》、《成衣女》、《醉鬼》、《新茶花》（1-4編）、《大義滅親》、《女搜宮》、《玉牛記》、《節義配》、《二歲夫》、《五女配》、《周元賣柴》、《江蘇案》、《雙報恩》、《分家案》、《死中復生》、《金珠塔》、《嘉慶登基》、《蟠龍鏡》、《雙拜壽》、《乾隆君遊江南》（1-6本）、《七鶴歸洞》、《紫金亭》、《抽魚稅》、《雙搜玉逢寺》、《毛狀元》、《祭金神》、《兄弟會》、《金龍庒》、《五星圖》、《金釵記》、《萬花樓》（1-7本）、《二八宿上天台》、《天津案》、《兄弟爭權》、《負義報》、《雙花子》、《雙駙馬》、《世情報》、《玉麒麟》、《杜十娘》、《樊梨花征西》、《白牡丹》（上、下本）、《忠義烈》、《姜同美》、《枝無葉》（上、下本）、《李旦歸天》、《狄青假死》之劇本大綱，共計七十本。
帳冊資料：源正興班1928（昭和三）年總抄簿、1929（昭和四）年總抄簿、1928（昭和三）年日清簿（第一部）、1928（昭和三）年日清簿（第二部）、1929（昭和四）年日清簿（第一部）、1929（昭和四）年日清簿（第二部），共計六本。
支那人俳優名簿
俳優許可證
老源正興班演出戲單
老源正興班損益表
洪烏靖家族照片
工友工場電渡部請求書
興行技藝許可證

（以下以作者姓氏筆劃順序排列）
２．專書部份：
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